春之歌 立軸 設(shè)色紙本 1935年作 (620萬元,2008年)
悲鴻善馬，婦孺皆知。他的馬之所以能在千百年來無數(shù)畫馬的作品中超邁群雄，主要是他成功地將西畫的技法和精神融入了國畫之中，注重比例，造型準(zhǔn)確，以形傳神。悲鴻畫牛卻非常少見，更特別的是，有關(guān)研究專家認(rèn)為，畫中牽牛的牧童是以徐悲鴻的兒子為模特的；而畫面上的牛腿，看上去酷似徐悲鴻擅長的奔馬的雙腿，形成了“牛身馬腿”的獨特造型。因此，這幅《春之歌》在古往今來眾多畫牛圖中顯得頗為特別，也不同于徐悲鴻本人以往的畫作。此畫款題“春之歌。大千道兄教正。乙亥，悲鴻”，鈐“悲”字印。乙亥乃1935年，是年徐悲鴻40歲，張大千36歲。當(dāng)年正值張善孖、張大千兄弟在北平舉辦昆仲聯(lián)展，徐悲鴻原擬持贈張大千，但由于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校（中央美院前身）臨時決定由徐悲鴻帶學(xué)生到黃山寫生，徐悲鴻未能參加張氏昆仲聯(lián)展，故此作品仍在徐氏手中。徐悲鴻去世后，廖靜文女士將包括《春之歌》在內(nèi)的多件悲鴻作品一起捐給國家，長期收藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館中。后因徐悲鴻子女申請退還部分作品留作紀(jì)念，經(jīng)國家有關(guān)部門同意，此幅《春之歌》改由徐悲鴻哲嗣徐伯陽先生收藏。悲鴻、大千友誼深厚，徐悲鴻作畫自然格外認(rèn)真，不但構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，尺幅也十分巨大，是少有的徐氏巨幅作品中的精品。
九州無事樂耕耘 1951年作(2.668億元，含傭金，2011年12月中國保利）
《九州無事樂耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動物相結(jié)合的巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作中是極為少見的。此圖的題材、構(gòu)圖、造型與古人的圖式完全不同，直接從生活對象出發(fā)，以樸實的藝術(shù)語言表現(xiàn)對象的現(xiàn)實性和典型性，以呈現(xiàn)普通生活中所流露出的情味，以涵容大自然內(nèi)在的生命律動。其造型和筆墨都因畫家個人獨到的生活感受而別開生面，與傳統(tǒng)圖式的風(fēng)貌迥然不同。
畫中牛與三個人依次漸遠(yuǎn)，漸小，乃取用西畫中焦點透視的原則，但忽視了遠(yuǎn)景的描繪，僅以數(shù)筆松散的淡墨表現(xiàn)出泥土地的模糊影像，進(jìn)而使視覺焦點仍集中在農(nóng)耕場景上。畫面右側(cè)是一棵樹干粗壯的柳樹，其樹杈呈“V”字型向上生長，不過畫面只截取了柳樹的局部，將畫面分割成三部分，造成空間分布的豐富性。同時，柳樹與人牛隊伍又基本上是垂直的，這就使整體構(gòu)圖雖簡單，但在穩(wěn)定中富于變化，變化中趨向穩(wěn)定，拓展了中國畫的空間表現(xiàn)力。
農(nóng)民和牛以寫生的手法描繪，最前者牽牛犁地，其雙腳邁開，身軀前傾，手掌攥緊，正耗盡全部力氣驅(qū)牛犁地，臉部和手部的肌肉因凝聚力量而呈現(xiàn)出收緊之感，這個瞬間的動態(tài)生動逼真。后兩者為一農(nóng)婦和一農(nóng)夫，均在鋤地，一揮鋤，一彎腰，動作幅度并不大，表情亦平靜，與前者形成反差。使人在某種程度上感受到農(nóng)民生活之辛苦、激烈的一面，以及平淡無奇、千篇一律的一面；使人體味到普通生活中的偉大之處，從而對辛勤勞作的農(nóng)民充滿敬意。