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章子怡在電視采訪中，說話一直慢、輕、柔，隱隱含著一絲謙恭，完全出乎了我對她的意料。

要知道最近《演員的誕生》大熱，她的資訊鋪天蓋地，“倔強、霸氣、野心勃勃”幾乎就是她全部的公眾形象。

直到大家提名要分析章子怡，我去看了大量資料，才慢慢了解到她的多面、立體、豐滿，當然還有很多爭議：

章子怡真的是一個天生電影人嗎？她和汪峰的愛情真的不般配嗎？

歡迎收看本期的《走進 電影 章子怡》。

李安：章子怡的臉特別好拍，怎么拍都好。

在我看來，子怡臉部最大的特征就是：工整、平淡、挺直，典型的東方寫意畫女人。

這些特質(zhì)是她臉部好拍的原因，但好拍只能說各個角度都不難看，不難看不等于演技好，演技好不好還得看表演的精準度。

下面我們就開始分析吧：

［工整：耐看度高］

子怡的三庭五眼、四高三低基本合乎比例。

眼睛：兩眼間距略寬，眼珠也有點外翻（左眼比較明顯），眼神有迷離感。迷離的眼神容易散，適合出演盲人，詩詩也是這樣。

但是注意，下圖中子怡演的是真盲人，詩詩演的不是盲人啊，只是把一個正常人演成了盲人。

子怡的眼神雖然迷離，該聚焦的時候一點不含糊，下面是演技時刻：

《一代宗師》里，年少的「宮二」眼神倔強懷疑，年老的「宮二」眼神滄桑迷離，但精氣神都是足的。

嘴巴：子怡的嘴唇略厚，牙弓較寬，牙齒偏大，有原始感（常被人說很土）。但配合她整個單薄的面龐，是一種“秀氣的原始感”，就像“一汪清泉”一樣，清亮，自然，流到人心里頭去。

• 《臥虎藏龍》的「玉嬌龍」，半露齒配上咬唇妝，是最不土氣的官家小姐；

• 《十面埋伏》的「小妹」，只抿厚唇，是深藏自然的高手；

• 《最愛》的「琴琴」，厚唇和大牙全露，是農(nóng)村淳樸的婦女。

但即使都是土土的露齒笑，她也能塑造出不同的人物形象。比如電影《茉莉花開》中，子怡一人就分飾了三個時代的少女。下面是演技時刻：

• 30年代小資派的少女「茉」，眉眼是不諳世事的單純；

• 50年代工人派的少女「莉」，眼里精氣神十足；

• 80年代城市派的少女「花」，眼神知性內(nèi)斂。

嗯，子怡這個時候已經(jīng)27歲了

這種笑容的“自然甜”區(qū)別于唐藝昕的“蜜糖甜”。同樣是厚唇，唐藝昕的牙弓比子怡的窄得多，和小尖臉更匹配，也更具現(xiàn)代感。所以子怡演都市片少，何況好劇本也少。

