宋詞的體裁形式，主要有令、引、近、慢四種。據(jù)張炎《詞源》所說，它們的區(qū)別主要在體制的大小。短者為“令”，又稱“小令”，“引”“近”“慢”則逐漸加長(zhǎng)。但另一種更為簡(jiǎn)明的分法，是小令、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)，完全是按照字?jǐn)?shù)的多少來分的。這種分法為近代大多數(shù)學(xué)者和文學(xué)史所采用。
一般來說，五十八字以內(nèi)為小令，五十八字至九十字為中調(diào)，九十字以上為長(zhǎng)調(diào)。
詞牌的數(shù)量非常大，宋人常用的有一百余個(gè)。而清代乾隆年間編寫的《欽定詞譜》（《四庫全書》作《御定詞譜》），就收詞調(diào)八百二十個(gè)。加上變體，一共二千三百零六體之多。
不僅如此，為了豐富詞的體裁，又有攤破、添字、添聲、減字、偷聲、促拍、摘遍、犯調(diào)等手法。
為什么不直接用一個(gè)新的調(diào)名，而要在舊有的調(diào)名上加上“攤破”“添聲”等字樣呢？這還是和音樂有密切的關(guān)系。另創(chuàng)新調(diào)，曲調(diào)完全憑空創(chuàng)作。而攤破、添字、添聲、減字、偷聲而成新調(diào)，不僅僅是簡(jiǎn)單地在原調(diào)字?jǐn)?shù)上的增減，而且是音樂發(fā)生了變化，或是樂句的增加，或是樂句的減少，因而對(duì)歌詞有相應(yīng)的增減要求。
曲調(diào)仍用舊調(diào)主題乃至旋律，而采用諸如模進(jìn)、加花重復(fù)、循環(huán)、分裂、綜合等作曲手法加以變化，二者之間在音樂上是有非常密切的血緣關(guān)系的。這樣，新成的詞調(diào)既與舊調(diào)不完全相同，又有許多相似之處，相當(dāng)于音樂作品中同一個(gè)主題的多種變奏，和重新創(chuàng)作是完全不同的。
攤破和添聲、添字，是在原詞牌基礎(chǔ)上增加字句，如《攤破江城子》《攤破浣溪沙》《攤破訴衷情》《添字采桑子》《添字漁家傲》《添聲楊柳枝》等。
比如《浣溪沙》，原調(diào)為上、下兩片，六句，共四十二字。《攤破浣溪沙》則是在上、下片后面各增加一個(gè)三字句。例：
浣溪沙
蘇軾
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
攤破浣溪沙
李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。
再如《楊柳枝》，原為七言四句?！?span>添聲楊柳枝》則在每句下加一個(gè)三字句。例：
楊柳枝
劉禹錫
城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時(shí)。
長(zhǎng)安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。
添聲楊柳枝
陸游
竹里房櫳一徑深，靜愔愔。亂紅飛盡綠成陰，有鳴禽。臨罷蘭亭無一事，自修琴。銅爐裊裊海南沉，洗塵襟。
添字的情況略有不同，它不是增加一個(gè)整句，而是在原調(diào)某句中增加字?jǐn)?shù)。增加的結(jié)果，也可能句數(shù)不變，如《添字畫堂春》是在《畫堂春》的上、下片尾句四字句中各增加一字，變成五字句，但全調(diào)句數(shù)仍為八句。而《添字采桑子》，則是在上、下片尾句七字句中各加兩字，變成上四下五兩句。全調(diào)由原來的八句變?yōu)槭?。例?br>
采桑子
歐陽修
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十頃波平，野岸無人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒。
添字采桑子
李清照
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
（一）
明天繼續(xù)說減字、偷聲、犯調(diào)等。
聯(lián)系客服
