中華瑰寶——壽山石（Shoushan Stone），中國傳統(tǒng)“四大印章石”之一。分布在福州市北郊晉安區(qū)與連江縣、羅源縣交界處的“金三角”地帶。若以礦脈走向，又可分為高山、旗山、月洋三系。因?yàn)閴凵降V區(qū)開采得早，舊說的“田坑、水坑、山坑”，就是指在此礦區(qū)的田底、水澗、山洞開采的礦石。經(jīng)過1500年的采掘，壽山石涌現(xiàn)的品種達(dá)百數(shù)十種之多。壽山石已成為海峽兩岸經(jīng)貿(mào)往來、文化交流重要的橋梁之一。
簡(jiǎn)介
1999年8月，中國寶玉石協(xié)會(huì)在京進(jìn)行首次“國石”定名活動(dòng)。推選出福州壽山石、浙江昌化雞血石、新疆和田玉、浙江青田石、遼寧岫巖玉、內(nèi)蒙古巴林石等6個(gè)石種為候選石。壽山石名列榜首。
2000年2月19日，在第二屆國石評(píng)選中，福州壽山石獲得石類第一名，被譽(yù)為“石中之王”。
2001年10月17日，在中國寶玉石協(xié)會(huì)在第三次“國石”研討會(huì)上，壽山石成為了“國石”第一候選石。
2002年10月，壽山石再次亮相京城參加第四屆國石的評(píng)選，并正式被中國寶玉石協(xié)會(huì)命名為“中國國石”。
壽山石在寶石和彩石學(xué)中，是屬于彩石大類的巖石亞類，它的種屬，石名都很復(fù)雜，約有一百多個(gè)品種。按傳統(tǒng)習(xí)慣壽山石的總目一般可主要分為“田坑”、“水坑”和“山坑”三大類。
環(huán)繞著壽山村的是一條涓涓的流水溪泉，就在這涓涓繞村行的壽山溪兩旁的水田底層，出產(chǎn)著一種“石中之王”壽山石。因?yàn)楫a(chǎn)于田底，又多現(xiàn)黃色，故稱為田坑石或田黃。田石以色澤分類，一般可主要分為田黃、紅田、白田、灰田、黑田和花田等。
田黃石是田石中最常見的品種，也最具代表性的石種。田黃的共同特點(diǎn)是石皮多呈微透明，肌理玲瓏剔透，且有細(xì)密清晰的蘿卜紋，尤其黃金黃、橘皮黃為上佳，枇杷黃、桂花黃等稍次，桐油黃是田黃中的下品。田黃石中有稱田黃凍者，是一種極為通靈澄澈的靈石，色如碎蛋黃，產(chǎn)于中坂，十分稀罕，歷史上列為貢品。
用途
壽山石除了大量用來生產(chǎn)千姿百態(tài)的印章外，還廣泛用以雕刻人物、動(dòng)物、花鳥、山水風(fēng)光、文具、器皿及其他多種藝術(shù)品。這種供藝術(shù)雕刻用的壽山石主要產(chǎn)于壽山及峨嵋、東仔、湖潭、石碧頭等礦床，其礦物成分以地開石、高嶺石為主，葉臘石次之。
壽山水洞高山石五龍搶珠擺件
優(yōu)美的壽山石藝術(shù)品在人類社會(huì)生活中不僅有助于物質(zhì)文明，而更重要的是有助于精神文明事業(yè)的發(fā)展。它可以使人陶冶情操，美化心靈，益壽延年。例如，中國工藝美術(shù)大師郭功森用旗降石為材料所創(chuàng)作的“曲水流觴”就描繪了公元353年（永和九年）的蘭亭盛會(huì)。正如東晉大書法家王羲之《蘭亭集序》之所贊述：“永和九年，歲在癸丑。暮春之初，會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢畢至，少長(zhǎng)咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹；又有清流激湍，映帶左右。引以為流觴曲水，列坐其次。雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。是日也，天朗所清，惠風(fēng)和暢；仰觀宇宙之大，俯察品類之盛；所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也?！