總的來說，子怡的五官單看不算出彩，但比較標準且對稱，接近上周我們講高級感時講到的“中國美女的平均臉”。

因此臉部的耐看度極高，能扛得住各種類型片子的女一號。比如，在《羅曼蒂克消亡史》里，你會被艷瘦肥環(huán)各類美女驚艷，但子怡始終是最不膩人的女主角：

［平淡：可塑性強］

從骨相上來說，子怡的額頭開闊飽滿，眉骨和山根立體，但顴骨低平，整個面部基底相對在一個平面上，沒有特別突出的重點，適合通過妝容和燈光去塑造不同角色。

《藝妓回憶錄》中，子怡的平顴骨清秀含蓄；鞏俐本身的顴骨高度正常，通過打光加強了陰影感，霸氣側(cè)漏；楊紫瓊的顴骨高聳，成熟大氣，人物的性格特征鮮明。

《太平輪》中，子怡通過陰影和光線塑造出高顴骨，再加上眼睛微瞇帶來了歲月的松弛感。和宋慧喬相比，底層人民和富家女的角色區(qū)分度是不是非常明顯？

從皮相上來說，子怡面部的顏色比較寡淡，也沒有特別突出的重點，妝容的可塑性很強。

《羅曼蒂克消亡史》中，驕淫奢縱的小六艷麗俗氣，眼神不屑；千帆過盡的小六又極為清淡，眼中只剩麻木。

總的來說，臉部平淡，留白就比較多，整體可塑性強。但“平淡”而不“散漫”，是因為臉部還很“挺直”。

［挺直：耐拍度高］

子怡臉部贅肉少，面龐緊致，輪廓和折角清晰。在大屏幕的放大效果下，細微的肌肉運動都能被呈現(xiàn)出來，非常適合做微表情。你看，相似的動作下，宋慧喬胖胖的臉龐是不是木訥得多？

再加上子怡自身的眼線、鼻梁、唇線，甚至連側(cè)面的E線幾乎都是挺直的狀態(tài)，不帶感情色彩。

就像一張白紙，又單薄又干凈，自身想表達的情緒不會被干擾。

至于有人說她“面癱”，子怡沒有表情的時候確實是面癱，但演戲的時候不是面癱啊。

下面這位沒有表情的時候其實眼尾和嘴角都是上翹的，比較甜美，但演起戲來是真面癱：

怎樣區(qū)分“真假面癱”呢？關鍵在于肌肉運動的多少。而子怡，就非常懂得調(diào)動自己不同面部肌肉的運動，來呈現(xiàn)復雜的情感狀態(tài)：

倔強：面部挺直，加上自身性格又很要強，子怡最擅長表演的就是倔強。

「玉嬌龍」是倔強的極致，清瘦的面龐配合肌肉的用力，鼻梁、顴弓和下頜骨的連線、唇線都繃得筆直。

狠絕：肌肉再用力一點，眉毛、眼睛、鼻孔外擴，干凈的上眼皮幾乎完全被吃進去，又多了一絲年輕氣盛的狠絕。

隱忍：外擴是倔強，內(nèi)收則是隱忍。

「玉嬌龍」長大后不再無拘無束，要承擔家族重任，就變成了隱忍的「宮二」。下面是演技炸裂的時刻：

• 告白前，發(fā)現(xiàn)喜歡的人把自己的一生當戲看，淡淡的自嘲和質(zhì)問；

• 告白時，知道無法在一起，所有的愛慕和失落都垂在了眼簾里；

• 告白后，最后一次見面，終于流露出來的淡淡愛慕，不舍，以及對對方重振武林的期待。

王家衛(wèi)的厲害，就在于運用妝容和光影展示了子怡小臉的極致美感，骨肉勻稱，皮相干凈，線條流暢，就像唐宋年間精致的瓷器，光照上去方覺飽滿度。

而子怡的厲害，就在于能摻透王家衛(wèi)的用意，用細微的面部肌肉變化，完成復雜而精準的表演。

悲傷：面部肌肉微微下垂，悲傷的感覺就很明顯。相似的情境下，左邊肌肉幅度小一點的「商琴琴」更沉重，右邊肌肉運動夸張一點的「商琴琴」更焦灼。

悲傷后的喜悅：肌肉的運動方向近乎相同，但舒展度的不同，呈現(xiàn)給人的情緒也截然不同。

你肯定會質(zhì)疑我為什么要這么細致地去分析子怡的演技？好演技難道不會直接震撼到觀眾嗎？

我想用兩句話來解釋一下：

第一，子怡的演技是“準確”。

經(jīng)大熒幕放大后的微表情，很多時候不會直接震撼到你，但和情境的融合度極高。子怡的演繹，是自己、是角色、也是影片的一部分。也就是說，演員和影片本身是互相成就的。

