姓名：李陽
學(xué)號(hào)：
20114693
學(xué)院
班級(jí)：財(cái)政與公共管理學(xué)院行政管理
0
班
經(jīng)過一學(xué)期
《世界名曲鑒賞》
課程的學(xué)習(xí)，
使我的音樂知識(shí)與素養(yǎng)有了一定
的提升，
接觸到眾多耳熟能詳?shù)珶o法對(duì)出其名的著名音樂作品。
在優(yōu)美的音樂聲
中也陶冶了情操。其中對(duì)我印象最深的是《波萊羅舞曲》
，記得初次接觸到這首
作品是在一步動(dòng)畫的插曲中，但直到現(xiàn)在，我仍然記憶猶新。
《波萊羅舞曲》創(chuàng)作于
1928
年，是拉威爾最后的一部舞曲作品，是他舞蹈
音樂方面的一部最優(yōu)秀的作品，同時(shí)又是二十世紀(jì)法國交響音樂的一部杰作。
首先，對(duì)作者萊威爾做個(gè)簡(jiǎn)介。拉威爾（
Maurice Ravel,1875-1937
）是著名
的法國作曲家，印象派作曲家的最杰出代表之一。七歲開始學(xué)鋼琴，
十四歲入
巴黎音樂學(xué)院。
早期印象派音樂熱衷于明暗對(duì)比、
光明與陰影中神秘的游戲，
而
自我陶醉在冗長(zhǎng)的印象中；
而拉威爾作為印象派音樂家則大大發(fā)展了印象派音樂
的表現(xiàn)力，
他喜愛噴射出五彩繽紛，光彩奪目的人造煙火，喜愛富于詩意的洪
亮的聲響。
拉威爾是法國人，
法國人歷來是世界上最浪漫的民族。
法式的浪漫不同于意
大利的熱情，
也不同于西班牙的粗獷，
法式的浪漫非常雅致。
我們從很多文學(xué)和
電影作品中可窺一斑。
拉威爾
14
歲進(jìn)入國立巴黎音樂學(xué)院就讀。
20
歲時(shí)發(fā)表
“古
代小步舞曲”與“哈巴奈拉舞曲”
，成為他最初作。
26
歲拉威爾挑戰(zhàn)羅馬大獎(jiǎng)未
成功；之后四度挑戰(zhàn)皆未能如愿。
1905
年他已到達(dá)限制年齡最極限
30
歲，拉威
爾再度應(yīng)戰(zhàn)，
但評(píng)審卻提出各種限制，
連正式選拔都不讓他參加。
結(jié)果引發(fā)藝文
界軒然大波，
連大文豪羅曼羅蘭也撰文向評(píng)審團(tuán)抗議，
最后甚至演變成巴黎音樂
院院長(zhǎng)與數(shù)名教授辭職風(fēng)波，當(dāng)時(shí)新聞界稱此事為“拉威爾事件”
。
拉威爾曾被史特拉汶斯基的外號(hào)名：最精確的瑞士鐘表匠。
他雖與德布西
同時(shí)并列為印象樂派大師，
但拉威爾所追求的效果更精確犀利，
避開象徵主義中
曖昧的光線與陰影，
以大量裝飾效果點(diǎn)綴音樂結(jié)構(gòu)。
若說德布西音樂給人飄浮在
空中的感覺，拉威爾音樂則像精巧的天文計(jì)時(shí)器，精確的指示時(shí)間。例如：拉威
爾在鋼琴音樂史上劃時(shí)代的嶄新杰作“水之嬉戲”
，其中聲部處理高超精巧，堪
稱一代巨匠手藝典范，此為德布西所不及之處。
下面來就欣賞一下《波萊恩舞曲》這部作品。欣賞《波萊恩舞曲》可以從簡(jiǎn)
介、主要人物、節(jié)奏特色、演奏樂器、情節(jié)五個(gè)方面賞析。
