鄰近色的調(diào)和的配色方法，作為色彩規(guī)律性的認(rèn)識和運(yùn)用，在各時代和各個畫家的作品中體現(xiàn)出的面貌、風(fēng)格、手法各異，然而都是用有限的顏色，創(chuàng)造出豐富的色彩感和統(tǒng)一協(xié)調(diào)的色調(diào)。
對比色的調(diào)和：即色相。明度、飽和度都相差較遠(yuǎn)的顏色配和，通過對比而組織在統(tǒng)一的關(guān)系中，給人以強(qiáng)烈的感覺。梵高于1888年畫的《向日葵》、用色相輪中相隔較遠(yuǎn)的鉻黃色的花與淺藍(lán)色的背景形成色相、明度、色度三方面因素的對比，又用茶色的輪廓線和少量綠時相對比。由于將整幅畫面上的次要部分：背景、茶色線、綠時等來陪襯主要部分濃烈鉻黃色的花，取得所有部分在形體和色彩細(xì)節(jié)上相互諧調(diào)，”統(tǒng)一在黃色調(diào)之中，給人以平衡和美的感覺?！恫シN者》則以互為補(bǔ)色的黃與紫構(gòu)成整幅畫面的色彩基調(diào)。檸檬黃的天空和金黃色的太陽與占畫面三分之二的藍(lán)紫色地面形成強(qiáng)烈的對比。那洋溢著生命感的大地又由紫色系統(tǒng)里的古藍(lán)、藍(lán)紫、玫瑰紫和黃色系統(tǒng)里的土黃、中黃、黃綠相互交替、對比，整個色調(diào)運(yùn)用由大至小的補(bǔ)色關(guān)系的色塊和線對比構(gòu)成的效果，充滿著強(qiáng)烈的光感，從而呈現(xiàn)出大自然生機(jī)勃勃的景象。梵高的色彩創(chuàng)作方法基本上采取對比色調(diào)和的色彩原理。由補(bǔ)色對比關(guān)系而產(chǎn)生的強(qiáng)烈。濃郁、閃爍的色調(diào)，正反映出忱高狂熱、神經(jīng)質(zhì)的生命像一團(tuán)烈火在燃燒。
所謂對比色調(diào)是兩個相挨的色表現(xiàn)出構(gòu)成它們對照的效果，還可以說成是根據(jù)雙方的顏色產(chǎn)生對比作用的現(xiàn)象。一般來說，對比調(diào)和在色相輪中利用黃色與紫色、紅色與綠色，藍(lán)色與桔色等的補(bǔ)色關(guān)系。像這樣非常對立的配色以及相互的襯托，構(gòu)成有韻律感的色彩方法，在馬蒂斯和畢加索有些作品中表現(xiàn)得很成功。1939年馬蒂斯的《音樂》以近乎原色的紅與綠、黃與紫、黑與白對比色主宰整個畫面，運(yùn)用它們的大小色塊的比例變化。線與面的節(jié)奏變化組織出有旋律感的、輕重照應(yīng)的色彩結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生絢爛富麗的效果。色彩感本身就呈現(xiàn)出強(qiáng)弱、冷暖、明暗、高低的音樂旋律。畢加索的《鏡前的少女》（1932年）也采用了類似的方法。中國民間年畫和彩色剪紙的用色，也有異曲同工之妙：
隨著十九世紀(jì)物理學(xué)和化學(xué)的發(fā)展，以及色彩科學(xué)理論的普遍興起，法國印象派對光和色進(jìn)行了深入而廣泛的研究和實(shí)踐、為色彩中對比調(diào)和的規(guī)律性的認(rèn)識與應(yīng)用；開拓了一條嶄新的道路。他們更重視掌握運(yùn)用自然色彩本身的規(guī)律，抓往大自然的光和色種種變化的色調(diào)，分析，進(jìn)而表現(xiàn)出了在同一光源下色相上的冷暖關(guān)系。明度上的黑、白、灰關(guān)系，色度上的鮮灰關(guān)系，由這些因素相互對比又相互依存于統(tǒng)一的總色調(diào)，即稱條件色色調(diào)。蘇里柯夫、謝洛夫、福樓拜爾、列維坦等都是運(yùn)用這種色調(diào)的大師，他們純熟的色彩技巧，完美而有力地表現(xiàn)了創(chuàng)作內(nèi)容。蘇聯(lián)近代畫家普拉斯托夫是一位表現(xiàn)大自然色調(diào)美的歌手。他對自然和人有著真摯淳樸的感情。從而使他創(chuàng)作中的色彩真實(shí)而集中地傳達(dá)出大自然濃厚淳樸的情調(diào)；他滿懷激情地把在生活中捕捉到的各種情深意濃的色調(diào)，栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾面前，深深地牽動著人們的心靈。
以上從色相輪中所探討的色彩的三種關(guān)系，是便于清楚他說明問題和尋求色彩的內(nèi)在規(guī)律。那么是否在色相輪中的色彩都被包含在這三種關(guān)系之中而都調(diào)和了呢？不然，這里所探求達(dá)到三種色彩調(diào)和的前提是從色彩的三屬性：色相、明度和色度三個方面，通過藝術(shù)法則的處理運(yùn)用，求得變化統(tǒng)一，達(dá)到色調(diào)的創(chuàng)作。例如：從色相輪中取出任何一個色相，就無從說它的調(diào)和與否。又如對比色調(diào)和的中“國古建筑彩畫，常常并列采用紅、黃、綠、紫等色，有強(qiáng)烈的對比，并不調(diào)和，但巧妙地發(fā)揮了金銀色的鎮(zhèn)抑作用而使之調(diào)和并產(chǎn)生富麗堂皇的效果。