上面分析了子怡最鮮明的特征：倔強。她的每個角色幾乎都帶有這個特質(zhì)，所以有的觀眾認為她始終在演自己。

首先，在好資源這么稀缺的情況下，一個導演難道要繞開一個演員的優(yōu)勢去開發(fā)她的劣勢嗎？

其次，就算都帶有倔強的特質(zhì)，難道“委屈的倔強”、“狠戾的倔強”、“體面的倔強”、““隱忍的倔強”：

不比“委屈地干瞪眼”、“狠戾地干瞪眼”、“體面地干瞪眼”、“隱忍地干瞪眼”高了六十四手（宮家的秘訣）嗎？

第二，觀眾欣賞的是“過度”。

以“哭”為例，至少有三種表達：

隱忍：

爆發(fā)：

干嚎：

觀眾能感受到”干嚎“的假裝，欣賞”爆發(fā)“的力量，卻往往會忽略”隱忍“的真實。

不是說爆發(fā)不好，有人說：“一看見演員哭得撕心裂肺我就會跟著哭?！边@種“移情效果”確實能證明一個演員的演技，所以孫儷在《甄嬛傳》、子怡在《茉莉花開》中把“難產(chǎn)”都表演都很好：

但表演塑造的是信念，在一個人真實的一生中，百感交集和爆發(fā)相比，哪種情況更是常態(tài)呢？僅以爆發(fā)力來評判一個演員的演技，是不公平的。

“隱忍”的百感交集，才更接近生活。但也許只有在電影院這個黑暗幽靜的環(huán)境中，觀眾全身心投入，才能細細體會這種微妙的復雜和精彩了。

以上兩點，是我一個三流影迷對章子怡和宋丹丹老師的致敬，看了幾期《演員的誕生》，我佩服她們的信念感和專業(yè)度。

總結(jié)一下子怡面部的特征，平淡＋挺直的組合，有寫意山水畫的落筆和意境，筆簡意足，根骨分明，“文人氣”和“精神氣”十足，是一張電影臉。

這一點恰是如今忙著臉部填充，匠氣十足的鮮肉小花們?nèi)鄙俚模?/span>前兩天剛摔倒的奚夢瑤也是這個道理：

子怡也不是沒有過迷惘時期，胖的時候，臉部只見肉不見骨。還好很快調(diào)整，沒有影響她的任何一部戲：

而隨著年紀增長，臉部也有紋路和凹陷，但是線條流暢，風骨猶存，這樣一張臉才能給觀眾講述歲月的故事，而不是一個整容的歷程。

就像一位金像獎評委曾經(jīng)說的，“什么樣的臉經(jīng)得起熒幕的放大？肯定是這張臉充滿了傳奇，能給我們安慰與力量?！?/span>

總的來說，一張電影臉再好，也只是各個角度都不難看。

能不能一直耐看，憑借的是對天賦的維護。下面兩張照片分別拍自2007年和2017年，我想，她還能再戰(zhàn)十年。

能不能有自己獨特的美感，憑借的是對自我認知的完善。她比不上林青霞的英氣瀟灑，比不上鞏俐的大氣磅礴，也比不上曼神的妙曼風情。但她最獨特的沖淡素凈、倔強孤傲，也是從未有人可以比擬的。

能不能完成精準的表演，靠的是不斷的學習和成長。從影20年，從青澀的招娣演到復雜的宮二，她留住了千千萬萬個影迷。

完成了以上三點，才能被稱作是一個“一流演員的電影臉”。章子怡，完全做到了。

而她的身材，也是這樣。

王家衛(wèi)：章子怡是聲色藝全的刀馬旦，前有林青霞，今日只有章子怡。

“旦”指的是各種不同年齡與身份的女性角色，刀馬旦則專演武藝高強的女性，較重身段，以氣勢見長。

打小就是舞蹈演員的章子怡，在眾人眼中身材比例應該很好。但她的身材和臉一樣，硬件只能算標準：164cm的身高、標準的頭身比，標準的頭肩比，胸不大，腰不細，臀不翹。

身材的美感更多來自儀態(tài)的挺拔，同樣是舞蹈出身的詩詩和子怡，肩頸端得筆挺，線條流暢，鎖骨勻稱，身姿的美感是強于一般女明星的。

但子怡看上去比詩詩壯實很多。常年的武打訓練讓她的的三角肌（肩膀和手臂連接處）更發(fā)達，也更有力量感。再加上喜歡插腰凹造型，氣勢凌人，不太討喜，但很“國際章”。

