《酸寒尉像》清 任頤 紙本設(shè)色
任頤一生為其好友作了很多肖像畫，比如《酸寒尉像》就是吳昌碩的肖像。
《沙山春像》清 任頤 紙本設(shè)色 縱128.6厘米 橫32.3厘米 南京博物館藏
任頤一生為其好友作了很多肖像畫，比如《酸寒尉像》就是吳昌碩的肖像?！渡成酱合瘛分械娜宋锷袂槌练€(wěn)，若有所思。任頤抓住他這瞬間之意態(tài)神色，以沒骨法生動準(zhǔn)確地寫成肖像，用筆嫻熟而凝重，氣勢飛動而骨力俱老，設(shè)色簡凈，筆到而神采畢現(xiàn)，除面部以淡墨勾寫，馀者皆以色彩塊面渲淡為之，雖不用線而覺線之空靈，一氣呵成。
《人馬圖》清 任頤 紙本設(shè)色 縱132.5厘米 橫633.1厘米 廣東省博物館藏
任伯年的作品題材廣泛，造型生動有趣，色彩雅致，很受市民喜愛。此畫渲染點(diǎn)破，簡約明晰，畫面氣氛祥和，毫不做作。畫家以色墨相融的手法，用筆非常瀟灑，顯示了其高超的技藝。
《梅花仕女圖》清 任預(yù)
任預(yù)曾生活在社會底層，目睹帝國主義的蹂躪和上海殖民地化，因而在一些創(chuàng)作中頗多針砭寄情之作，蘊(yùn)含了一定的思想性?！睹坊ㄊ伺畧D》用圓勁方折的線條表現(xiàn)出仕女的清秀纖細(xì)，作為背景的梅花則用沒骨法暈染，在一種迷蒙中映襯出仕女的秀雅清麗。
《碧蔭軒主人小像》清 任預(yù) 紙本設(shè)色 縱127.7厘米 橫60.6厘米 南京博物院藏
任預(yù)在肖像畫方面有突出的成就，他所描繪的肖像，以逼肖寫神著稱，深受時人喜愛。此幅《碧蔭軒主人小像》，即是受碧蔭軒主人托為其繪的肖像。畫中衣紋勾勒精練，表現(xiàn)了瀟灑飄逸的線條美，除了發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨人物畫技巧，還適當(dāng)?shù)匚瘴餮螽嫷墓庥靶Ч?，而且敷色淡雅，很是傳神?/div>
《桃園問津圖》清 任預(yù) 金箋水墨設(shè)色 縱64.1厘米 34.5厘米 南京博物館藏
中國人物畫歷史悠久，形成了它獨(dú)特的傳統(tǒng)。對于人物美的認(rèn)識與表現(xiàn)，一般不留意于人體美，而側(cè)重“神識風(fēng)采”之美。有傳神、寫真、寫心、肖品，即通過人物內(nèi)在本質(zhì)的外形的描寫，真實(shí)地反映不同人物的性格、個性與內(nèi)心世界，同時也揭示其品格，反映其社會屬性，并給以或嘗試新的審美判斷。任預(yù)的此幅人物畫在傳神寫真方面具有很高的水準(zhǔn)。
《油畫仕女圖》清 佚名 油畫
清末畫壇，呈現(xiàn)了一種多元的面貌，既有文人畫、宮廷繪畫、民間繪畫的逐漸趨同，也糅和了西洋繪畫的光影和透視效果，甚至，西洋繪畫中的油畫也以一種別開生面的形式誕生了，因?yàn)樗婚_始就以一種中西結(jié)合的面目示人。此幅《油畫仕女圖》雖然用的是油畫的形式，在表現(xiàn)人物特點(diǎn)時運(yùn)用的卻是傳統(tǒng)中國畫的手法和構(gòu)思。
《沈麟元葑山釣徒像》清 虛谷 紙本設(shè)色 縱116厘米 橫55.7厘米 北京故宮博物院藏
坡陀泉石間，畫沈麟元頭戴斗笠，身著白短褲衣服，留著短發(fā)坐在石上，作觀水沉思狀，身后放著漁竿，以點(diǎn)破主題，畫右上方自題“葑山釣徒。竹齋先生五十歲小景，虛谷?！毕骡j“虛谷”朱方印。畫中人物神態(tài)悠閑，形象生動逼真。全畫筆法冷峭超逸，別具一格?？煞Q虛谷肖像畫的代表作品。沈麟元，字竹齋，一字卓哉，錢塘（今杭州）人。清同治至光緒年間（1862—1908）官河南淅川廳同知，善書，工山水，筆力蒼勁，書風(fēng)似奚崗，與虛谷同時代人。
