十美圖 鏡心
五美圖 鏡心 設(shè)色紙本1961年作
四美圖 油畫畫布
三美圖
林風(fēng)眠繪畫表現(xiàn)中西文化融合是最早和最具代表性的。林風(fēng)眠將西方表現(xiàn)主義繪畫的夸張、變形及強烈的情感表現(xiàn)融入中國的寫意畫和民間繪畫中以成就其人物畫，將西方風(fēng)景畫的構(gòu)圖、色彩融入中國畫的筆線和寫意性中而成就其風(fēng)景畫。為中國畫革新做出了巨大貢獻。
樂音仕女 彩墨 紙本60年代作
上個世紀(jì)五、六十年代定居上海后，古裝仕女成為林風(fēng)眠彩墨創(chuàng)作中比較偏愛的一個題材。這一組《樂音仕女》，表現(xiàn)了四位古典仕女，她們手持不同的樂器，或吹笛，或弄阮，或彈奏古琴，或輕撫琵琶，姿勢各異，卻無一不是恬靜雅致、優(yōu)美可人。她們有著鵝蛋形的臉龐、纖細(xì)的眼睛、淡淡的彎眉、小小的嘴、修長的脖頸，沒有明顯的表情，也沒有激烈的動勢，只是靜穆的、嫻雅的端坐，獨自幽居一室，說不出的飄逸出塵、含蓄婉約。和林風(fēng)眠其它的古裝仕女比起來，這組作品更加輕靈而清雅，仿佛微風(fēng)飄過留下的裊裊余音，還留有想象空間，沒有重彩仕女作品的那種繁花似錦、極度盛開的感覺。而且畫面非常重視傳統(tǒng)的用線，努力“用線去表現(xiàn)體”，寥寥數(shù)筆勾窗欞、欄桿、地氈，就劃分出室內(nèi)的空間，衣紋、飄帶、樂器等線條纖細(xì)而流利，僅線條的變化和節(jié)奏，就不得不服膺林風(fēng)眠在六十年代所達(dá)到的成就。
琵琶仕女
《琵琶仕女》畫于六十年代末七十年代初，該幅作品在表現(xiàn)手法和繪畫樣式上單純、簡潔，用較少的筆墨，表達(dá)了更為豐富的精神內(nèi)涵。畫面上身著紫衣的仕女懷抱琵琶，身披白紗，飄柔流暢的線條與溫宛和諧的色彩有機的融合在一起，頗具音樂性的韻律。在用色方面，增強畫面的透明感，折射出一種平和而含蓄的美。這是林風(fēng)眠“淡淡的哀愁”的一種畫作，林風(fēng)眠并沒有按照中國畫中的“猶抱琵琶半遮面”的那種小家碧玉式的少女方式畫出，而是以自況相比擬的自我心靈深處畫出彈琵琶的少女，晶瑩透亮的眼睛，菱形小嘴，頭發(fā)梳成無數(shù)條小辮柔順的垂在身后。她上身穿著有袖小褂，踞從曳地。林風(fēng)眠在50歲以后的作品籠罩著一層孤獨寂寞的薄霧，但正是在無意中的情感流露，才發(fā)自內(nèi)心。
仕女彈阮圖
林風(fēng)眠擅長仕女畫，《仕女彈阮圖》是其中的經(jīng)典。保留中國書畫勾勒的技法、傳統(tǒng)仕女的開臉造型，在主角的神態(tài)、線性的畫面構(gòu)成、裝飾性背景的運用上，則加入西方現(xiàn)代藝術(shù)的元素，形成林風(fēng)眠風(fēng)格的人物畫像，也驗證了中西繪畫融合的可能性。
讀書仕女 1978年作