武打最美在《臥虎藏龍》，「玉嬌龍」身姿輕盈動作流暢。

盡管導演李安鐘意舒淇，只是把子怡當成一個替補，甚至連一個擁抱也不愿給她。但她是唯一一位能堅持接受幾個月武打訓練的女演員，再加上自己對表演的純真誠懇，最終打動了李安。

舞蹈最美在《十面埋伏》，「小妹」舞姿行云流水，回眸淺笑時風姿卓越，熠熠生輝。

然而拍攝過程漫長而艱苦，子怡甚至傷了一條腿筋。

功夫最美在《一代宗師》，三年的形意拳不是白練的，「宮二」的身姿極正，剛?cè)岵?/span>

身段最美在《2046》，雖然子怡胸平臀平腰不細，但是通過大量的訓練后，走起來路來，身姿搖曳的風情感一點不差。

總結(jié)下來，子怡面貌身材的硬件都只夠得上標準，但她是“成長型”的選手，從三分天賦走到到十分上鏡，一路披荊斬棘，毫不掩飾自己的欲望，也拼盡全力去達到。

而她的愛情，也是這樣。

子怡身上最出乎我意料的是她的“剛?cè)岵?，如果說在電影方面“剛”的成分更明顯，那么在生活和愛情中“柔”的成分也不少。

她在采訪中經(jīng)常表達出對家庭的渴望，甚至說：“如果我讀大學四年級，讀完了我就結(jié)婚吧。”

如果說和霍啟山、Vivi的戀愛都是女明星的傳統(tǒng)愿景，那么和Vivi高調(diào)訂婚，甚至“一碗菜肉抄手”征服Vivi女兒的時候，這種對家庭的憧憬就顯而易見了。

畢竟2007年的國內(nèi)輿論環(huán)境，還是比較保守而嚴苛的，高調(diào)必然做好了真結(jié)婚的心理準備。否則接踵而來的“三重門”事件：“潑墨門”“詐捐門”“誘惑門”，一下就能壓垮她。

毫無疑問子怡是一個好演員，但“三重門”事件，也恍若昨天，至今刻在很多人的腦海里，百度相關詞搜素的前幾名，每紅一次，必被提及一次。

她是漂亮的，也是世俗的，然而成長過程中，藝術帶給她的機遇和修養(yǎng)，讓她學會的對自我的要求和對命運的掌控，是類似于霍啟山、Vivi這種富豪的價值觀的，但區(qū)別于他們的擇偶觀——吳佩慈那樣的寄生式順從。

而汪峰，恰好就是那個適當?shù)臅r間出現(xiàn)的適當?shù)娜恕?/span>

［相似的家庭背景］

兩人都是北京人，家中老二，子怡有一個哥哥，汪峰有一個姐姐。

［相似的成長過程］

8歲的小子怡被父母送去少年宮學舞，理由是跳舞可以增強體質(zhì)。11歲考入北京舞蹈學院附中后，開始了6年辛酸的“半獨立”的生活，非常羨慕同齡小孩可以在家受父母寵愛。

3歲的小汪峰也被父母逼迫學小提琴，理由是音感還不錯，將來可以子承父業(yè)（汪爸爸在文工團工作）。每天大量的練習讓他覺得枯燥乏味，同樣羨慕同齡小孩的自由自在。

這兩段心酸又刻苦的學藝之路給他們奠定了藝術基礎，培養(yǎng)了吃苦耐勞的毅力。更重要的是，純粹而枯燥的藝術練習環(huán)境，讓他們滋生了對自由的渴望。

［相似的成名之路］

子怡雖然五官分明頭身比佳，但舞蹈資質(zhì)平庸，曾因為擔憂考試通不過，一個人晚上摸黑在舞蹈室練習。加上考慮到舞蹈演員的前景有限，她決心轉(zhuǎn)行。

17歲的少女子怡成功考入了中央戲劇學院，剛轉(zhuǎn)行的她完全不會演戲，又開始了“為了通過考試刻苦練習”的生活。也因為成績太差想過退學，無奈家庭負擔不起。她只好常常觀察周圍人的真實生活，模仿表演。

