齊梁詩風(fēng)對(duì)初唐詩的影響
王 勇
源自《語文報(bào)·高中版》2011年第789期
齊梁時(shí)期詩歌內(nèi)容以吟詠風(fēng)云、月露為多，題材狹窄；形式多追求音律精細(xì)，對(duì)偶工整，辭藻巧艷。對(duì)詩歌形式的創(chuàng)造，特別是對(duì)詩歌韻律的發(fā)現(xiàn)是齊梁詩人的一大貢獻(xiàn)。齊梁詩風(fēng)對(duì)初唐詩歌的影響主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
一、謝靈運(yùn)、謝朓在崇尚聲色方面的影響。謝靈運(yùn)把自己目擊的山光水色、朝霞夕霏用詩句描繪出來，給詩壇帶來了新鮮的空氣。在藝術(shù)上，他開辟了崇尚聲色的新局面。“儷采百字之偶，爭(zhēng)價(jià)一字之奇。情必極貌以寫物，辭必窮力而追新?！保ā段男牡颀垺っ髟姟罚┫瘛俺靥辽翰?，園柳變鳴禽”這樣用富麗精工的語言描繪景物的方法對(duì)初唐詩歌影響極大，如杜審言的“云霞出海曙，梅柳渡江春”。謝朓的詩風(fēng)清新流麗，通過山水景物的描寫來抒發(fā)情感意趣，形成了秀麗清逸的詩風(fēng)，如“余霞散成綺，澄江靜如練”，對(duì)初唐詩人更是有著直接影響，如王勃的“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”，張若虛的“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”都有其痕跡。
二、鮑照在邊塞詩方面的影響。邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)、征夫戍卒的生活，是鮑照詩歌內(nèi)容的一個(gè)重要方面，在《代出自薊北門行》里，他歌頌了邊塞將士們“投軀報(bào)明主，身死為國殤”的英勇戰(zhàn)斗精神，也寫出了“疾風(fēng)沖塞起，沙礫自飄揚(yáng)。馬毛縮如猬，角弓不可張”的邊塞戰(zhàn)場(chǎng)景色。其對(duì)唐代的邊塞詩有著重要影響?！俺跆扑慕堋敝粭罹嫉摹稄能娦小泛汀洞鲎运E北門行》可謂如出一轍，既有“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生”這樣保家衛(wèi)國的壯志豪情，也以“雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲”這樣的側(cè)面描寫來表現(xiàn)緊張激烈的戰(zhàn)場(chǎng)狀況。
三、永明體在格律方面的影響。永明體形成于南朝齊武帝永明年間，其主要特征是講究聲律和對(duì)偶，注重音樂美感，要求“一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重惡異”（《宋書·謝靈運(yùn)傳》）。它主要的創(chuàng)造者為沈約、謝朓、王融、周颙等詩人。永明體的產(chǎn)生，對(duì)于增加詩歌藝術(shù)形式的美感、增強(qiáng)詩歌的藝術(shù)效果是有積極意義的，為唐代格律詩的出現(xiàn)及其繁榮奠定了基礎(chǔ)。初唐詩歌大多基本符合格律詩的要求，如陳子昂的《春夜別友人二首》、杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》等。
四、宮體詩在靡麗詩風(fēng)方面的影響。宮體詩是在永明體詩歌的基礎(chǔ)上，以“新變”的面貌出現(xiàn)的一種詩體。宮體詩內(nèi)容以艷情、詠物為多，也有不少吟風(fēng)弄月的作品，其形式比永明體要求更華美精巧，更注重辭藻的華麗和情調(diào)的纏綿。宮體詩大致有兩大類：一類是描繪性的，刻畫人物（一般是女子）體貌、服飾、用具、歌容舞姿之美，通過對(duì)其衣衫、容貌、聲色的刻畫，描繪女子的美貌神韻；另一類是表現(xiàn)性的，其注意點(diǎn)集中在描寫人物喜怒哀樂的情感變化，展示人物的內(nèi)心世界。雖然詩風(fēng)綺艷，柔靡緩弱并不可取，但其藝術(shù)上注重辭藻、對(duì)偶與聲律還是值得肯定的。宮體詩的這種靡麗詩風(fēng)對(duì)初唐詩歌還是有著非常大的影響的，即便如“努力以清新剛健的詩歌創(chuàng)作，力圖突破和改變這種纖弱雕琢、綺靡華麗的宮廷詩風(fēng)”的“初唐四杰”，創(chuàng)作上也不能完全擺脫其影響。而張若虛與劉希夷的《春江花月夜》和《代悲白頭翁》，歷來被稱為出自宮體詩而能打破宮體詩陳舊外殼的作品。
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