嚴格的說，崔顥的《黃鶴樓》是半首七律，與崔顥斗詩的李白那首《登金陵鳳凰臺》是“失粘”的七律，和后來的格律詩相比確實有瑕疵。
后人為什么說這兩首是七律呢？原因是當時的七律還沒有完全定型，下面從這兩首詩談起，說一說為什么《黃鶴樓》這首出律的詩，被稱為七律第一?
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。
下半首是七律，上半首第一句第二句都不是律句，平仄都不符合七律要求，第二聯(lián)不對仗。這樣的寫法后來是不能稱之為七律的。
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。 吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳眨L安不見使人愁。
李白的這首比崔顥嚴格多了，唯一的問題是二三、四五句失粘。這種叫做折腰體，勉強算得上七律。三、為什么被認為是七律?
黃鶴樓被嚴羽評價：唐人七律第一。這里不說第一的問題。首先看一下，他為什么說《黃鶴樓》是七律。
從嚴羽文章里可以看出，他對于近體（律詩）的界定并不嚴格。
1.八句不對仗歸為律詩：
有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天臺訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標?！庇帧八畤鵁o邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶）
2.折腰體
有絕句折腰者，有八句折腰者……
折腰就是指的失粘。
3.神馬是古律和今律?
嚴羽的《滄浪詩話》有這么一句：
有古律（陳子昂及盛唐諸公多此體），有今律，有頷聯(lián)，有頸聯(lián)，有發(fā)端，有落句（結句也）……
陳子昂多是五言律詩，有的嚴格合律，但也有失粘的折腰體：
古壁仙人畫，丹青尚有文。獨舞紛如雪，孤飛曖似云。 自矜彩色重，寧憶故池群。江海聯(lián)翩翼，長鳴誰復聞。
二三句失粘，但其他都符合格律要求。類似于李白的《登金陵鳳凰臺》。
陳子昂還有不少五言八句的古風：
蘭若生春夏，芊蔚何青青！ 幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。 遲遲白日晚，裊裊秋風生。 歲華盡搖落，芳意竟何成！ 三平調，這是標準的古風
從上面嚴羽的論述看，嚴羽對于律詩是頗費筆墨的，他談到的不對仗、折腰等律詩在今天都不算是嚴格的律詩。而且他還有一個古律今律的分類。這些帶有古風特點的律詩是不是他所說的古律?
這句話是嚴羽說的，然后廣為流傳。看一下嚴羽在其《滄浪詩話 》中的原話：
唐人七言律詩，當以崔灝黃鶴樓為第一。唐人好詩，多是征戍遷謫行旅離別之作，往往能感動激發(fā)人意……
唐人與本朝人詩未論工拙，直是氣象不同。唐人命題言語亦自不同，雜古人之集而觀之，不必見詩，望其題引而知其為唐人今人矣。
嚴羽口中的好詩要能感動激發(fā)人意 ，還應有盛唐之氣象，崔顥的這首詩都具備。因此被他認為第一，是有他自己的道理的。
說起七言律詩來，好多人還是認為杜甫的詩為唐朝第一，無論是《秋興八首》還是《登高》等詩都被后人推崇，您以為呢?
另，不可以崔顥的《黃鶴樓》而成為出律的理由，學詩自然還是要學杜甫。
@老街味道
