中國(guó)是世界上最早發(fā)現(xiàn)天然漆并利用它髹涂器具的國(guó)家，距今已有7000多年的歷史。漆器興盛于商周青銅器衰落之后、瓷器大量出現(xiàn)之前。因其制作工序繁復(fù)，價(jià)格昂貴，只有富貴之家才能享用。馬王堆漢墓出土了700多件光彩熠熠的漆器，絕大部分保存完整、光澤鑒人。這些漆器以實(shí)用器為主，品類齊全，涉及禮器、樂(lè)器、兵器、葬具及生活用具等方面，幾乎囊括漢初所有漆器種類。其數(shù)量之多、種類之繁、工藝之精、保存之好是考古發(fā)現(xiàn)中所罕見(jiàn)的，代表了西漢(公元前206—前168年)漆器制作的最高成就。
明中期 剔紅梅花紋漆盒
清乾隆 剔彩萬(wàn)歲長(zhǎng)春漆盤(pán) 直徑36.8厘米
乾隆皇帝酷愛(ài)雕漆，因此該時(shí)期的雕漆工藝得到了蓬勃發(fā)展，既繼承了古人的風(fēng)格，也有創(chuàng)新的元素，成為歷史上漆器發(fā)展的另一個(gè)高峰。
清乾隆 剔彩萬(wàn)歲長(zhǎng)春漆盤(pán)（局部 ）
直徑36.8厘米
這件色彩濃厚、層次復(fù)雜的剔彩萬(wàn)歲長(zhǎng)春漆盤(pán)是乾隆時(shí)期的雕漆代表之作。采用了紅、綠、黑三種漆色，層次復(fù)雜，被稱作“剔彩”。圓盤(pán)正中央刻有圓形古體“壽”字，四周環(huán)繞以“萬(wàn)歲長(zhǎng)春”四字。圓盤(pán)外緣的花朵和果實(shí)同樣象征著長(zhǎng)壽之意?？梢酝茰y(cè)，這件漆盤(pán)很有可能是用來(lái)裝盛壽誕禮品的托盤(pán)。
清乾隆 盧葵生款剔紅郭子儀賀壽圖屏風(fēng)
展開(kāi)高213.7厘米 長(zhǎng)375.9厘米
這件精美絕倫的雕紅漆屏風(fēng)，正面細(xì)致生動(dòng)地刻畫(huà)出唐代著名政治家、軍事家郭子儀在府上辦壽時(shí)的景象。郭子儀當(dāng)年“單騎退回紇”而擊敗吐蕃，這件屏風(fēng)上處處展現(xiàn)出對(duì)其的贊美之意。再加之屏風(fēng)背后的刻字，學(xué)者推測(cè)這件屏風(fēng)很有可能是為清朝某位位高權(quán)重的將軍祝壽而制的。屏風(fēng)正面的下半部刻畫(huà)了大量童子嬉戲的場(chǎng)景，有子孫多福、安享天年之意。
清乾隆 盧葵生款剔紅郭子儀賀壽圖屏風(fēng)（局部）
清乾隆 盧葵生款剔紅郭子儀賀壽圖屏風(fēng)（局部）
在正面的左上角，有屏風(fēng)制作人盧葵生的落款。盧葵生是為數(shù)不多的有記載的漆器名家之一。他擅雕刻山水、花卉、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)等，無(wú)所不能，雕刻之精良也是一般工匠所不能及的。據(jù)介紹，落款的制作年代為乾隆時(shí)期，可以推測(cè)這件屏風(fēng)的形制以及圖案應(yīng)取自盧氏家族此前的作品。
清中期 剔彩荔枝紋漆盒
高5.1厘米 寬12.7厘米 長(zhǎng)10.2厘米
這件形制不對(duì)稱、呈水果形狀的漆盒應(yīng)是一套漆器中的一件。盒蓋上刻紋較深的荔枝圖案以及周邊的格子紋飾是18世紀(jì)雕漆的典型圖案之一。
明嘉靖 剔紅壽字紋八角漆盤(pán)
直徑17.1厘米
明嘉靖 剔紅壽字紋八角漆盤(pán)（局部）
盤(pán)子正中雕刻著一個(gè)大大的壽字，其四周?chē)@著八吉祥紋飾，外沿處則環(huán)繞著一圈無(wú)爪龍。此漆器的使用者應(yīng)為一位貴族成員或是一位年長(zhǎng)的朝廷官員。
明永樂(lè) 剔紅庭園高士圖漆盒
高7.3厘米 直徑22.2厘米
明朝是雕漆史上的黃金時(shí)代，多位皇帝對(duì)漆器都是偏愛(ài)有加。這之中，尤以永樂(lè)皇帝最甚。永樂(lè)皇帝對(duì)漆器的喜好，使得漆器像瓷器一樣成了當(dāng)時(shí)皇室重點(diǎn)發(fā)展的門(mén)類，并在北京靈境胡同設(shè)置了果園廠，專門(mén)制作宮廷漆器。其中，尤以剔紅數(shù)量最多，也最精致。
明永樂(lè) 剔紅庭園高士圖漆盒（局部）
高7.3厘米 直徑22.2厘米
