敦煌藝術(shù)，是謂千古絕唱，可惜沒有留下藝術(shù)家的名字。如今一些寺院誠邀當(dāng)代頂尖藝術(shù)家重新創(chuàng)作了一批佛教題材的大作，作為一種文化成就，不僅應(yīng)該留下作品本身，還應(yīng)該記錄更多有關(guān)創(chuàng)作過程和藝術(shù)家的文獻，因為這也是一項不可復(fù)制的非物質(zhì)遺產(chǎn)?！兊李}記
一、紙上
2013年6月，南京牛首山下大片土地已改造成綠樹成蔭，綠草遍地的好去處了。山頂施工現(xiàn)場卻是如火如荼，機械24小時不停，亞洲之最的佛頂宮還在做澆注基礎(chǔ)工作。應(yīng)左莊偉教授之邀，我與多位同學(xué)老友王野翔、李強、秦國良、畢寶祥等在此相聚了。
左莊偉是中國美術(shù)界卓有成就的美術(shù)史論家，佛頂宮藝術(shù)顧問。左教授言：佛頂宮藝術(shù)品水準要求是全國一流的，今天相邀的江蘇一流藝術(shù)家無疑就是全國一流的！江蘇古有吳門畫派、楊州畫派、松江畫派、金陵畫派，當(dāng)今又在藝術(shù)上領(lǐng)先，有這底氣。令我心動的是，還把已定居上海的我看做是自己人。左教授言：哈，不光是我，有多人推薦了你。
初分任務(wù)時，讓我畫佛頂舍利邊的大幅漆畫?？紤]到自己熟悉瓷而沒畫過漆畫，改畫同層萬佛廊的17幅瓷板畫。隨即經(jīng)過無錫、杭州等地的參觀后，我們各自進入草圖創(chuàng)作。
我畫的是佛本身故事，有《九色鹿》《舍身伺虎》《割肉救鴿》等熟悉的故事，但大部分故事都很陌生。即便敦煌壁畫上有，但都較小，很簡單。故事發(fā)生在公元前兩百年前的古印度，所以一切服飾，形象都要重頭開始收集。在網(wǎng)上找到過一些古印度史詩的壁畫我如獲至寶，但女兒一看說怎么象泰國建筑??！一查果然是泰國人畫的！我隨后主要研究唐卡和收集一些描寫古印度的繪圖書。
小草圖打在大屏幕上，邀請了佛學(xué)教授和高僧、藝術(shù)家進行審稿。首先看我的稿子，批評最多的是佛學(xué)教授。并說你們畫家畫畫很容易，但故事內(nèi)容要好好看啊！我心中卻說：把4萬多字吃透，畫的又是陌生形象容易嗎？
幾易其稿，小稿總算通過了。由于當(dāng)時要趕青奧會時開放，瓷板畫制作周期長而決定改畫國畫，以復(fù)制品陳列。
為追求佛本身畫的歷史感和厚重感，我決定向敦煌壁畫特別是早期魏晉的壁畫中借鑒。敦煌的色彩多用朱砂、石青、石綠等礦物顏料。加之經(jīng)千年色彩變化已呈繽芬。想到我20年前曾去敦煌寫生，當(dāng)時僅憑江蘇出版社的一紙介紹信，工作人員專門陪同我看遍了所有洞窟，還背著本敦煌大畫冊沿途寫生而歸。但一直遺憾沒有機會直接應(yīng)用，而這次派上了大用場。看來，學(xué)習(xí)吸收真不能劃分有用無用，自己喜歡的最重要！
到了放大稿上色的時候，那時離交稿只有5個月的時間了，“開工”之日正遇大年夜。完成兩張時，遇審稿會，這次增加了多位外地畫佛高手，我的畫幸好被無異議通過。接下來的日子是緊張而有意味的，在17幅畫中研究色彩呼應(yīng)和區(qū)別，雖然經(jīng)常要畫多幅色彩稿，一張畫要多次改動才滿意，有繪畫的樂趣伴隨著我由清晨至深夜。好象日子又回到了從前畫連環(huán)畫和插圖的日子，按時完成一幅就松了一口氣。
按時完成了所有的作品，送到了牛首山，我還是第一個交稿的人。
二、瓷上
原以為佛頂宮工作已完成，我投入到其它創(chuàng)作及籌劃個人展覽中去了。10個月后左莊偉教授打電話來說現(xiàn)在有時間還是要畫瓷板。后來我也知道了復(fù)制畫放在地宮已褪色。我猶豫了一下，左教授說：如果別人畫不好，最后還要署你的名，不是壞你的名聲嗎？這樣我只有答應(yīng)了。
我雖然畫過瓷，但是對國畫稿上的斑爛色彩效果是否能在瓷上表現(xiàn)得好還是心中沒底。我請教了正好在滬的景德鎮(zhèn)王懷俊大師，多年來他對我無保留地傳授。他說這效果能畫出來的，但是一定要你自己來畫！
