30年，一千多場演出，她與越劇《紅樓夢》結(jié)下不解的緣分。 因?yàn)榭戳穗娪啊都t樓夢》，她情陷越劇，唱著《紅樓夢·哭靈》考入浙江諸暨越劇團(tuán)，在團(tuán)里她的啟蒙戲是《紅樓夢》；因?yàn)椤都t樓夢》，她遇到恩師徐玉蘭；因?yàn)椤都t樓夢》，她來到上海越劇院。從主演的越劇電視連續(xù)劇《紅樓夢》榮獲飛天一等獎到第一次把“天上掉下個林妹妹”經(jīng)典唱段帶到莫扎特的故鄉(xiāng)——維也納的金色大廳，30年來她演的最多的戲是《紅樓夢》，演的最多的角色是賈寶玉。
2009年，上海越劇院攜越劇《紅樓夢》亮相國家大劇院，曾創(chuàng)下連演四場爆滿的紀(jì)錄。時隔兩年，2011年5月20-22日，這部被譽(yù)為“上海文化風(fēng)采的標(biāo)志作品”和“《紅樓夢》舞臺改編史上的里程碑”的經(jīng)典名劇再次來到國家大劇院。
5月20日7時15分，國家大劇院戲劇場后臺，錢惠麗化好妝容，靜靜穿上高靴。那一刻她似將戲外自己的全部收起甚至否定，性別、年齡、過往的生活……角色從她心中孕化，身外的劇場、21世紀(jì)喧囂快節(jié)奏的大都市亦都隱退無蹤。她已非她，只是那個“面若中秋之月,色如春曉之花，雖怒時而若笑，即嗔視而有情”的寶玉，只待檀板起、大幕開，便將身來在那夢中紅樓，再經(jīng)歷一場懷金悼玉的大悲歡……
眼前這個從西施故里的山野里走來的女小生，在越劇的舞臺上從青春走到了盛年。這方舞臺實(shí)現(xiàn)了她許多少年的夢想，給了她許多未曾想過的榮譽(yù)，卻也讓她套上了層層無形的束縛。她常常要停下來問自己：山那邊是什么？
山那邊是城市
家鄉(xiāng)有山，叫做楊芝山；家鄉(xiāng)有水，叫做浣紗溪；家鄉(xiāng)有歌，越調(diào)清麗；家鄉(xiāng)有傳說，從奶奶的奶奶那里來。
浙江諸暨楊芝山腳下的小山村里，錢惠麗是個愛唱歌的小姑娘，沒事唱呀唱的，嗓子又亮又甜潤。
1978年，一部被雪藏了15年的越劇電影《紅樓夢》復(fù)映了。那一年，錢惠麗15歲。有同學(xué)告訴她，諸暨縣城里正在放一部讓人看瘋了的電影，好看得無以復(fù)加，問她要不要看。錢惠麗想，既然有這樣好看的電影，那就看去吧。于是兩個小姑娘相約起個大早，奔向20公里外的縣城。這20公里路走得兩個小姑娘滿腳血泡，而好容易買到的電影票卻已經(jīng)是深夜12時的了。
那一夜永生都不會從錢惠麗的記憶中磨滅。在光影中，她邂逅了《紅樓夢》，在迤邐的唱腔中，她愛上了越劇。那一夜她頭一次知道如醉如癡是什么滋味，那一夜她頭一次輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能入眠，她滿腦子都是“寶玉”，寶玉的瀟灑身姿，寶玉的高亢唱腔?；丶业?0公里路不再那么長，電影里有無數(shù)的東西值得錢惠麗去回味遐想。她忽然就想走出這楊芝山，她忽然希望自己也能成為一個演員，希望有個舞臺給她去唱賈寶玉。
回到家，有線廣播成了她的老師，只要有越劇播放，她都認(rèn)真聽，跟著學(xué)?！疤焐系粝聜€林妹妹”，“想當(dāng)初妹妹初來到”，這些唱段錢惠麗常常一個人在山坳里對著花草、對著石頭唱。
終于，唱著“金玉良緣將我騙”她順利考進(jìn)了諸暨越劇團(tuán)，那是1980年的1月。
