九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白，又號香光居士，漢族，華亭（今上海閔行區(qū)馬橋鎮(zhèn)）人?！叭A亭派”的主要代表。明萬歷十六年（1588年）進士，官至禮部尚書，卒謚文敏。

董其昌精于書畫鑒賞，收藏很多名家作品，在書畫理論方面論著頗多，其“南北宗”的畫論對晚明以后的畫壇影響深遠(yuǎn)。工書法，自謂于率易中得之，對后世書法影響很大。其書畫創(chuàng)作講求追摹古人，但并不泥古不化，在筆墨的運用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個性。加之他當(dāng)時顯赫的政治地位，其書畫風(fēng)格名重當(dāng)世，并成為明代藝壇的主流。著有《畫禪室隨筆》、《容臺集》、《畫旨》等文集。

 明 董其昌《葑涇訪古圖》，立軸，紙本，水墨，縱80厘米，橫29．8厘米。中國臺北故宮博物院藏。

此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。

明 董其昌《云錦淙圖》軸

明 董其昌《云錦淙圖》軸，縱56.2厘米，橫36.2厘米。納爾遜-艾金斯美術(shù)館藏。

盧鴻一（《新唐書》作盧鴻），字浩然，范陽人，徙家洛陽。少有學(xué)業(yè)，頗善籀篆楷隸。隱于嵩山。開元中以諫議大夫召，鴻一固辭，乃聽還山。詩十首。編為一卷。

嵩山十志十首之：云錦淙。水?dāng)€沖兮石叢聳，煥云錦兮噴洶涌。苔駮犖兮草夤緣，芳冪冪兮瀨濺濺。石攢叢兮云錦淙，波連珠兮文沓絳。有潔冥者媚此幽，漱靈液兮樂天休，實獲我心兮夫何求。

《林和靖詩意圖》明 董其昌 絹本設(shè)色 縱154.4厘米 橫64.2厘米 北京故宮博物院藏

《林和靖詩意圖》明 董其昌 絹本設(shè)色 縱154.4厘米 橫64.2厘米 北京故宮博物院藏

    《林和靖詩意圖》用筆老健和極強的形式感，都顯現(xiàn)了畫家的藝術(shù)特點：師承古代各家，以書入畫，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈便，墨色干潤濃淡，層次分明，蘊蓄豐厚，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝。此圖是董其昌根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作的。林詩為:“山水未深魚鳥少,此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上,獨木為橋小結(jié)廬?！贝藞D又名《三竺溪流圖》。作品構(gòu)圖以深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)法,畫面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào),溫潤淡冶,表現(xiàn)出畫家在設(shè)色山水畫中所追求的平淡天真之意

2010年-06月-30日，2010年春季拍賣會￥6,048,000 拍賣

《嵐容川色圖》明 董其昌 紙本墨筆 縱13.9厘米 橫53.2厘米 北京故宮博物院藏

《嵐容川色圖》明 董其昌 紙本墨筆 縱13.9厘米 橫53.2厘米 北京故宮博物院藏

    董其昌與莫是龍、陳繼儒倡南北宗說，把“院體”山水畫與“文人畫”分為南北兩派，隨著宗派觀念的深入，形成一種形式主義，陳陳相因，給清代三百年畫壇造成了極大的影響。此圖是董其昌山水繪畫的代表作品之一。畫幅上畫家自題。此畫兼具黃公望和倪瓚二家畫法,雖然在畫家的自題詩中稱追想沈啟南畫意,實際出自董其昌自己的胸臆。表現(xiàn)筆墨為長,尤見筆墨特色,筆墨秀逸,墨淡而不掩用筆之跡。其畫山石凹凸向背分明,峭麗中含淡逸之意。

《秋興八景圖》之一 明 董其昌 紙本淺設(shè)色 每頁各縱53.8厘米 橫37.7厘米 上海博物館藏

《秋興八景圖》之一 明 董其昌 紙本淺設(shè)色 每頁各縱53.8厘米 橫37.7厘米 上海博物館藏

    這套冊頁，共八開，每開都有作者行楷題記及署款。乃作于庚申八九月間的北航舟次，歷時二十余天，途中經(jīng)過江蘇省松江、蘇州、鎮(zhèn)江一帶。

《秋興八景圖》之二 明 董其昌

《秋興八景圖》系列之三     明 董其昌

明 董其昌《關(guān)山雪霽圖》全卷 帶題跋。紙本，墨筆，縱13cm，橫143cm。北京故宮博物院藏。

本幅自識:“關(guān)仝關(guān)山雪霽圖在余家一紀(jì)，余未嘗展觀。今日案頭偶有此小側(cè)理，以圖中諸景改為小卷，永日無俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰?！扁j“董□□”印，印文不可辨。

鑒藏印鈐“儀周珍藏”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“重華宮鑒藏寶” 、“儀周鑒賞”等。

“乙亥”為明崇禎八年（1635年），董其昌時年81歲。

據(jù)作者自識可知，這是觀五代著名山水畫家關(guān)仝所繪《關(guān)山雪霽》圖后的臨古之作。其實這幅臨作并非雪景，只是采用關(guān)仝的畫法而成。此圖以平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖在一小卷內(nèi)畫連綿無際的山巒林壑，景物擁塞，然墨氣鮮潤，用筆蒼勁生拙，物象歷歷分明，達到了密而不塞的藝術(shù)效果。作品筆墨蒼渾深厚，又有饒富疏秀之致，兼具絢爛與平淡的旨趣，這便是董其昌欲觸關(guān)仝繪畫之機，遂為擬之的畫意，其實也是他一生所追求的平淡天真的具體表現(xiàn)，因而他才自詡這幅佳作為“永日無俗子面目”。

明 董其昌《山水圖卷》，紙本，墨筆，縱23.3cm，橫200.6cm。北京故宮博物院藏。

自題：“行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑滯歸期。玄宰。”鈐“宗伯學(xué)士”、“董氏玄宰”印。

鑒藏印鈐“石渠寶笈”、“乾清宮鑑藏寶”、“乾隆鑑賞”、“三希堂精鑒璽”等。

畫卷中山巒起伏，河湖穿插，屋舍散布其間。董其昌作畫往往著力于筆墨技巧的全面展示，而于位置經(jīng)營等方面并不經(jīng)意，此卷亦然。在這幅作品中，有多種筆墨技法交互使用的痕跡，遠(yuǎn)山平緩用披麻皴法，依稀有黃公望《富春山居圖》的筆意。近景的房舍溪橋以及點苔等用筆鈍拙，又似沈周。畫面整體墨色渾厚蒼潤，層次豐富。

畫面所題詩句節(jié)錄自唐代著名詩人王維的《終南別業(yè)》一詩，但最后一句略作改動，原句為“談笑無還期”。