另外，一些細(xì)節(jié)的設(shè)置十分巧妙，比如農(nóng)民腰間的煙袋、新式的雙鏵犁等，一方面增加了畫面的趣味，一方面使此作具有時代感。畫中的耕牛瘦骨嶙峋，與徐悲鴻其它牛的造型差別甚大，畫法上先以墨筆勾勒外形，再以赭石敷色，筆致精確，每筆的濃淡和干濕皆表現(xiàn)了牛毛的質(zhì)感，畫出了牛身各部分的向背凹凸，而牛腿，看上去則酷似徐悲鴻擅長的奔馬的雙腿，形成了“牛身馬腿”的獨特造型。柳樹的主干以重墨寫出，既表現(xiàn)出了樹干的粗糙質(zhì)感和滄桑效果，亦與淡墨細(xì)筆寫成的輕柔柳條和藤黃渲染出的柳葉形成對比。整幅將西畫中的造型方法和中國畫的筆墨相結(jié)合，既有準(zhǔn)確生動的造型，又有靈活多變的筆墨，乃為一幅結(jié)合中西畫法精髓的寫實主義佳作。
奔 馬 鏡心1939年作（1035萬元，2011年6月北京保利春拍）
奔馬 1939年作
撫孤松而盤桓 鏡心 設(shè)色紙本 1947年作
款識：△撫孤松而盤桓。卅六年大暑悲鴻居北平。艾青先生博笑。△贈周臨，艾青。印文：東海王孫、悲鴻之畫、艾青、長咸頷亦何傷
此幅是寫贈艾青之作。“撫孤松而盤桓”出自陶淵明的《歸去來辭》：“策扶老以流憩，時嬌首而遐觀。云無心以出岫，鳥倦飛而知還。景翳翳以將人，撫孤松而盤桓。歸去來兮，請息交以絕游。世與我而相違，復(fù)駕言兮焉求！”歷代文人都喜歡描繪此境，但多以“高士倚孤松”的構(gòu)圖出現(xiàn)，此畫徐悲鴻將一匹立馬與孤松結(jié)合起來，頗為獨出心裁，畫中立馬呈全側(cè)面，似乎正在悠閑踱步，走到孤松下面時，停下遠(yuǎn)觀，看到自然山色無限美好，于是徘徊不忍離去，畫家僅以一馬一樹即描繪了一幅飽含憂傷情調(diào)的風(fēng)景，十分契合陶淵明的詩境，而馬鬃的飛揚(yáng)之態(tài)又傳達(dá)出一種激昂的情緒。畫面構(gòu)圖簡潔，筆法勻凈爽利，皴染有度，馬的結(jié)構(gòu)和松樹的造型皆十分準(zhǔn)確，顯示出畫家的寫實功力，堪稱佳作。
奔馬圖 立軸 1948年作 立馬圖 1942年作(358.4萬元,2010年12月翰海秋拍)
奔 馬 立軸 水墨紙本 1942年作
畫中奔馬一承徐氏作風(fēng)，既有寫實。又有中國畫的意象特點，全馬以水墨寫出，但并不依馬的實際比例亦步亦趨，雖瘦骨嶙峋而動勢畢出，精氣畢至；其背景空無依傍顧，更別具空靈生氣。奔馬頸毛與尾鬃獵獵風(fēng)中，堅蹄則奮勇地上，似有為抗日搖旗、驅(qū)走之意；馬首高昂旁，則寓誓不低頭而期待同志之情。整幅畫面充溢著強(qiáng)烈的時代氣息。
柳拂立馬圖 1936年作 秋溪飲馬 紙本 立軸
立馬 立軸 1943年作(1840萬元,2012年5月中國嘉德春拍)
此幅作于1943年，時茅盾與徐悲鴻同在重慶。徐悲鴻善畫馬，此幅立馬寫“哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼”之意，畫得尤其瀟灑酣暢，駿馬獨立秋風(fēng)的孤傲溢出畫面。悲鴻的馬既有西方繪畫中的造型，又有中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意，融中西繪畫之長於一爐，筆墨酣暢，形神俱足。馬的頸部和腹部畫家以軟毫筆著濃墨一筆勾畫，馬的鬃毛和尾部在運筆施墨上落筆有神，奔放處不狂狷，精微處不瑣屑，毫無凌亂之感。其虛實相間的筆觸，干濕互襯的墨氣，表現(xiàn)出駿馬獨立風(fēng)中的飄逸灑脫。
白馬圖 鏡心 1945年作(1680萬元,2010年12月翰海秋拍) 奔馬 1948年作 (463.8萬元,2009年11月中國嘉德)
一馬當(dāng)先 1947年作