進(jìn)了劇團(tuán)，除了練習(xí)基本功，團(tuán)里本著“以戲促功，以戲帶人”的方針，一開始就選定《紅樓夢》對學(xué)員進(jìn)行表演和唱腔方面的啟蒙教育。
憑著天賦和對越劇的熱情，錢惠麗在老師的指導(dǎo)下邊學(xué)習(xí)、邊排戲，在實(shí)踐中進(jìn)步飛速。1980年6月，在諸暨縣城里，錢惠麗第一次登臺亮相了。一場《寶玉哭靈》唱下來，許多人知道了諸暨出了個“小賈寶玉”。
1980年7月，她唱到紹興，在地區(qū)獲了獎，9月她唱到杭州，在省里獲了獎。報紙上評論她：錢惠麗演的賈寶玉，瀟灑飄逸，委婉動人，以頗具徐派神韻的唱腔和表演，強(qiáng)烈感染了觀眾……對于學(xué)藝不到一年的錢惠麗，夢想實(shí)現(xiàn)得那樣快，又似乎那樣容易。
一腳邁出楊芝山，山外面是城市，是城市的精彩、繁華、喧囂和誘惑。練功排戲演出、練功排戲演出，錢惠麗的生活像是按了快進(jìn)鍵。忙碌中，星垂平野，秋蟲呢喃，聽父親胡琴咿呀的情景離她遠(yuǎn)了，成了田園的夢境。
山那邊是“紅樓”夢
上世紀(jì)80年代初，從桎梏中解放出的人們壓抑的激情如同破冰的河流，而看電視、跳舞、旅游等娛樂形式還未曾普及，看戲、看電影是大眾文化生活的重要組成部分。
“那時候越劇演出擁有無數(shù)觀眾的追捧，場場爆滿?！卞X惠麗說，“不單是我們劇團(tuán)，所有劇團(tuán)的演出幾乎都是飽和的。我記得那時穿著短袖離開劇團(tuán)去演出，總要等冬天穿大棉襖的時候才能回來。除了搬臺，每天都在演出演出，有時候像放電影似的。一天要演三場，很累，演出條件也簡陋，但覺得挺快樂。”
演出市場的繁榮，錢惠麗、趙莉莉等小演員的嶄露頭角，讓年輕的諸暨越劇團(tuán)雄心勃勃，決定排出《紅樓夢》全劇，借鑒教材仍是越劇電影《紅樓夢》，而錢惠麗成了當(dāng)然的“賈寶玉”。
對于初登舞臺的錢惠麗，人們對她的喜愛來自她嗓音形象的出色，來自她和徐玉蘭老師的幾分“像”，也有部分是因?yàn)樗挥惺甙藲q的年紀(jì)?！靶r候懵懵懂懂，只知道依樣畫葫蘆，跟著老師學(xué)。那時候還不太懂表演，在舞臺上像玩，觀眾覺得你有點(diǎn)像徐玉蘭，你就很受歡迎。”錢惠麗說。
可是《紅樓夢》是越劇歷史上里程碑式的經(jīng)典，錢惠麗覺得僅僅靠天賦靠一年多的所學(xué)去演這樣一部大戲是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，如何駕御舞臺，如何讓自己演的人物有戲，對她是很大的挑戰(zhàn)。許多越劇迷聽說諸暨劇團(tuán)演出《紅樓夢》很是吃驚：“《紅樓夢》哪是你們這樣的縣級小劇團(tuán)演的，別搞砸嘍。”
怕辜負(fù)家人領(lǐng)導(dǎo)對自己的希望，怕得不到觀眾認(rèn)可，錢惠麗在壓力下日不安心夜難眠?！啊都t樓夢》是本什么樣的書？”“賈寶玉是個什么樣的人？”“徐派唱腔最主要的特點(diǎn)是什么？”這些問題在錢惠麗的腦子里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，她從圖書館里借來《紅樓夢》的原著反復(fù)看，她和劇團(tuán)的老師討論人物的情感性格，努力一步步走近“紅樓夢”，一點(diǎn)點(diǎn)地去接觸“賈寶玉”。
