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1947年2月12號(hào)上午10點(diǎn)半，巴黎蒙田大街三十號(hào)，42歲的迪奧先生組織了品牌成立后的首次發(fā)布會(huì)——花冠，《時(shí)尚芭莎》主編Carmel Snow在開(kāi)場(chǎng)十分鐘后即意識(shí)到這將是一個(gè)永載時(shí)裝史的時(shí)刻。（花冠草圖）?
服裝史上以「New Look」為名指代迪奧的首秀，這小腰掐的要憋死人的節(jié)奏。就在同一天，美國(guó)的報(bào)紙最先登出了迪奧的「New Look」時(shí)裝?？死锼雇 さ蠆W成為知名度僅次于戴高樂(lè)的法國(guó)人。
Poodle Skirt， 迪奧，1952。用內(nèi)襯撐起寬擺長(zhǎng)裙，纖細(xì)一握的腰肢，百褶裙翩躚蕩漾，賦予模特優(yōu)雅的步態(tài)，加之碗形的帽子和長(zhǎng)手套，這樣的設(shè)計(jì)重新喚起19世紀(jì)中期的高貴典雅。
1956年的一張照片，大圓裙仍是少女的最愛(ài)。無(wú)力負(fù)擔(dān)高級(jí)時(shí)裝的女性也開(kāi)始踩著縫紉機(jī)仿照New Look為自己制作衣服。New Look的深刻影響貫穿了50年代，甚至在之后幾十年中仍然力透時(shí)空。
流亡瑞士的香奈兒回歸巴黎時(shí)尚界的第一次發(fā)布會(huì)可謂慘敗，只有美國(guó)報(bào)紙給予一點(diǎn)正面報(bào)道。根據(jù)電影「The Return」的敘述，當(dāng)時(shí)70歲的她設(shè)計(jì)的這種露背長(zhǎng)裙，被法國(guó)媒體嘲諷為“老祖母的衣服”。
1957年，對(duì)于香奈兒是劃時(shí)代的一年。寬身開(kāi)襟短夾克點(diǎn)綴黃銅紐扣或口袋，袖子翻起露出襯衣袖口?；?，錦緞，層層疊疊的珍珠項(xiàng)鏈，惜布如金的冷淡優(yōu)雅風(fēng)為74歲的香奈兒迎來(lái)巨大的勝利。
香奈兒1957年首創(chuàng)的雙色鞋至今被認(rèn)為是最優(yōu)雅的設(shè)計(jì)。50年代無(wú)疑是服裝史的黃金時(shí)代，久違的時(shí)尚歷經(jīng)二戰(zhàn)的窖藏此刻開(kāi)瓶，酒香四溢。
電影資料：香奈兒，1957。這一時(shí)期的香奈兒樹(shù)立了幾大標(biāo)志：利落中性的軍服式樣，毛皮和繡花裝點(diǎn)的斯拉夫風(fēng)，英國(guó)鄉(xiāng)村格子呢，黑色連衣裙以及菱形格。
百貨公司出售成衣大約$6-10美金一件，是中產(chǎn)階級(jí)家庭可以負(fù)擔(dān)的價(jià)錢。走出40年代的簡(jiǎn)樸，各式各樣的印花，條紋和波點(diǎn)撲面而來(lái)。
50年代是充滿碰撞的時(shí)期，迪奧重歸華麗、香奈兒堅(jiān)持簡(jiǎn)約、小清新紀(jì)梵希，還有伊夫·圣·洛朗等新人紛紛涌現(xiàn)。60年代初香奈兒不離身的羅密·施奈德。
1950年，迪奧設(shè)計(jì)出直線裙裝，緊裹身體的線條被或是突出的圍巾或是張開(kāi)的襯衣下擺打破并賦以趣味。