弊髌凡季趾侠恚辰鐣邕h(yuǎn)，富有詩情畫意。其他如高山石“竹林七賢”亦為郭功森的佳作。馮久和的高山石“鳥鳴花果艷”則展現(xiàn)了春光明媚，鳥語花香，生機(jī)永存。陳敬祥以高山石為材料所創(chuàng)作的“求偶雞”，在壽山石雕中首創(chuàng)了鏤空雕技法（1956年），刻有一只母雞在雞籠內(nèi)撲翅欲出，籠外幾只公雞跳躍求歡，真實(shí)可愛。林亨云以高山石為材料所創(chuàng)作的“海底世界”廣泛采用了鏤空雕的技法，不僅紅、黃、赭、白、黑、灰等各色藝術(shù)形象布局合理、協(xié)調(diào)一致，而且同一顏色中還有濃淡或深淺之分，使作品顯得別有風(fēng)韻。特別是原來重達(dá)65公斤以上的高山石石料，經(jīng)過他精心雕鏤，最后只剩下不足20公斤。由此而使作品更顯得色彩層次分明，對(duì)比強(qiáng)烈；虛實(shí)結(jié)合，玲瓏剔透。各種魚類游弋于水中，怡然自得。
那些色澤暗淡、質(zhì)地較差的壽山石則不能用作石雕材料，可大量用于工業(yè)生產(chǎn)，如耐火材料、造紙、橡膠、塑料、涂料、油漆、陶瓷、水泥、化學(xué)工業(yè)等生產(chǎn)即用之。
保養(yǎng)
壽山石的保養(yǎng)是壽山石收藏的一個(gè)重要課題。雖然壽山石天生麗質(zhì)，在自然狀態(tài)下，石形不容易變，石色也不輕改，但是，從陰暗的地底深處到暴露于陽光燦爛的世界，要保其天生麗質(zhì)永駐人間，依然要涉及養(yǎng)石和護(hù)石這個(gè)話題。
保養(yǎng)非常好的精品壽山朱砂紅高山
壽山石屬葉臘石，質(zhì)地滋潤，富有光澤，硬度較低。一些品種在開采時(shí)，因爆炸震動(dòng)，結(jié)構(gòu)遭受破壞，多裂紋、裂格，如果不善加養(yǎng)護(hù)，日久天長(zhǎng)就會(huì)枯燥易損，因此，自古以來就有以油養(yǎng)石之風(fēng)。
壽山石的養(yǎng)護(hù)雖然簡(jiǎn)單方便，易于操作，但也不是沒有忌諱，因而不可隨意處置，同時(shí)不同的石種有其不同的特性，所以養(yǎng)護(hù)也要因石而異。
首先，保持潤澤，切忌高溫壽山石最忌干燥、高溫，養(yǎng)護(hù)的關(guān)鍵要注意保持潤澤。不論原石還是雕品，都應(yīng)該避免陽光曝曬和高溫環(huán)境。新采的礦石不可長(zhǎng)期放在山野或室外，要及時(shí)藏在地窖里或陰濕之處，時(shí)常灑些冷水以保潤澤。
其次，開料水磨，謹(jǐn)防燥裂以水鋸、濕磨為上，如須在砂輪上打磨，則應(yīng)預(yù)備清水一盆，待石料摩擦發(fā)熱時(shí)，及時(shí)用冷水降溫。
第三，原坯石料，木盒裝放 經(jīng)過去皮、除污、清雜質(zhì)，制成原坯后，應(yīng)分出品種、檔次和塊度，置放在木質(zhì)盤盒之中。塊度大且石質(zhì)粗者，只需將木盒放在陰濕處保存即可。如屬高檔石料，塊度小者，最好浸入盛滿植物油的瓷盆里。如果塊度較大，為節(jié)省油料，也可將石坯沾油后用透明紙包裹好，放在陰濕處。
第四，雕刻成品，除塵保潔經(jīng)過雕刻加工的壽山石雕成品，適宜陳列室內(nèi)。石表被灰塵、污物沾染時(shí)，只要用細(xì)軟的綢布輕輕擦抹、即可恢復(fù)光彩。壽山石硬度低，約在摩氏二至二點(diǎn)五度之間，切忌用金屬片或其它硬物修刮。
壽山石雕
雕制成工藝品的壽山石有非常高的欣賞和收藏價(jià)值。壽山石的原石，因?yàn)樗馁|(zhì)地、顏色、光澤和紋路等，也自有它的欣賞和收藏價(jià)值。
