謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 雁蕩龍湫 立軸 設(shè)色絹本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 湖汀幽居 扇片 水墨金箋
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 雙松壽芝圖 立軸 水墨紙本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 山水 立軸 設(shè)色絹本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 謝時(shí)臣 丙辰（1556 年）作 行旅圖 扇面
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 秋山問道 立軸 紙本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 山水 立軸 紙本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 謝時(shí)臣 峨眉雪 立軸
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 山水 冊頁 水墨紙本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 謝時(shí)臣 （款） 乙丑（1565年）作 秋巖飛瀑 立軸
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 溪山幽居 立軸 設(shè)色絹本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 溪山幽居 立軸 設(shè)色絹本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 獻(xiàn)壽圖 立軸 綾本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 謝時(shí)臣 秋山蕭寺 立軸
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣山水人物
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣山居圖鏡片紙本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣山居圖鏡片紙本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 謝時(shí)臣 丙辰（1556 年）作 行旅圖 扇面
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 山水 立軸 絹本
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 謝時(shí)臣 峨眉雪 立軸
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 謝時(shí)臣 峨眉雪 立軸
謝時(shí)臣作品欣賞謝時(shí)臣 山水 立軸 絹本
謝時(shí)臣（1488-?），字思忠，號(hào)樗仙，江蘇蘇州人，明代書畫家。謝氏卒年不詳，但有資料證實(shí)，他至少活到八十歲開外，在七十八歲時(shí)尚能作工細(xì)繁密的山水圖卷?！抖帕暝娨鈭D冊（系列）》便是他那時(shí)的代表作。有道是，書畫家自古以來不乏長壽者，信哉斯言。謝時(shí)臣生長于人杰地靈的吳越之鄉(xiāng)，加之天性斯文靜氣，在良好的人文環(huán)境里，很自然地步入書畫之旅。他對(duì)書法的喜愛幾乎是與生俱來，他尤愛隸書，少時(shí)即遍臨漢碑，《華山》、《曹全》、《乙瑛》、《張遷》等等無不熟稔，皆能形神兼?zhèn)涞匦攀謱憗?。及長，謝時(shí)臣又轉(zhuǎn)益于唐楷，并對(duì)宋四家的筆墨產(chǎn)生了濃厚的興趣，終于在陶冶與浸潤中逐漸形成了自己秀逸灑脫的書風(fēng)。謝時(shí)臣身居江南，天時(shí)地利使他較早地接受了吳門畫派的影響，據(jù)說他曾拜吳鎮(zhèn)為師，而畫風(fēng)更接近于沉周。事實(shí)上，謝時(shí)臣并非亦步亦趨甘愿繼承某家某派的衣缽，他在布局構(gòu)思時(shí)，總是力求變化出新。謝氏一生創(chuàng)作了不少長卷巨屏，其構(gòu)圖大多雄強(qiáng)縝密，筆勢縱橫馳騁，他既講究筆法的蒼古，又追求風(fēng)致的生發(fā)。謝氏的代表作有《江山覽勝圖》、《策杖尋幽圖》、《江干秋色圖》、《太行晴雪圖》、《夏山飛瀑圖》、《溪山晚秋圖》等，分別藏于上海博物館、首都博物館、山東博物館及臺(tái)北故宮博物院等院館。其中《太行晴雪圖》（中堂）是謝氏描繪雪景的一件精品力作。通過對(duì)巍峨太行銀裝素裹的恢宏景觀之寫照，加之形象地刻畫了盤車行旅、馱糧牲靈乃至各具形態(tài)的人物，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)北方冬季山區(qū)的生活畫卷。謝氏構(gòu)圖奇?zhèn)延^的特色于此可以充分領(lǐng)略。在謝時(shí)臣的另一代表作《江干秋色圖》中，則別是一番氣象，秋山高聳，直入云天，山色蒼翠，水光瀲滟，茶肆客喧，樓臺(tái)靜謐。張目遠(yuǎn)眺，千帆待發(fā)……雖無春光之明媚，卻勝似春光多豐饒。畫上題詩曰：滿座山光搖劍戟，繞城江色動(dòng)樓臺(tái)。字為豎式，更增添了畫幅的氣勢，同時(shí)，兩行詩與一字排開的遠(yuǎn)山輕嵐，恰好構(gòu)成一縱一橫，而意趣頓生。謝時(shí)臣在山水畫的意匠經(jīng)營中，頗能見機(jī)而作，別出心裁。
