隋、唐，是我國歷史上一個重要的強(qiáng)盛繁榮時(shí)期。尤其是唐朝社會穩(wěn)定，民族和諧。經(jīng)濟(jì)，特別是農(nóng)業(yè)、手工業(yè)得到保護(hù)和發(fā)展。與周圍鄰國處在貿(mào)易來往，人員交流的互惠時(shí)期。原始青瓷在晉、南北朝已初見端倪，而唐代則給予它廣闊的發(fā)展空間。首先是在陶器上施釉的工藝，為后來的唐瓷－唐三彩，準(zhǔn)備了技術(shù)和工藝條件。漆器面臨的挑戰(zhàn)，不僅來于瓷器，也來自唐王朝的禁令。唐代崇尚華美，可是過度的奢華和糜爛又造成巨大的財(cái)政負(fù)擔(dān)，給社會增加極大的物質(zhì)損耗。當(dāng)時(shí)的“生享樂，死厚葬”的風(fēng)氣極為濃厚，朝廷也不得不對這種自漢代以來的厚葬風(fēng)氣進(jìn)行干預(yù)，其中也包括對華貴漆器的限制。此一來不僅許多漆器品種逐漸消亡，許多漆器藝人也喪失了生存的前途。從現(xiàn)代發(fā)掘唐代的出土文物看，也會發(fā)現(xiàn)漢墓中極其豐富的漆器，到了唐墓中突然沒有了，僅只有少量素面單色的漆器器物。其原因就是厚葬的禁令和瓷器的出現(xiàn)雙重壓迫下的真實(shí)結(jié)果。為了處在喪失統(tǒng)治地位的漆器存于世，漆匠為了自己長期獻(xiàn)身的漆藝事業(yè)，就只有改變自己的觀念，重新考慮漆器的出路。尤其是過去一貫為宮廷制造漆器的工匠們，急迫尋找新的方式，新的突破來為漆器的生存，再造形象。在許多的鉆研嘗試中，一種增加漆的厚度，并引用雕刻技巧進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的漆器，應(yīng)運(yùn)而生——這便是唐代的雕漆。
唐代雕漆到底什么樣子，型制、風(fēng)格、究竟如何？從歷史文物中至今尚未發(fā)現(xiàn)實(shí)物。可是在五百年前，卻有人見過。因此，黃成在《髹飾錄》中說：“唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者?！睏蠲髯ⅲ骸疤浦迫缟险f，而刀法快利，非后人所能及，陷地黃者，其錦多似細(xì)鉤云。”這是歷史文獻(xiàn)中，最早描述唐代雕漆的文字。
唐代雕漆處在萌芽階段，因此具有雕漆藝術(shù)萌芽狀態(tài)的許多特征。代雕漆基本上是以紅漆為材料，借鑒木刻技法，仿造木板印刻方式，在漆的平面上完成雕刻藝術(shù)。除了紅色平面的雕漆之外，還出現(xiàn)了雙色雕漆。雙色雕漆則出現(xiàn)了高低的區(qū)別。紅漆在上，黃漆在下，不再是統(tǒng)一平面，圖案凸現(xiàn)于上，錦紋凹陷在下，產(chǎn)生了最初簡單的浮雕的形態(tài)。
唐代雕漆的技藝特點(diǎn)是什么呢？雕法古拙可賞。雕刻方式是延續(xù)古代漆器中的技法，如戧劃技法，堆起中的隱起技法；簡單質(zhì)樸，線條粗獷而突出，形象靈動而不拘泥細(xì)處；自然具有另一種藝術(shù)風(fēng)格。體現(xiàn)了漢唐藝術(shù)的韻味，強(qiáng)調(diào)神韻而不過份具象細(xì)微，所以才“古拙可賞” 。至于刀法，在技巧上不去精雕細(xì)刻，枝葉花紋大開大合，豪放自然。那么刻刀如筆，便要自由奔放，灑脫自然；刀法則必須鋒利快捷，不可能停頓慢琢。
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