1981年5月劇團(tuán)帶著《紅樓夢》開到杭州，進(jìn)省人民大會堂演出。正好上海越劇院的周寶奎在杭州，看了錢惠麗的表演。這位《紅樓夢》里的“老祖宗”心生歡喜，“我覺得她就是年輕時的徐玉蘭。我很高興，發(fā)現(xiàn)一棵好苗子實(shí)在太不容易了，就想盯住她，幫助她成才?！焙贾菀粓觥都t樓夢》讓錢惠麗有幸結(jié)識了周寶奎老師，又因?yàn)橹軐毧囊]，她見到了自己敬慕的徐玉蘭老師。
1983年，錢惠麗跟著諸暨劇團(tuán)到上海演出《紅樓夢》，徐玉蘭親臨現(xiàn)場給諸暨越劇團(tuán)的小演員審排。從分析人物的性格特點(diǎn)開始，徐玉蘭一個動作一句唱腔細(xì)心指導(dǎo)著他們。雖然在來上海之前，《紅樓夢》已經(jīng)演出了很多場，但在老師面前，錢惠麗才體會到自己有多大的差距。她更加勤奮了，有時為了唱好一句臺詞，甚至一個發(fā)音，都不知要練多少遍。小劇團(tuán)的《紅樓夢》得到了大上海觀眾的認(rèn)可，錢惠麗也在藝術(shù)上有了質(zhì)的飛躍。之后她成為徐玉蘭的入室弟子，再后來她進(jìn)入上海越劇團(tuán)紅樓團(tuán)，實(shí)現(xiàn)了自己的“紅樓”夢。
山那邊是更高的山
從情陷越劇到考進(jìn)劇團(tuán)，從第一次登臺到第一次得獎，從幸遇恩師到進(jìn)入上越，錢惠麗從藝的每一個起伏里都看得見《紅樓夢》?？僧?dāng)她演過一千多場《紅樓夢》后，賈寶玉成了她自己的一座山。如何翻過這座山，突破這個形象，錢惠麗一直在努力在探尋?！靶煊裉m、王文娟老師的《紅樓夢》是不朽的經(jīng)典之作，也是越劇的財富。我當(dāng)然要傳承《紅樓夢》，但也不可能一輩子只守著《紅樓夢》。我相信我有能力創(chuàng)作更多各具特色的人物形象?！?br>
1998年，她在《舞臺姐妹》中出演邢月紅這個角色。拿到劇本，錢惠麗第一反應(yīng)就是：演女人？我是唱小生的，怎么演女人？況且是這樣一個貪幕虛榮不招人喜歡的女人。這和自己的反差也太大了。
可也正是這樣的難度，激起了錢惠麗挑戰(zhàn)的熱情，她嘗試著跨流派、跨行當(dāng)?shù)厝ケ憩F(xiàn)十里洋場中邢月紅的命運(yùn)沉浮、人格畸變。戲排出來，第一次演出，掌聲寥落?？磻T錢惠麗小生形象的觀眾無法接受他們的“錢公子”變成一個披著卷發(fā)身穿旗袍的小女人。那天晚上，錢惠麗哭了，思緒亂飛，難以入眠。
改劇本、再排練，錢惠麗設(shè)計讓邢月紅在“戲中戲”里扮演梁山伯，著小生裝、唱徐派，用傅派花旦的聲腔來表現(xiàn)生活中的邢月紅。幾番人磨戲，幾番戲磨人，最終，錢惠麗如同“生活在舞臺上”的投入表演打動了觀眾和專家，贏得了第17屆中國戲劇梅花獎和第9屆文華表演獎。
在錢惠麗的家鄉(xiāng)諸暨，生長著一種獨(dú)特的香榧樹，一代果實(shí)從花芽形成到果實(shí)成熟，需經(jīng)歷三個年頭。每年的5至9月，同時有兩代果實(shí)在樹上生長發(fā)育，還有新一代果實(shí)的花芽在發(fā)育，人們稱之為“三代同堂”。上海越劇院是中國越劇界唯一擁有老中青幾代藝術(shù)家群體的院團(tuán)，錢惠麗有時候覺得上越也好像是一棵香榧樹。而作為承上啟下的中生代演員，他們需要傳承經(jīng)典、更需要不斷創(chuàng)新，只有這樣才能給更年輕的演員以營養(yǎng)，才能讓上越這棵樹枝繁葉茂。