明代漆器大多髹漆厚重，少則幾十道，多則一二百道，漆質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，色澤深紅，用料精良，在這件剔紅庭園高士圖漆盒上可見(jiàn)一斑。漆盒盒蓋的中心位置，有兩位高士在露臺(tái)上閑適對(duì)坐，觀湖賞景，一人撫琴，一人傾聽(tīng)，周?chē)安贿h(yuǎn)處的涼亭中還有三位聽(tīng)眾。整幅畫(huà)面雅逸有致，頗富文人旨趣。漆盒底部刻有“大明永樂(lè)年制”字樣，說(shuō)明其應(yīng)是專為宮廷所制的。
明中期 剔犀劍環(huán)紋漆盒
高6.9厘米 寬11.7厘米 長(zhǎng)23.2厘米
明中期 剔犀劍環(huán)紋漆盒（局部 ）
高6.9厘米 寬11.7厘米 長(zhǎng)23.2厘米
該件作品極好地展現(xiàn)了明中期的審美與品位。
元 剔紅仕女?huà)霊驁D漆盤(pán)
直徑55.6厘米
如此大尺寸的繁復(fù)漆器雕刻品殊為難得，其被認(rèn)為是漆器中的杰作。在直徑達(dá)50多厘米的盤(pán)子上，栩栩如生地刻畫(huà)了兩個(gè)仕女與23個(gè)小孩在池塘邊嬉戲的場(chǎng)景，從中也可窺見(jiàn)14世紀(jì)中國(guó)達(dá)官貴人家中的生活。
元 剔紅綬帶秋葵紋漆盤(pán)
直徑32.4厘米
這件剔紅綬帶秋葵紋漆盤(pán)以黃漆為地，壓雕朱漆花紋，線條流暢，圓轉(zhuǎn)自如。盤(pán)面中心的兩只鳥(niǎo)躍動(dòng)飛舞，巧妙地構(gòu)成了一個(gè)圓形的空間。秋葵花開(kāi)放的勝景被多角度呈現(xiàn)，千姿百態(tài)的花瓣與狹長(zhǎng)的枝葉相互重疊，橫跨至少三個(gè)層面，增加了盤(pán)面整體構(gòu)圖的層次感與豐富性。
元 剔紅綬帶秋葵紋漆盤(pán)（局部）
該盤(pán)采用的黃漆素地工藝深色背景，一方面可以突出表面的花紋，另一方面可以使漆地平滑整齊。據(jù)介紹，圓盤(pán)底層未經(jīng)加工的黑色背景在早期的雕漆作品中較為常見(jiàn)，據(jù)此可推測(cè)其創(chuàng)作年代應(yīng)在14世紀(jì)的元朝。
元 剔彩山茶紋漆盒
高3.5厘米 直徑10.2厘米
在中國(guó)漆器中所展現(xiàn)的花卉往往由于其造型而難以準(zhǔn)確被辨認(rèn)，然而這個(gè)盒子上的花朵應(yīng)該是山茶花——其在冬天耐寒開(kāi)放，寓意著堅(jiān)韌與頑強(qiáng)。盒子底部有“張成造”三字款。張成是元代杰出的雕漆藝術(shù)家，而出自巨匠之手的精品流傳至今彌足珍貴。
元 黑面剔犀香草紋漆盒
高4.1厘米 直徑9.8厘米
漆盒表面的渦卷云形花樣常常被稱為“香草”紋飾。明曹昭《格古要論·古漆器論·剔紅》中記載：“剔紅器皿，無(wú)新舊，但看似厚色鮮紅潤(rùn)堅(jiān)重者為好，剔劍環(huán)香草者尤佳?！毕悴菁y常常與劍環(huán)紋飾一同被提起。香草紋與劍環(huán)紋在中國(guó)雕漆漆器中被廣泛運(yùn)用，而這種紋飾的運(yùn)用可追溯到中國(guó)早期青銅器上的紋飾。
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竹絲胎黑漆嵌螺鈿群仙祝壽 圖長(zhǎng)方盤(pán) 明
浙江余姚的河姆渡遺址，那可是距今7000余年的新石器時(shí)代的古遺址，占地面積達(dá)到4萬(wàn)平方千米，其實(shí)這座河姆渡遺址也是被我們的百姓給意外挖出來(lái)的，那是在1973年的時(shí)候，當(dāng)時(shí)余姚這邊的百姓在河道里干活，在集體施工作業(yè)的時(shí)候，有個(gè)百姓突然大喊了一聲，原來(lái)是有東西扎到了自己的腳，為此還出了不少的血，后來(lái)才知道他踩到了一根鋒利的骨頭上面，之后的挖掘過(guò)程中，有工人們更是挖出不少的陶制品的殘片，為此相關(guān)負(fù)責(zé)人感到似乎有點(diǎn)不對(duì)勁，于是就立馬通知了余姚當(dāng)?shù)氐奈奈锞?，沒(méi)多久之后文物局的專家就來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行勘察，最后得出的結(jié)論就是發(fā)現(xiàn)了新石器時(shí)代的河姆渡遺址，當(dāng)時(shí)這發(fā)現(xiàn)同樣是震驚國(guó)內(nèi)考古界。
