九宮格相傳是唐代歐陽詢所創(chuàng)造的非常方便練習(xí)者使用的一種格子。清代書法家劉熙載曾經(jīng)盛贊“欲明書勢(shì)，須識(shí)九宮”。之后在九宮格的基礎(chǔ)上又誕生了米字格等書寫方式。
不過，你真的會(huì)用九宮格嗎？很多人用九宮格并不是參照著九宮格來寫字。他們練字時(shí)雖然是在九宮格內(nèi)書寫，可是仍寫的隨心所欲，這就使九宮格喪失了意義。還有些人雖然有心參照著九宮格練字，但是并不掌握九宮格的要點(diǎn)。
那么究竟該怎樣利用九宮格進(jìn)行寫字呢？這主要注意以下幾個(gè)方面。
第一，考慮漢字的比例關(guān)系。
九宮格的直接作用就是均勻分布字中的筆畫。清人包世臣說：“字有九宮。九宮者，每字為方格，外界極肥，格內(nèi)用細(xì)畫界一“井”字，以均布其點(diǎn)畫也?！?/span>
漢字之間的結(jié)構(gòu)是有比例關(guān)系的，比如左右、上下一般可以有三等分、二等分、黃金分割等比例關(guān)系劃分，這樣能夠形成字體的優(yōu)美?！稌ㄈ痢分姓f：“布置如'中'字孤單則居中。'龍'字相并則分左右為二停。'沖'字則分為三停。'云'字則分為上下二停。凡四方八面，點(diǎn)畫皆拱中心?！保ㄔ?佚名）
九宮格的一大作用就是確定漢字比例關(guān)系。清人黃小仲說：“書之道，妙在左右有牝牡相得之致。”所以，在練字時(shí)看一看例字的比例關(guān)系，考慮一下應(yīng)該怎么分割，這對(duì)于寫字是大有好處的。
第二，要考慮點(diǎn)劃之間的穿插關(guān)系。
漢字比例關(guān)系將漢字拆分進(jìn)不同的格子，但實(shí)際上書寫過程中，各個(gè)不同點(diǎn)畫又要穿插深入到其它格子內(nèi)部。這樣才能夠在“分”“合”之中，聚散自如，錯(cuò)落有致，形成良好的辯證統(tǒng)一關(guān)系。讓漢字結(jié)構(gòu)更加緊密勻稱好看。董其昌說：“一字中，須有收有放，有精神相挽處。王大令之書，從無左右并頭者?！?/span>
書法結(jié)構(gòu)中經(jīng)常提到的“中宮收緊”，使字體呈作內(nèi)緊外松之態(tài)，這就是點(diǎn)畫之間的一種穿插。啟功說：“中心部位筆畫緊湊、穿插勻稱，而后向四方擴(kuò)展，必然好看?！贝送?，點(diǎn)畫穿插中還有“左緊右松”、“上緊下松”等法則。
利用九宮格寫字時(shí)還要考慮好點(diǎn)環(huán)之間的穿插關(guān)系。在九宮格之后流行的米字格，在這個(gè)方面有一個(gè)突出的優(yōu)勢(shì)就是它容易看出橫撇捺的變化。元代陳繹曾《翰林要訣》云：九宮結(jié)構(gòu)，隨字點(diǎn)畫多少疏密，各有停分，作九九八十一分，界畫分布，以便臨摹。
第三，要考慮好點(diǎn)畫的參差關(guān)系。
孟子說“物之不齊，物之情也”，書法創(chuàng)作點(diǎn)畫忌同。唐人盧肇說：“平直相似,狀如算子,此畫爾,非書也?！彼?，要寫好點(diǎn)畫之間參差錯(cuò)落的變化。唐代張懷瓘在《用筆十法》中說：“點(diǎn)畫編次，無使齊平，如鱗羽之參差之狀?！彼?，正確地使用九宮格，還必須考慮好點(diǎn)畫之間的參差變化。如“橫左延（豎往右放），豎下延（橫往上放）”，同樣的點(diǎn)畫要按“小大， 大小”或“小大小，大小大”等節(jié)奏進(jìn)行交疊變化。
清代王澍《翰墨指南》云：“結(jié)構(gòu)之法須用唐人九宮式，則間架密致，有斗筍接縫之妙矣。九宮者，每一格中有九小格如井字樣，臨帖時(shí)牢記某點(diǎn)在某格之中，某畫在某格之內(nèi)。記熟則出筆自肖法帖，且能伸能縮，惟我所欲矣?！?/span>
與米字格相比，九宮格的優(yōu)勢(shì)主要是能夠很好地利用——“中宮收緊”這個(gè)法則！以此法則來安排漢字，可以讓漢字顯得內(nèi)緊外松，秀勁飄逸，這是歐陽詢字風(fēng)好看的主要原因之一。概有“收”則有“放”，歐字有內(nèi)緊之俏，更兼外縱之姿，就顯得俊秀飄逸！
相比之下，顏?zhàn)种v究外緊內(nèi)松，講究“中宮空靈“，產(chǎn)生了一種宏大自然的氣魄，于是書寫風(fēng)格就和那種俊秀飄逸劃清了界限，拓展中國書法史的廣闊天空。
所以，當(dāng)你考慮了漢字的比例、收放、參差等的關(guān)系，九宮格就能夠得到充分利用，字也就容易寫好了，加油吧！
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