迪奧設(shè)計(jì)出第一條緊繃至膝蓋復(fù)散開(kāi)的喇叭裙。雖然相對(duì)于今日流行的高挑和骨肉如柴，那時(shí)追求的沙漏型身材亦給予女性不小的壓力。
此后，A字裙，H字裙，Y字裙，對(duì)角線剪裁……各式精彩設(shè)計(jì)繽紛而出 。Y字裙，迪奧，1953。
50年代中期，迪奧不再是唯一的時(shí)尚先鋒，在強(qiáng)調(diào)女性的線條的迪奧和合身中性的香奈兒之外，巴黎世家認(rèn)為一個(gè)日新月異的時(shí)代拓展了女性生活的寬度。3/4袖的寬松大衣搭配鉛筆裙成為巴黎世家的標(biāo)志。
相對(duì)于迪奧的各種華麗造型，香奈兒則堅(jiān)持以不變應(yīng)萬(wàn)變的簡(jiǎn)約舒適風(fēng)。1961年的香奈兒宣傳照，直到1971年香奶奶過(guò)世，服裝風(fēng)格都沒(méi)有太大改變。
80年代老佛爺高調(diào)接管香奈兒后，在傳統(tǒng)剪裁基礎(chǔ)上加入大膽鮮亮的色彩，修改比例，加大對(duì)比度，令品牌保持優(yōu)雅的同時(shí)極具張力。
1954年，隨著赫本的第二部電影《龍鳳配》的上映，肩膀有小蝴蝶結(jié)的裙裝和芭蕾平底鞋風(fēng)靡起來(lái)。
電影《甜姐兒》的戲服，赫本所有重要場(chǎng)合的穿著，包括出席奧斯卡的禮服，皆來(lái)自紀(jì)梵希。在沙漏型身材盛行的時(shí)期，高瘦的赫本并非主流審美取向，但其俏皮輕靈的氣質(zhì)十分符合紀(jì)梵希的新女性定位。
穿紀(jì)梵希粉色裙裝的赫本。多年后如日中天的紀(jì)梵?；貞浾f(shuō)：“我的腦跟筆無(wú)不跟隨著赫本而走.” 而赫本則說(shuō)：“只有穿上紀(jì)梵希，我才是我自己?！?/p>
「蒂凡尼的早餐」中赫本的小黑裙造型同樣出自紀(jì)梵希之手。93年赫本去世，紀(jì)梵希是扶柩人之一，在平凡和謙遜中盡顯高貴的共同價(jià)值觀，造就二人相互成全的一生。
1957年，在迪奧旗下工作的青年才俊伊夫·圣·洛朗設(shè)計(jì)出寬松的Trapeze Dress娃娃裙，一直到60年代都是風(fēng)靡的單品。
同一時(shí)期，不同功能性的服裝被區(qū)分開(kāi)來(lái)，家居服，便裝，正裝，半正裝，運(yùn)動(dòng)服以及短褲全面進(jìn)入中產(chǎn)階級(jí)的生活。
1957年式樣的便裝長(zhǎng)裙，直到80年代仍然風(fēng)行。
至50年代末期，緊身短褲和涼拖可公然走上街頭。利落的鉛筆裙，絲質(zhì)襯衫，條紋，及膝裙，大擺跳舞裙，這些屬于50年代的服飾從未真正退出我們的生活，而是不斷被喚起和更新，至今仍為大眾喜愛(ài)。
2011年迪奧設(shè)計(jì)師全面復(fù)制重建50年代的經(jīng)典造型。New Look引領(lǐng)服裝進(jìn)入藝術(shù)范疇，服飾不再是一個(gè)模糊的輪廓而是跟內(nèi)在美無(wú)關(guān)的，清晰，獨(dú)立的存在。迪奧的這一思想至今指引著時(shí)尚產(chǎn)業(yè)。
798香奈兒秀場(chǎng)，比較50年代的照片便知什么才是：“時(shí)尚推陳出新，風(fēng)格歷久彌新”。
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