之后的河姆渡遺址當(dāng)然引來(lái)了考古隊(duì)的挖掘，出土的文物那是不計(jì)其數(shù)的，到現(xiàn)在為止其實(shí)河姆渡遺址都還沒(méi)有被挖掘完畢，仍然還有大量的古遺址等待去考古挖掘，而那一次的考古挖掘行動(dòng)中卻出土一個(gè)破亂不堪的木碗，當(dāng)時(shí)考古隊(duì)看到這支木碗，覺(jué)得沒(méi)有什么價(jià)值，就放在了一旁，而專家看了之后也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么名堂。
待到這只木碗被帶到余姚文物局之后，有一個(gè)省級(jí)的考古專家在鑒定文物的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了這只木碗，專家立馬發(fā)現(xiàn)了不對(duì)勁，因?yàn)樵谶@木碗的上命啊居然發(fā)現(xiàn)了漆膜，這也就是說(shuō)這只木碗其實(shí)是個(gè)漆器。
為什么一個(gè)漆膜如此令考古專家震驚呢？要知道這可是新石器時(shí)代的遺址，那個(gè)時(shí)候根本不可能有什么漆器的，后來(lái)這木碗還被帶到了北京文物局去鑒定，得出的結(jié)論也是如此，這只碗其實(shí)就是個(gè)漆具。
圖1
圖2
圖3
漆器工藝在我國(guó)歷史悠久、成就輝煌，遠(yuǎn)在幾千年以前的新石器時(shí)代，即有出土的漆器存在，而商代漆器也均有發(fā)現(xiàn)。至春秋戰(zhàn)國(guó)及秦漢時(shí)代，漆器工藝更是發(fā)展的高峰時(shí)期，全國(guó)各地皆有出土。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在數(shù)以千計(jì)的漆器中，有不少是以豬為造型進(jìn)行制作的，其形態(tài)、紋飾都美到極致，且件件堪稱國(guó)寶。其中湖北荊州出土的兩件豬形盒，就是其中的代表。
1986年，位于湖北省荊州市九店鄉(xiāng)雨臺(tái)村的江陵雨臺(tái)山56號(hào)楚墓，出土了一件通高20、長(zhǎng)43、寬15厘米的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代楚國(guó)漆器“彩繪豬形盒”（圖1）。雨臺(tái)山楚墓東面和南面為長(zhǎng)湖環(huán)繞，西距襄沙公路（207國(guó)道）1公里，西南鄰近楚故都紀(jì)南城東城垣，南距荊州城約10公里。自紀(jì)南城建成成為郢都后，楚人的墓地都在城外。楚人喜好“鑿山為陵”，有擇高而葬的習(xí)俗。因此，上層貴族往往選擇離城遠(yuǎn)、地勢(shì)較高的八嶺山而葬，下層貴族和平民則就近埋葬在地勢(shì)相對(duì)較低的雨臺(tái)山。久而久之，這里便形成了一個(gè)大型平民楚墓群。
此“彩繪豬形盒”，由兩只身體相連的小豬組成，每一只小豬都微微張口、面露微笑，呆萌可愛(ài)且靈氣十足。它呈長(zhǎng)方狀，內(nèi)空、挖制，以兩塊整木雕琢而成，兩端都雕成豬首。其兩個(gè)順風(fēng)耳朝后，周身用紅漆繪成變形云龍紋，下有四足屈膝各朝兩端。同時(shí)它的蓋內(nèi)側(cè)和底部，還刻畫(huà)有“*”圖案的符號(hào)。此件文物現(xiàn)藏于湖北省博物館。
西漢漆虎木胎。揚(yáng)州博物館藏。髹紫漆，素面，虎形，作張口、昂首匍匐狀。形象逼真，威武異常，展現(xiàn)出漢代無(wú)比自信的時(shí)代氣韻。
彩繪云氣紋漆壺，西漢。揚(yáng)州博物館藏。通高12.4厘米、口徑4.4厘米、底徑5.8厘米。滿髹褐漆地，朱漆繪。頸下飾11條倒三角紋，以金黃漆勾邊，上腹部在三角間隙中朱繪云氣紋，下腹及圈足部朱繪條紋。蓋頂朱繪柿蒂紋，邊飾云氣。該器小巧規(guī)正，制作精良，裝飾華麗，是漢代漆器中的精品。
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