原來也見過一個茶葉末釉的三聯(lián)葫蘆瓶，釉色造型都很佳，乾隆的刻款，該涂抹的醬口和足也都有。但是這件器物下部和上部的肚子都是豎圓，并且高度相差無幾。如果我們熟悉乾隆瓷以橫制豎的做器思想，以及清晚期這類器形的參差變化，這件東西就可以排除真品之外了。
雍正瓷整體的思想趨勢是為了凸顯瓷器的秀美，局部拉伸變形。但已經(jīng)有些器物比較注重虛實(shí)、方圓為代表的儒家中庸思想。
乾隆器承襲宋代美學(xué)，并借鑒永宣瓷器造型、線條的長處，十分注重中和的器形美，整體偏闊潤，但通過虛實(shí)變化，中和掉可能肥臃的部分，除前面所說重心黃金分割點(diǎn)外，以橫制豎亦是其器形代表的主流思想。
以橫制豎的美學(xué)思想具體表現(xiàn)是通過橫的線條拉伸，來制衡豎型器（琢器）整體的器形，使其達(dá)到寬博中和之美。
雍正青花纏枝蓮賞瓶較少，其肚較為扁圓，像兩片合蓋，能明顯感覺到雍正器為了秀美而進(jìn)行的器形維度的壓縮。
清雍正青花纏枝蓮紋賞瓶 廣州文物總店藏
早期乾隆賞瓶承襲此形制，器肚略微加高加闊。成熟的乾隆賞瓶器肚類似方中圓，即其圓肚整體像是套在一個正方型之中，不會出現(xiàn)上下而長的長方形形狀。
雍正和乾隆倆種器形是有清一代的青花賞瓶的標(biāo)準(zhǔn)形狀。嘉、道間彩瓷類有些改為略上下長的肚子，含賞瓶及其他器形。
乾隆的三聯(lián)葫蘆瓶，其肚較扁，是以橫制豎的思想表現(xiàn)。下扁上長。道光將其反轉(zhuǎn)過來，下長上扁，但二肚之間的參差變化還是有的。今人不懂這個思想，開模將乾隆款下肚做的上下長，而且上下沒有參差變化。
乾隆三聯(lián)葫蘆瓶
道光三聯(lián)葫蘆瓶
在鑒賞乾隆器中，一定注意其立件的器圓是方中圓，左右是寬博的。器物主體部分圓不過正方，扁圓或者接近于正方圓，一般不會出現(xiàn)豎方圓。
乾隆的三個罐子，注意其口足對稱，除口足外的器物主體部分的形狀。
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