16歲的青年汪峰成功考入了中央音樂學院，主修提琴。但大學期間受崔健和西方搖滾樂的影響，組建了搖滾樂隊，甚至為了搖滾樂放棄了畢業(yè)分配的鐵飯碗，還被父親趕出家門，獨自在外打拼。

他也常常觀察周圍年輕人的生活，體會自己和他們的矛盾動蕩，于是寫出了一首《晚安北京》：

我想那時候的子怡聽到這首歌，也是深有感觸的，在最年輕最迷茫的時候，他們都極力想要證明自己。

幸好機遇很快就來了：

一年后，子怡被張藝謀選中拍攝《我的父親母親》，紅遍全國；

第二年，張藝謀推薦子怡出演《臥虎藏龍》，紅遍全球。

又一年，汪峰的搖滾樂隊解散，簽約華納，開始了單飛的路。

無處安放汪峰 - 河流

再往后，他們經(jīng)歷的都是全球化歷程下，中國影視（音樂）創(chuàng)作的黃金年代。他們信念十足，隨著國際潮流時代腳步一路摸爬打滾，到達了中國影視（音樂）的頂峰。

但那個時候，兩個年輕人的氣焰太盛了，還沒有嘗遍世間的酸甜苦辣咸，還沒有學會低頭踏實過日子。娛樂圈就像一個武林，到底要練完六十四手，轉(zhuǎn)身，方能看到世界之大，又何止眼前。

熬過“三重門”的痛苦，歷經(jīng)《一代宗師》蛻變后的子怡，做到了轉(zhuǎn)身；兩次婚姻、多段戀情破碎后的汪峰，起碼也想要穩(wěn)定下來了。

兩個中年人，一個有了抬頭紋，一個開始謝頂，回頭，看到的或許是多年來的自己：

汪峰《無處安放》

《演員的誕生》里有這樣一個細節(jié)，子怡問汪峰：“你知道5頁臺詞在電影中要拍多久嗎？超過一個星期?！?/span>

汪峰回答：“你知道5頁歌詞我們要錄多久嗎？不到2小時?！眱扇送嫘Φ卮螋[了起來。

他們的私人情感究竟怎樣，我們普通吃瓜群眾不了解，但就相似的成長經(jīng)歷來看，他們是相配的：生活有共鳴，對自己的職業(yè)有信念感，也尊重和理解對方的職業(yè)。

也有人擔憂，婚后的醒醒媽好像每天都在曬醒醒，作品越來越少了；婚后的醒醒爸好像越來越商業(yè)化，離搖滾越來越遠了。

子怡成為《演員的誕生》的評委，就和汪峰成為《中國好聲音》的評委一樣，不可否認里面有著對國民度提高的期待，對商業(yè)資本炒作的妥協(xié)，但也都有對后輩提拔的責任心，以及對自我職業(yè)的信念感。

能證明一切的終究只有時間，但美滿的婚姻能增添生命的厚度，也不會限制生命的寬度。正如他們所言：

我們都到今天這個年紀了

我們要為自己活出點尊嚴

因為你跟我過日子

而不是跟所有人過日子

而回顧章子怡的這一路：三分被壓榨出來的天賦，兩分時代的機遇，必須靠堅韌的努力和真摯的態(tài)度方得始終。

我想，她所代表的不僅僅是一個“一流演員的成長史”，更是一個“傳統(tǒng)中國女性的勵志史”，而這部“勵志史”，同樣適用于千千萬萬個少女。