壽山石原石的收藏早在明朝初年以前就已經(jīng)開始。因?yàn)槊骱槲淠觊g（1368~1398年），建于唐光啟三年（887年）的壽山村“壽山廣應(yīng)院”被焚于火。火后在“廣應(yīng)院”的故址留有許多壽山石，以后被稱為“寺坪石”。所以明·徐火勃的《游壽山寺》詩寫：“草侵故址拋殘礎(chǔ)，雨洗空山拾斷珉?！薄皵噻搿敝副弧皬V應(yīng)院”僧人收藏過的“壽山石”。但其時(shí)收藏“壽山石”原石可能不是為藝術(shù)欣賞，而是為了雕琢之后制造器具。
明末，曹學(xué)銓發(fā)現(xiàn)并開始收藏田黃石，至清代，“壽山石熱”在全國各地如火如荼，于是在收藏壽山石雕品的同時(shí)，也掀起收藏壽山石原石的熱潮。壽山石原石除了可以加工成價(jià)值連城的壽山石工藝品外，其本身的質(zhì)地、紋理、顏色以及所派生的文化都極具收藏的價(jià)值。比如說壽山石中的田黃石，因?yàn)橛小耙捉鹗丁钡膬r(jià)值，收藏一塊田黃石，便是一個(gè)資產(chǎn)的“保險(xiǎn)箱”，也可以說是財(cái)產(chǎn)數(shù)量的象征。
因此從古至今不斷有“千金買田黃”或是“萬金買田黃”的例子，但更多的收藏是為了藝術(shù)的欣賞?，F(xiàn)代壽山石收藏家仍有許多熱衷于原石的收藏。1982年，美國—個(gè)教授“萬金買田黃”，便是買了一塊2兩重的田黃原石材。臺(tái)灣有一個(gè)收藏家，專門收藏壽山石中的“芙蓉石”。中國畫家齊白石有“百石富翁”的佳話。他則窮搜廣采，收藏了一千顆，而且是質(zhì)量上乘的“中國三大印石”之一的“芙蓉石”，被人戲稱為“千石王子”。
壽山石雕品始見于南朝的石俑，但雕技粗糙，除了作石俑殉葬外，不見有收藏的例子。梁克家的《三山志》說，宋代壽山石開始大量開采，并用于雕刻，精美者作為貢品發(fā)運(yùn)汴梁，成為宮廷的玩物。大者為達(dá)官貴人陳列于幾案欣賞，小者則為文人雅士手中的玩賞品。宋代的壽山石雕藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到可以供玩賞的水平了。于是便有了“收藏”的歷史。但大多數(shù)為宮廷及達(dá)官貴人所收藏。元末，開始用壽山石刻印，并因此有壽山石印鈕藝術(shù)的產(chǎn)生，收藏壽山石印材和壽山石印鈕，成為當(dāng)時(shí)文人雅士的“專利”，并一直影響到至今，成為一種歷史性的社會(huì)風(fēng)氣。
真?zhèn)舞b別
概述
黃巢凍
壽山石品種繁多，色彩斑斕，不同的石種從外形、色澤至肌理，都有其獨(dú)特之處。雖然上好佳品和粗劣下品之間有天壤之別，人們憑肉眼也能斷其優(yōu)劣，但是，假如把100多個(gè)壽山石品種全部集中陳列在一起，就是行家里手恐怕也得眼花繚亂，三思而慎言。
盡管當(dāng)今市面上常見的壽山石只有二三十種，但是，不乏色澤相近、品質(zhì)相似、肌理相似者。再加上造假技術(shù)滲透其中，這就使壽山石的鑒別更加復(fù)雜。在這種情況下，掌握一定的鑒別知識(shí)就顯得特別重要。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，我積累了一些鑒別經(jīng)驗(yàn)，歸結(jié)起來，不外乎以下幾種：
外形
包括形狀、棱角、皮相。如：田坑石無根而璞，無脈可尋，呈自然塊狀，無明顯棱角，有明顯色皮。山坑石分布于壽山、月洋兩個(gè)山村，石質(zhì)因脈系及產(chǎn)地不同，各具特色，所以山坑石的名目特別豐富。凡坑頭各洞出產(chǎn)的礦石，統(tǒng)稱“水坑石”，由于礦體地下水豐富，礦石受其浸蝕，多呈透明狀，壽山石中各種“晶”、“凍”多出于此。
色彩
主要看色相色彩的分布情況，色彩結(jié)聚狀態(tài)的表里情況。壽山石色彩多樣，各種顏色均有，每個(gè)石種顏色都有規(guī)律可循。
質(zhì)感