徐悲鴻筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。
此幅《一馬當(dāng)先》中，作者將西洋畫的筆觸與傳統(tǒng)沒骨畫法相結(jié)合，以慣常的魏碑兼草隸的筆意勾勒馬軀干，又以極具古金石氣的短而勁的線條傳達(dá)馬的神韻，用濃淡有度的水墨表現(xiàn)馬的肌肉質(zhì)感、骨骼結(jié)構(gòu)。馬蹄則兩筆帶過，靈活生動；腳踝活絡(luò)，極具精妙。馬鬃、馬尾以硬筆刷出，收筆翻轉(zhuǎn)，極為逼真地展現(xiàn)了鬃、尾蓬松的質(zhì)感和飄動的美感。畫中這匹姿態(tài)矯健的駿馬正在奮蹄揚(yáng)鬃、騰空飛奔。筋骨強(qiáng)壯，肌肉發(fā)達(dá)，倜儻灑脫，那風(fēng)勁剽悍、姿態(tài)優(yōu)美的形象，也仿佛自由和力量的象征，令觀者在欣賞之余，引發(fā)美好的聯(lián)想與遐思。
雙駿圖 1943年作 三駿圖 立軸紙本 1942年作(128.8萬元,2010年6月蘇富比)
搔 癢 紙本立軸 1943年作
款識：宗藝先生雅教。癸未晚秋，悲鴻。 印鑒：東海王孫、徐。
《搔癢》此幅畫作描繪的是一匹駿馬回首整理毛髮的情景。駿馬體態(tài)嫻雅，安靜溫順，閉目回首，怡然自得，其上枝頭秋葉金黃，微風(fēng)輕拂，葉落滿地，畫面唯美動人。
柳蔭駿馬 1944年作
本幅作品作于1944年，這年夏天徐先生生病住院半年，作品相對1943年數(shù)量銳減。此幅《柳蔭駿馬》描繪了一節(jié)柳枝盤桓而上，橫亙畫上，柳絲弄碧，交錯垂下，顯是以極靜寫極動；一匹駿馬安詳憩于柳下，轉(zhuǎn)背昂首，朝東方嘶鳴。柳枝和地坡雖是襯托畫面之背景，營造出早春的暖意和明媚，令人心曠神怡，也使畫面構(gòu)圖更加完美。馬體輪廓用濃墨勾出，敷以赭石，用墨用色豐富多變，毫不單調(diào)，擦染也極為講究，將馬之軀體與明暗表現(xiàn)得淋漓盡致。而馬頸尾鬃毛翕張，馬尾與頸鬃飄動飛逸，酣暢淋漓，一氣呵成。悲鴻先生以動寫靜，淺絳布地，雜草叢生，既與柳條呼應(yīng)，又突出駿馬身姿。是幅《柳蔭駿馬》充分體現(xiàn)了徐悲鴻畫馬浪漫主義精神，既與傳統(tǒng)勾勒工細(xì)的畫法迥然有別，全以大寫意為之，灑脫自如，顯示了他堅實的素描功底，故結(jié)構(gòu)精謹(jǐn)，神形兼?zhèn)洌皇ё藨B(tài)。畫面延續(xù)了徐悲鴻一貫作風(fēng)，以激情大寫意法寫出，水墨酣暢淋漓，但整個畫面卻充滿了一種久違的恬靜、浪漫之氣。以柳馬搭配入畫，古已有之，此前尤多見于青花瓷器之上，暗寓“春風(fēng)得意馬蹄疾”之寓意。徐悲鴻此幅以柳馬搭配，偏又暗含“春風(fēng)得意馬蹄徐”意，似乎別有用心。徐悲鴻的馬是他的內(nèi)心和藝術(shù)象征，體現(xiàn)的是一種奮起向前、國家危難時沖鋒陷陣的精神，這也是我們中華民族的精神象征。
奔馬圖 立軸 水墨紙本 1950年作(268.8萬元,2010年6月上海朵云軒)
雙駿
四十年代開始，徐悲鴻為親密友人的“佳期”、“嘉禮”，多以雙駿贈之，或齊頭并進(jìn)，或兩兩對視，此幅以低頭飲水和昂首回望相交的方式構(gòu)圖，亦有取甜蜜祥和之意。
五駿圖 設(shè)色紙本1943年作（5280萬元，2008年12月中鴻信國際)
五駿圖 1943年作(4600萬元，含傭金，2011年11月北京傳是）
徐悲鴻巨幅力作《五駿圖》創(chuàng)作于1943年，徐悲鴻為籌集中國美術(shù)學(xué)院建院資金在重慶舉辦畫展，得到友人相助，遂作《五駿圖》相贈。該作匯合徐悲鴻一生中畫馬的各種姿態(tài)，飲水馬、回首馬、立馬、奔馬一應(yīng)俱全，難能可貴；同時也表現(xiàn)了徐悲鴻向往自由的心聲，四處奔走的斗志。