《讀書仕女》 作于1978年，應(yīng)屬林風(fēng)眠赴港后重畫舊作，乃多年風(fēng)格的集大成之作。畫中綠衣仕女側(cè)坐于輕紗幔帳前，鵝蛋形秀麗的臉龐上有著纖細(xì)的眼睛、淡淡的彎眉和小小的嘴。她的姿態(tài)嫻雅文靜，眼瞼低垂微微頷首，十指纖纖掩卷沉思。背景中的織物，先上重彩，再以特制細(xì)筆加白粉，營造出背光透明的紗質(zhì)感。此畫中仕女的綠衣以大面積平涂而成，在極為優(yōu)美的綠色之上，再以利落的線條勾勒衣紋，后施白粉于袖口和領(lǐng)口，既體現(xiàn)了衣裙的層次感，也勾勒出仕女輕靈的體態(tài)。
持花仕女 鏡框
在繪畫藝術(shù)的中西融合上，林風(fēng)眠堪稱典范與翹楚。他的畫作，以中國畫線條的小寫意與溫婉之意境，融合西方繪畫的色彩與光影，營造出如詩如幻、亦中亦西的獨有風(fēng)格。這種融合，全無斧鑿痕跡，更無做作姿態(tài)，渾然天成?！冻只ㄊ伺房翱坝撸霉P簡逸：窗下床頭端坐之宮髻綠裙少女。少女雙手合捧白荷一盞，淡然觀之，若有所思；身畔舊書一函，插花一束，而墨色之窗簾，窗外透進的橘色的陽光，更在這因造型與敷色怡然典雅的畫面上，平添一種暖意。大匠手筆，確然不凡。
南國少女
《南國少女》創(chuàng)作于畫家寓居香港時期。其仕女題材的構(gòu)圖，都十分注意和講求畫面左右、上下的“均衡”式樣。畫中的兩位仕女身著古裝，安閑端坐，顯現(xiàn)溫柔敦厚的傳統(tǒng)女性的秀美風(fēng)韻。對于人物形象的表現(xiàn)，畫家以靜態(tài)造型為主，臉部描繪參照民間剪紙的意味；頭飾烏發(fā)漫卷，沒有復(fù)雜的矯飾；眼睛的描繪呈現(xiàn)柳葉式的黑色外形，淡化其它諸如眼珠和睫毛等細(xì)節(jié)的處理。顯然，仕女形象描繪的重點在于整體的體態(tài)及其神韻。在人物修長婀娜的體態(tài)變化中，畫家傳遞出東方女性特有的風(fēng)采和韻致。
仕女
這幅以若隱若現(xiàn)的線條、幾何圖形來組織畫面，有立體主義、后印象浪藝術(shù)的特色。一筆到底，流暢舒展的線條，表現(xiàn)了仕女的衣裙、身體及其意態(tài)的舒展從容。而仕女的坐姿又和背景的青瓷花瓶的形態(tài)互相呼應(yīng)。林風(fēng)眠用色的特色也在此作品表露無遺，選色都是同調(diào)、同系，色彩的組合不會出現(xiàn)強烈的對比和反差，但因為藝術(shù)家巧妙的構(gòu)圖、畫面上色塊的分割組合，畫面仍有十分靈活、生動的層次變化，如仕女的衣褲分別以深灰、淺灰來表現(xiàn)，仕女的肢體交錯，則灰色在畫面上有了層次的間隔和轉(zhuǎn)換，而不會有呆板滯重之病。而右方的棕色背景，藝術(shù)家又隨意的點上幾道橫間，看似隨意，卻又使畫面色彩有了更多層次感。林風(fēng)眠表達(dá)出一種浪漫空靈的情調(diào)，仕女承載、包含了深閨春怨、輕柔婉約的一種意態(tài)，恰好說明了林風(fēng)眠的中國文化個性和東方情懷。富中國文化特色的古裝仕女和雅室布局主題，卻又極富現(xiàn)化感，滲現(xiàn)了立體主義、表現(xiàn)主義、色彩抽象等藝術(shù)理論底蘊，充份展示了林風(fēng)眠在調(diào)合中西藝術(shù)的成就。
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