為此，2008年，錢惠麗再次挑戰(zhàn)與以往才子佳人戲大相徑庭的“非越劇”題材《韓非子》。她喜歡上這個題材和人物是8年前。8年中該劇16次易稿，中間諸多波折，諸多困難。錢惠麗耐心等待，多方求教，潛心鉆研，反復(fù)思索，只想嘗試著為越劇做一次探索。為演好這個才華橫溢卻又命運(yùn)多舛的鐵骨男子，錢惠麗用情至深直至忘情：“我們這一代演員已邁入中年，藝術(shù)創(chuàng)造力進(jìn)入鼎盛期的同時，也意味著舞臺生命越來越短暫，能碰上自己心儀的題材和劇目，是非常幸福的事，再累都值得。老師們留下了那些經(jīng)典的東西給我們，我們也應(yīng)該創(chuàng)造出新的劇目、新的人物，把更多的精品留給后來的人。這中間會有很多痛苦也很艱難，也許做出來的東西會失敗，會得不到認(rèn)可，但這是你的責(zé)任。”
山那邊是……
高靴囊囊，錢惠麗步履沉重地下場來，后臺換衣短暫休息。
人到中年，身體的有些器官懈怠了，不大情愿配合她在舞臺上拼命。2004年，她還患上了糖尿病。20多歲她能連續(xù)幾天每天連演兩場《紅樓夢》，而今，常常一折重頭戲下來，她便汗?jié)窳艘律押藠y容。在外地演出又不比在家里，還能有點(diǎn)規(guī)律，所以這一天的精氣神她會盡量分配在演出上。穿上戲裝，上了舞臺，就不能對不起觀眾。在錢惠麗看來，進(jìn)了劇場就是入戲的開始，在后臺如果條件允許，從化妝到演出結(jié)束她一般不大與人交流，不想與戲無關(guān)的事，她覺得這樣演員的心才不會浮躁，才能把更佳的舞臺形象給觀眾。
一次演出，她重感冒以致失聲，要演出的《哭靈》只能放錄音對口型，雖然得到解釋的觀眾用持久熱烈的掌聲對她表示理解和尊重，可她依然為虧欠觀眾而痛：“30年來頭一回這樣，此時的心情是，寧可缺心缺肝也不想缺音。”
戲比天大。30年來，無論在鄉(xiāng)下的草臺上，還是城市的大劇場里，無論演出的條件是好還是壞，無論身體的條件是好還是壞，她努力拿出最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。雖然有的時候她也任勞不任怨，會發(fā)點(diǎn)牢騷哭個鼻子，但從來沒有因?yàn)閭€人的原因耽誤過一場演出。父親病危，她在臺上；母親辭世，她在臺上；身懷六甲，她在臺上；也曾在臺上暈倒過，醒轉(zhuǎn)來，拉開大幕，在中斷的地方繼續(xù)唱下去……生活中的生死愛恨，有多少她放在了戲里，留在舞臺上，還真算不清。
幾十臺劇目，幾千場演出，幾十個人物，賈寶玉、潘必正、樊家樹、李益、董文伯、柳永、納蘭性德、韓非子……舞臺上錢惠麗化身公子才子，這個英俊的小生在各種角色各種時代中自由穿越。出了戲，她卻只是一個女人，一個平常的女人。你會看見她在地鐵里用手機(jī)和朋友聊QQ，在銀行排隊(duì)還房貸；你會見她穿上旗袍裊裊娜娜地參加晚宴，也會見她素面朝天在家里做清潔，也許牽著兒子的手從上海的里弄里走過，只說著和越劇不相關(guān)的家長里短……
演出結(jié)束，城市夜色漸濃。觀眾散了，舞臺空了，角色的喜怒哀樂從錢惠麗腦中暫退出去，慢慢地對鏡卸妝，她審視著自己：“就像人們因?yàn)閻圩咴谝黄?，因?yàn)樨?zé)任來經(jīng)營婚姻一樣，我是因?yàn)橄矚g越劇才跨入這個行當(dāng)，而現(xiàn)在因?yàn)樨?zé)任繼續(xù)留在舞臺?？赡芪矣肋h(yuǎn)也到不了心中那座山的巔峰，看不到山那邊是什么，可我也不覺得遺憾?！?br> 是呀，山那邊是什么，能不能找到答案也許并不那么重要。錢惠麗在向前走，努力去演精彩的戲，亦努力去做好平凡的妻子和母親。