接下來牛首山辦公室的郁郁一直催促我要畫塊瓷板小樣來，這使我很不情愿。我將我畫的瓷器圖片傳她，證明我水平不差?？伤麄円辉賵猿?，無奈我晚上駕車去景德鎮(zhèn)，準備早點趕到。但路上接信說有家事又趕去連云港。后在滬畫了瓷板小樣帶去了南京。
到了牛首山，新成立的藝術(shù)專家組三人已在那里了。李向偉是原南師大美術(shù)學(xué)院院長，資深壁畫家，周海歌是原江蘇出版社社長，江蘇陶瓷協(xié)會會長，再加左教授。周海歌首先說：到底是不一樣啊，這筆觸變化多好??！這時我才知道牛首山方面已經(jīng)找景德鎮(zhèn)陶院人畫過。我后來看到了2塊瓷板，也是頗花過心思的。但是專家組覺得工藝性太強，而偏愛我的畫法。
待到動手畫時，已近7月底，而要求在11月中旬完成趕上開園大典。三伏天冒著酷暑來到景德鎮(zhèn)青花陶瓷研究所，開始我17塊瓷板畫的再創(chuàng)作。時間緊工藝上的未知又很多。上海的小樣，臉部色彩燒過跑色。所以一到景德鎮(zhèn)就趕緊在瓷上進行多種試樣，瓷上顏料有很多配伍禁忌，顏料的使用要長期經(jīng)驗的積累。好在王懷俊大師指導(dǎo)，好友韓子豐又有多年瓷上油畫畫法的經(jīng)驗，給了我很大的幫助。
正巧2015年春節(jié)期間我與上海美術(shù)家一行去了斯里蘭卡和印度，觀摩了丹布勒石窟、金殿、阿旃陀、埃洛拉石窟，其古代燦爛的佛教藝術(shù)給了我新的啟迪。在老搭當(dāng)楊建榮的張羅下第一塊《待親至孝》燒制成功，這給了我的信心。
可是接著《烏龜王》效果不佳，《下海求珠》多處顏料下趟。好在景德鎮(zhèn)朋友多，及時找出原因后做了調(diào)整。
由于連天趕任務(wù)，頸部肩部出了問題，根據(jù)經(jīng)驗接下去很可能無法工作了。這在景德鎮(zhèn)畫陶瓷很常見，人要就著陶瓷畫的，一個部位持續(xù)時間長了就會出問題。人們說景德鎮(zhèn)人畫畫沒外面人拼，這也是個原因吧！按摩、刮痧、火罐后，背上的膚色慘不忍睹！
幸虧來了小助手楊歡幫忙，輕松了不少，瓷板得以一塊塊出爐。人見都說和景德鎮(zhèn)畫得不一樣。夫人也說象凡高筆觸。那天翻著帶來的速寫本，偶見女兒在上記著：“工藝顏色無筆觸”才理解了何以不同。
終于等到牛首山專家組來審稿了。按規(guī)定，畫了5塊，就該來了，可是他們說你這比較放心，先去別處。車上下來了多人，負責(zé)佛頂宮藝術(shù)品的總經(jīng)理胡歌也來了?？匆娢野阉麄円M老舊房子都比較詫異：你就在這兒畫嗎？是啊，當(dāng)年我來景德鎮(zhèn)，這里的畫畫環(huán)境是最好的，8年來與不少新地方比差多了。可是進門后看見一排色彩各異的瓷板，大家就興奮了。左教授說：?。”日掌线€要好！新龍，這是你藝術(shù)上的又一個高峰！這是我們佛頂宮三件最好的藝術(shù)品之一！李向偉和胡海歌也作了充分的肯定和具體的指導(dǎo)。
完成了一大半，算下來原來以為不可能按期完成，現(xiàn)在竟好象有了把握。當(dāng)幾塊初燒過的線稿瓷板上的印章紅只留下淡淡的黃色時，沒覺得是回事?？蔁龅纳贤晟实拇砂寮t色全部燒“飛”了才覺得問題大了。先以為是用酒精洗筆的原因，于是換了筆來畫，燒出兩塊還是紅色燒“飛”。于是再換顏料，心想這應(yīng)該沒問題了吧，可是依然如故，百思不得其解！眼看時間一天天過去，按期完成又成泡影。
這時終于又想起試樣了！用了一小塊瓷板，依楊建榮意將新老顏料，新筆舊筆都試了，出乎意料，燒出來全部正常！
很清楚了，只能是窯火的關(guān)系了！正應(yīng)了尉澗松的話：當(dāng)你總以為是自己的原因，卻往往是窯的問題。和窯主溝通后，色彩又正常了。
佛主保佑！歷經(jīng)近4個月的努力，全部17塊瓷板完成后趕在大典前安裝的最后時刻運到了牛首山！
包裝前撫摸著晶瑩炫麗的瓷面，心中涌起不舍之情。瓷的藝術(shù)也往往是遺憾的藝術(shù)，自古就有千窯一瓷的說法。完成的作品中也有自己不滿意的，但畢竟還是有所進步，上了新的臺階。（2015.12.31）
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