大風堂書法作品集》是有成都一鳴文化傳播有限公司制作，高峰先生主編的一部大型畫冊，作品收錄了40多位大風堂再傳弟子，包含了山水、人物、花鳥等繪畫及書法作品共達160余幅，作品展示皆是中英文對照。
1、正文紙張采用128克雅芬紙；
2、封面250克特種紙燙金，帶腰封；
3、鎖線平背膠裝；
4、襯頁：120克特種紙
5、成品尺寸：285mm*210mm
6、冊數(shù)：20000
7、頁數(shù)：296
大風堂畫派： 大風堂畫齋由張善子、張大千昆仲在上海拜師學(xué)藝時共同創(chuàng)建的。在20世紀20年代，張善子、張大千在上海西門路西成里客居時，因有緣收藏到明朝畫家張大風所畫《諸葛武侯出師圖》，對此畫愛不釋手，加之對張大風的畫藝十分傾慕，且又同姓張，故在極其得意之余，張善子、張大千昆仲即將西成里居室的廳堂取名為“大風堂”。這可以從1932年張大千在一次壽宴后與賓客的談話中了解大風堂的真正來源。張大千當時對客人說：“我自幼崇拜明末清初的張風，母親也酷愛其畫技，他姓張，我也姓張，五百年前是一家。我和家兄議定，便將張風的字（大風）用來命名畫室，以催自進?！保ㄗⅲ簭埓箫L，南京人，清畫家，工山水、花卉、人物，人品與藝術(shù)均極受張善子、張大千兄弟推崇）。
后來張善子、張大千昆仲開堂收徒，傳道授藝，所有弟子們皆被稱為“大風堂門人”。大風堂對張大千來說，更是其生活、情感、藝術(shù)創(chuàng)作的寓所。特別是張大千早年在上海臨仿石濤畫跡，幾可亂真，后來被人譽為“現(xiàn)代石濤”?？箲?zhàn)時期，張大千嚴辭拒絕了日本侵略者的利誘和威脅，為此曾入獄，但大師張大千仍不向淫威屈服。
上世紀四十年代初，張大千不顧家人親友反對，自費去敦煌莫高窟寫生，歷時兩年多，臨摹了近300幅敦煌壁畫，他不愧是中國臨摹敦煌壁畫的第一人。所以大風堂也是張大千生活、情感、藝術(shù)的寓所，其豐富多彩的內(nèi)涵也成就了“大千學(xué)”的經(jīng)緯。被張善子、大千先生正式收入大風堂的門人，有幾十位，其中有不少成了畫壇泰斗級的人物，弟子們都自稱大風堂門人，所以漸漸形成大風堂畫派或大千畫派。步入大風堂學(xué)藝，需具備繪畫天賦和端正人品，并經(jīng)張氏家人或好友兩人推薦，再經(jīng)遞門生帖，行叩頭大禮，即可算是入門弟子了。
自1921年大風堂在上海首次收陸元鼎為門生以來，60余年間，門生盈門，桃李滿天下。如1947年顧福佑在上海的張大千寓所拜門，先是依序拜了壁上張善子的遺像、張善子的夫人二師母，然后拜排行第八的張大千和八師母，緊接著便是叩頭。從那以后，顧福佑就常將習作帶到張大千寓所請教，或靜觀老師作畫，或接受老師指教。張大千對入門弟子采取揚長避短、因人施教的方式授藝，使其在某一方面有所突破，有所建樹。在張善子、張大千的教導(dǎo)下，大風堂門人藝震畫界，慕凌飛、梁樹年、田世光、林建園、王康樂、孫云生、唐鴻、龍國屏、王永年、高橋廣峰等弟子或立社團、或興教育、或出畫冊、或辦展覽、或帶徒傳藝，傳承大風堂精湛技藝，展示大風堂神韻于海內(nèi)外，名播五洲，藝傳四海。門人何海霞被譽為“金碧青綠山水第一人”，黃獨峰則成為“嶺南畫派”中堅力量，簡文舒女士因畫藝精湛，美利堅合眾國水墨協(xié)會還專門設(shè)有“簡文舒獎”，她還被美國國立藝術(shù)學(xué)院和英國黃金藝術(shù)學(xué)院評為院士，其作品被幾十家世界著名博物館收藏。傳人弟子謝臨風、鄧由懷、陳沫吾、謝泰偉、劉起伏、范汝愚、汪晉權(quán)、曾偉，等等，已成為當今畫壇的中堅實力派畫家。故大風堂畫派是指由張善子、張大千的入室弟子及其傳承人共同構(gòu)筑、并以大風堂畫齋命名的繪畫群體。
如今，眾多的大風堂門人弟子和傳人弟子正站在革新中國畫的前沿，高揚大風堂的藝術(shù)旗幟，向世人昭示：“大風堂畫派”已經(jīng)崛起，并呈歷久彌堅之態(tài)，它是一個有別于“長安畫派”、“海上畫派”、“京津畫派”等唯一不以某個具體區(qū)域劃分和命名的畫派；它是一個延續(xù)、開放、包容性極強的中國畫畫派，不管是山水、花鳥、人物畫種，還是工筆、寫意、潑墨潑彩等畫法，大風堂畫派的畫風都呈現(xiàn)出百花齊放的景象，是一支生生不息、代代傳承的中國畫畫派。
許多出入大風堂的藝術(shù)界朋友也是成就突出的畫家。同時，大風堂畫派中的藝術(shù)家有的又是另外畫派的創(chuàng)始人之一。如像何海霞就是長安畫派的主要創(chuàng)始人之一。
