□劉天琪
作為對(duì)20世紀(jì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有著重要影響的畫(huà)家之一，吳湖帆是繼任伯年、吳昌碩之后又一“海派”繪畫(huà)的領(lǐng)袖，其恪守傳統(tǒng)格調(diào)的畫(huà)風(fēng)引領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷。作為出身于世代簪纓詩(shī)禮之家的貴胄子弟，吳湖帆在20世紀(jì)風(fēng)云變幻的中國(guó)畫(huà)壇中，堅(jiān)守和捍衛(wèi)著傳統(tǒng)文人畫(huà)的道統(tǒng)。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)被西方繪畫(huà)理念沖擊得七零八落之時(shí)，其畫(huà)風(fēng)幾乎未受任何西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的影響，獨(dú)樹(shù)一幟，其富有成效的實(shí)踐與成績(jī)，為中國(guó)繪畫(huà)展現(xiàn)出新的生機(jī)與活力做出了貢獻(xiàn)。
作為晚清著名金石學(xué)者與收藏家吳大澂的孫子，吳湖帆有著得天獨(dú)厚的家學(xué)淵源與常人所不具備的眼界。其貴胄身份和世家子弟的氣質(zhì)，深深影響著其藝術(shù)追求與審美。因此，其作品呈現(xiàn)出偏好“四王”、唐寅、董其昌畫(huà)風(fēng)溫和、文雅、恬靜的古典氣息，既在情理之中，也與其出身與成長(zhǎng)環(huán)境相合。從骨子里講，吳湖帆的畫(huà)是典型傳統(tǒng)文人畫(huà)，力求古雅秀潤(rùn)，其畫(huà)沿“南宗”而來(lái)，堂皇典麗，雍容靜穆，力擯狂肆怒張的酸頹落拓，不帶一絲火氣。其畫(huà)雖骨弱，缺少陽(yáng)剛之氣，但能和平簡(jiǎn)靜，寵辱不驚?！洞荷角珈\圖》作于1948年，是其青綠山水得意之作。作者先以赫色、汁綠渲染，后蓋石綠，經(jīng)反復(fù)施色，勾皴點(diǎn)染出群山碧水，煙云縹緲，泉石洗蕩。而前景巨石則用水墨寫(xiě)成，畫(huà)面清麗而不落俗套，秀麗豐腴而又清雋雅逸，頓呈一種人與自然相和諧的韻致。這種水墨青綠結(jié)合的風(fēng)格，正是吳氏在傳統(tǒng)青綠山水基礎(chǔ)上所開(kāi)創(chuàng)的一個(gè)嶄新風(fēng)格。
吳湖帆（1894~1968），江蘇蘇州人，名倩，號(hào)倩庵。我國(guó)現(xiàn)代著名畫(huà)家和書(shū)畫(huà)鑒定家，與溥濡并稱(chēng)“南吳北溥”。擅繪畫(huà)、工書(shū)法，尤精青綠山水，畫(huà)風(fēng)精整豐麗，氣象高森，清雋雅致，一改元代以后水墨淺絳的主流，將青綠山水推至又一高峰；富收藏，精鑒賞，有“一只眼”之譽(yù)，著名書(shū)畫(huà)鑒定家徐邦達(dá)即為其門(mén)下；又喜詩(shī)詞，有《佞宋詞痕》傳世。
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