眼睛看的感覺(觀察石質(zhì)表面和內(nèi)部的紋理)，上手摸的感覺(體會(huì)表面的質(zhì)感)，上手掂的感覺(體會(huì)重墜感，如水坑、老坑的石品手感發(fā)重)，刀刻的感覺(吃刀難易，流暢與否，澀阻度等；壽山石吃刀流暢)。
肌理
包括紋理、裂格(裂是有明顯或不明顯的縫隙，格是石本身固有的分隔線或紋線)。壽山石大部分都存在著格，有些石種有漂亮的紋理，如荔枝洞石的蘿卜絲紋，大山石的波濤形紋理，山秀園的斑斕色塊等等。具備了基本的鑒別方法后，可對(duì)壽山石雕進(jìn)行鑒別。
綜合
壽山石雕鑒別方法除了以上幾點(diǎn)，還要看作品的創(chuàng)意度、雕工度、稀有度、知名度以及看年代等。最后做綜合評(píng)價(jià)，判斷是否值得收藏，如作投資性收藏，要對(duì)當(dāng)下、遠(yuǎn)期收益做出判斷。
綜合評(píng)價(jià)具有八品之一的就可以收藏了，如能兼具多品，更是世間寶物。這八品是：美品(美不勝收)；奇品(奇妙無比)；妙品(妙不可言)；絕品(不可多得)；神品(出神入化)；稀品(難以見到)；怪品(怪異多味)；極品(完美無瑕)。
綜合評(píng)價(jià)時(shí)，還要注意這樣幾點(diǎn)：
做舊判斷
石雕是真實(shí)的，為了提高收藏價(jià)值，賣家故意對(duì)石雕表面做老化處理，弄得老氣些。作偽判斷。仿刻古人和現(xiàn)代名家的篆刻和雕刻作品，有的賣家明說是仿的，有的則說不知道，讓你自己去判斷，有的就說是真跡，還拿出某某評(píng)獎(jiǎng)證書，欺騙性極大，是藏家必須注意的。
作色判斷
市場(chǎng)上現(xiàn)存大量經(jīng)過物理和化學(xué)處理過的石雕作品。物理法是用植物或礦物的天然色彩，對(duì)原石進(jìn)行煮泡處理著色，這樣處理過的作品往往能蒙蔽很多人的眼睛，甚至有些鑒定機(jī)構(gòu)也被蒙蔽。化學(xué)處理的色彩比較容易判斷，色彩鮮艷，感覺發(fā)愣。相關(guān)地域石與壽山石的區(qū)別，這也是讓收藏者最頭疼的問題。
印章形制
壽山石印章有四方章、立字章、扁方章、引首章、橢圓章（“鴨蛋章”）、圓形章和隨形章（天然章或自然章）等，其中以四方章最為常見和應(yīng)用廣泛。
印鈕形制繁多，技藝精湛，聞名中外。大致可以分為七類：
①古獸類，俗稱“獸頭”，在壽山石石章的鈕飾中占主要地位。藝術(shù)造型甚多，其中以古獅、螭虎最為常見。其他還有龍、鳳、鰲、蛟、熊等。
②動(dòng)物類，指在自然界和人類社會(huì)常見的野獸、家畜，如龜、蛇、虎、象、熊、豹等，以及用十二生肖為題材的“生肖鈕”。
③翎毛類，如雞、鴨、鵝、鷹、鶴、喜鵲等。
④魚蟲類，如鯉魚、金魚、螃蟹、蟬等。
⑤人物類，多以仙佛形象為主，如彌勒、羅漢、壽星、八仙等。也可以人獸結(jié)合，如伏獸羅漢、劉海戲蟾等。
⑥花果類，如牡丹、玉蘭、荷蓮、菊花、水仙、梅花、桃子、南瓜、佛手、石榴、葡萄等。
⑦博古圖案類，平頂印章多刻博古圖案鈕，如夔龍、夔鳳等，其技法為浮雕、陰刻、麻花（即“線刻”）三種。另外，還有鐘鼎彝器、古錢、瓦當(dāng)、斗臺(tái)、壽字、亭如樓閣等鈕飾。
印臺(tái)有平臺(tái)、覆斗臺(tái)、壇臺(tái)、天然臺(tái)等四種。平臺(tái)壽山石印章又有刻邊與不刻邊之分。“刻邊”就是在臺(tái)下的四周施加陰刻或浮雕的紋飾，如夔龍、蟠龍紋、鳳紋、鳥紋、獸紋、云紋雷紋等，多仿效古代青銅器上的圖案。印面一般不加裝飾。但在近代也有人在其上加刻薄意、浮雕或陰刻花紋、文字（俗稱“麻花”）等。
有道是：深山之靈石，巧匠有所鐘。自古人皆愛，只因其趣濃。
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