《彭公像圖》清 虛谷 紙本設(shè)色 縱125.2厘米 橫63.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫一長袍老者手執(zhí)菊花，倚坐于湖石塊累上。庭院中雙松挺拔，茂郁蒼翠，松下兩只白鶴在綠蔭間閑步。竹籬邊，秋樹蔥蘢，叢菊盛開。畫家很注重人物面目的刻劃，勾染筆筆精到，墨色渲染過度，虛實(shí)對此清晰自然，很好地把握住了主人公面容豐滿、神態(tài)閑適的特征，加上流暢簡潔的衣紋和松鶴花石的映現(xiàn)，更顯示出“人淡如菊”、儒雅持重的精神風(fēng)貌。
《鐘馗插花圖》清 任預(yù) 紙本設(shè)色
任預(yù)（1854—1901），晚清畫家。字立凡，浙江蕭山人，任熊之子。長期在上海、蘇州一帶賣畫，畫藝得到了任薰、任頤和趙之謙的指教。學(xué)習(xí)文人畫，擅長人物、山水、花鳥。畫風(fēng)秀出時流，別立疏懶落拓的風(fēng)趣。歷來畫家對鐘馗夸張而詼諧的面容十分感興趣，任預(yù)在《鐘馗插花圖》中將粗率武猛的鐘馗與千姿百媚的鮮花畫在一起，形成一種強(qiáng)烈的對比。鐘馗插花動作的笨拙和憨態(tài)可掬讓人忍俊不禁。
《無量壽佛圖》清 虛谷 紙本設(shè)色 縱129.9厘米 橫61.1厘米 上海博物館藏
無量壽佛是凈土宗主佛之一，常與釋迦、樂師二佛并坐，稱為三尊。此圖佛陀盤坐崖前，作說法狀。佛像開相，富于個性，雙目炯炯，顯現(xiàn)睿智與神威。這種以濃麗取勝，重色中求和諧的手法在虛谷以后的作品中比較少見。此畫系為摯友高邕所作?？钍稹盁o量壽佛，李盟弟，虛谷寫”。鈐“虛谷書畫”、“三十七峰草堂”諸印。
《燈下沉思圖》清 任薰 紙本設(shè)色 縱130厘米 橫33厘米 天津人民美術(shù)出版社藏
任薰的人物畫同任熊一樣，受陳洪綬影響很深。人物造型夸張而不乏寫實(shí)傾向，力透紙背，很有藝術(shù)表現(xiàn)力?！稛粝鲁了紙D》描繪一淡妝女子，在燈下陷入沉思的嬌麗姿容，那中蹙眉凝神的模樣很是惹人愛憐。
《華天跨蝶圖》清 任薰 紙本設(shè)色
《華天跨蝶圖》是任薰的傳世名作。人稱“任阜長精于繪事，名噪當(dāng)時”。除從學(xué)者任頤、任預(yù)外，寧波、蘇州均有弟子，深受時人擁戴。他的人物畫，格調(diào)清新，雅俗共賞，很有特色。
《慈母圖》清 錢慧安 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫92厘米 天津人民美術(shù)出版社藏
錢慧安（1833—1911），初名貴昌，字吉生，號雙管樓，一號清溪樵子，寶山（今屬上海市）人。僑居上海賣畫，名重一時。擅畫人物、仕女和花鳥。筆意遒勁，態(tài)度閑雅?！洞饶笀D》將偉大無私的母性渲染得十分崇高而令人感動。
《對弈圖》清 錢慧安 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫92厘米 天津人民美術(shù)出版社藏
畫中仕女呈典型的文人理想的美女形象：鵝蛋臉型、柳眉細(xì)眼、身材修長、體態(tài)風(fēng)流而弱不禁風(fēng)，千柔百媚，惹人愛憐。對弈仕女蹙眉凝神的形態(tài)既有病西施的沉魚落雁之美，又充滿林黛玉似的聰慧和促狹，很是生動傳神。
《荷塘仕女圖》清 樊虛 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏
樊虛生卒年不詳，清代晚期畫家，善畫人物。《荷塘仕女圖》筆調(diào)簡潔，結(jié)構(gòu)處略作渲染，后順墨線以色勾勒，色從墨態(tài)，渾然一體。畫中仕女的衣紋一變成法，運(yùn)筆細(xì)勁流暢，筆調(diào)高朗嚴(yán)謹(jǐn)，成功地表現(xiàn)了夏衣的質(zhì)感，充分顯示了畫家的藝術(shù)功力。
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