這是一篇很好的文章，創(chuàng)作于前不久，錢惠麗再次進(jìn)京，在國家大劇院唱響《紅樓夢》的時刻。
寫的很好很好，我看了好幾遍，優(yōu)美的文筆深深的打動了我。
這篇文章跟錢惠麗以前的那些采訪文章不同，雖然也是記述了錢惠麗坎坷的藝術(shù)道路，但他站的卻是另外一個視角。我們看到的文章主人公，不是一位英姿風(fēng)范的著名越劇表演藝術(shù)家，而是一位鄰家大姐，在夕陽西下的背景下，一杯香茗，用平淡如水的語調(diào)，向我們展示她從一個普通的山村小女孩，成長為一代越劇名伶的那種“高處不勝寒”的內(nèi)心世界。沒有成功后的喜悅，只有著淡淡的孤獨(dú)。
其實(shí)，我的內(nèi)心也是充滿了苦澀與不安。錢惠麗因?yàn)榘讶硇耐度氲搅嗽絼∈聵I(yè)，常年的演出勞累，令她的身體大受傷害。本來前兩年，她為了提攜青年演員，也讓臺于同輩的其他演員，主動的大幅減少了自己的演出。當(dāng)時，我是挺高興的，我真想說，錢老師，你太累了，還是休息休息，好好保重身體吧。盡管我們特別想看您的戲，但我們更不愿意看您過度勞累。
可好景不長，青年演員的票房和感召力，還是與錢惠麗等中生代演員大相徑庭，不可同日而語。有些活躍在舞臺上、票房甚佳的中生代演員，也離開了上海越劇院。為了上海越劇院、為了越劇，錢惠麗只好拖著并不健康的身體再度出山。
在紀(jì)念袁雪芬的專場演出《西廂記》的時候，錢惠麗出演了下半場，久違的戲迷以經(jīng)久不息的掌聲，向我們尊敬和熱愛的好演員致以問候。我們欣喜的看到，錢惠麗寶刀不老，在臺上風(fēng)采依舊，仍然是那個至純至真的多情公子張君瑞。
今年五月，錢惠麗又?jǐn)y上海越劇院，在國家大劇院，為我們演繹久演不衰的經(jīng)典名劇《紅樓夢》，而且是連演三場?！都t樓夢》的全劇演出時間達(dá)三個多小時，比《西廂記》長得多。而且，錢惠麗在《西廂記》只演出了下半場，這次卻要演出全劇的《紅樓夢》，連續(xù)三天的演出任務(wù)量太大太大，她和單仰萍都是“奔五”的人了，健康情況每況愈下。這種自殺式透支體力的演出，對演員來說，簡直就是一場兇猛的戰(zhàn)斗。錢惠麗在來京之前，考慮的并不是自己的身體，她只擔(dān)心自己萬一頂不下來，會對不起喜歡自己的觀眾。在錢惠麗的心中，從來就是“戲比天大”
錢惠麗就是錢惠麗。三天的演出結(jié)束了，據(jù)現(xiàn)場看過的朋友反映，一場比一場發(fā)揮的好，觀眾的熱情如洶涌的波濤，除了掌聲和歡呼聲，大家不知道還能用什么方法表達(dá)對錢惠麗深深的熱愛。那些錢惠麗“唱不動了”的謠言不攻自破。
現(xiàn)在，國家的大趨勢，就是文藝團(tuán)體的改革。越劇界除了浙江小百花以外，其余的越劇院團(tuán)全部都要改為企業(yè)，這就意味著，他們將擺脫事業(yè)單位的身份，財政不再給他們?nèi)魏蔚难a(bǔ)貼。他們將被徹底的推向市場。再現(xiàn)如今戲曲界如此不景氣的情況下，將他們推向市場，差不多等于將他們推向絕路。上海越劇院在我心目中，一直是越劇的標(biāo)志，代表著越劇。假如上海越劇院生存岌岌可危，那將來還有越劇嗎？
我為越劇擔(dān)憂。
但愿我是杞人憂天。
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