20世紀(jì)以來(lái)，在眾所周知的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大師吳昌碩和齊白石之后，兩座新的高峰是被吳昌碩稱(chēng)之為“天驚地怪見(jiàn)落筆”活動(dòng)于南方的潘天壽，和被齊白石譽(yù)之為“惟美也得吾心”活動(dòng)于北方的李苦禪。張立辰大學(xué)時(shí)代從學(xué)于南潘門(mén)下，打下了極為堅(jiān)實(shí)的梅蘭竹菊的基本功和既擅筆畫(huà)又工指畫(huà)的本領(lǐng)，來(lái)北京工作后又經(jīng)常問(wèn)學(xué)于李苦禪，故此他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)自然而然地把南潘的雄峻高曠、出奇制勝與北李的筆精墨妙、觸手成春結(jié)合起來(lái)。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)這種形式，易于放膽，難于細(xì)心，易于表現(xiàn)磅礴氣勢(shì)，難于表現(xiàn)精微感受。張立辰則既能在不斷地讀書(shū)行路觀(guān)察自然中師造化養(yǎng)浩氣，又善于調(diào)動(dòng)幼年生活的深切感受與動(dòng)人回憶，更善于在筆墨與形象的互動(dòng)中抒寫(xiě)情懷。所以他每以淋漓酣暢、不與人同的筆墨描寫(xiě)粗枝大葉的瓜果，把天骨開(kāi)張、勢(shì)足力大和感受精微結(jié)合得不露痕跡，粗中而有細(xì)，氣旺而情長(zhǎng)，可謂“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
寫(xiě)意畫(huà)的筆墨既有象物的效能，又有傳情的功用，為了表現(xiàn)個(gè)性的鮮明、抒發(fā)感受的強(qiáng)烈，甚至于可以夸張變形。張立辰不但充分繼承了這樣的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且按照自己的藝術(shù)個(gè)性強(qiáng)化了筆墨節(jié)奏，極盡輕重、濃淡、干濕、虛實(shí)對(duì)比之妙。更為可貴的是，他在注重起承轉(zhuǎn)合、呼應(yīng)顧盼的抒情筆墨中，巧妙地引進(jìn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的平面構(gòu)成意識(shí)，形成筆墨構(gòu)成的理論與實(shí)踐，從而在強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力上超越了前人，為傳統(tǒng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)走向現(xiàn)代做出了自己的貢獻(xiàn)。
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