第一作品簡(jiǎn)介，
《波萊恩舞曲》
（
Bolero
）
,
又譯做《波露曲》
、
《波利斯》
,
由
法國作曲家莫里斯
拉威爾創(chuàng)作于
1928
年。
《波萊羅舞曲》是拉威爾的最后一部
舞曲作品，
是他舞蹈音樂方面的一部最優(yōu)秀的作品，
同時(shí)又是二十世紀(jì)法國交響
音樂的一部杰作。本曲是拉威爾受著名舞蹈家伊達(dá)
魯賓斯坦委托而作。民間舞
蹈風(fēng)格的旋律是這部作品的基礎(chǔ)。
“波萊羅”原為西班牙舞曲名，通常以四三拍
子、稍快的速度、以響板擊打節(jié)奏來配合。形式上，由主部、中間部和再現(xiàn)部構(gòu)
成。但拉威爾所作的這部舞曲，只是借用了“波萊羅”的標(biāo)題，實(shí)際上是一首自
由的舞曲，也是拉威爾為數(shù)不多的專為樂隊(duì)而寫的作品之一。
第二是主要人物方面，
波萊羅，
有著獨(dú)特的法式氣息，
象是輕輕地從遠(yuǎn)方飛
來的一個(gè)精靈，
悄悄地出現(xiàn)在你的身邊，
慢慢地在你身邊轉(zhuǎn)著優(yōu)雅的節(jié)拍，
越來
越快。不是那種華爾滋，也不是宮遷交換舞伴的樂曲，它是舞曲，但不屬于一群
人，至少我是這樣認(rèn)為的。它適合一個(gè)人赤著腳，穿著棉質(zhì)的睡衣，坐在千秋上
蕩著，
或站在柔軟之極的草地上沐浴著月色一個(gè)人觀賞，
如果有所愛的人在身邊，
也極適合兩人在一起沉醉，但不要很多人。
第三是節(jié)奏特色，
節(jié)奏自始至終完全相同，
節(jié)拍速度不變；
主題及答句同樣
地反復(fù)九次，
既不展開也不變奏；
全曲始終在
C
大調(diào)上，
只是最后的兩小節(jié)才
轉(zhuǎn)
調(diào)；舞曲前半部分配有和聲，除了獨(dú)奏就是齊奏
，后半部分附有淡淡的和弦；
舞曲自始至終只有漸強(qiáng)的變化。
第四是演奏樂器方面，舞曲開始，由小鼓和中提琴、大提琴的撥弦來表現(xiàn)
"
波萊羅
"
的節(jié)奏（鈴鼓自始至終打著相同的節(jié)奏）
。這種節(jié)奏持續(xù)四小節(jié)之后，從
第五小節(jié)開始出現(xiàn)了第一主題，
這個(gè)主題依次在長(zhǎng)笛、
單簧管等樂器上展開，
音
樂富有生氣，
給人以明朗、
安靜的感覺。
樂曲的第二主題是第一主題的黯淡的答
句，
在第一主題重復(fù)兩次之后進(jìn)入，
這一部分也是由兩段組成，
中間還使用了幾
個(gè)變化音。
第一主題和第二主題穿插重復(fù)進(jìn)行，
沒有展開和變奏，
只是不斷地更
換樂器，音樂的力度也逐漸加強(qiáng)。全曲中，這種反復(fù)共進(jìn)行了九次。音樂的結(jié)尾
以轉(zhuǎn)調(diào)和樂隊(duì)的全奏達(dá)到高潮。
第五是情節(jié)，
在西班牙的一個(gè)小酒店里，
一個(gè)少女在翩翩起舞。
開始時(shí)她只
是緩緩跳動(dòng)，舞姿優(yōu)美而輕盈。隨著音樂的逐漸熱烈，舞蹈也越來越歡快奔放，
迷住了在場(chǎng)的人們。
他們開始隨著音樂打著節(jié)拍助興，
并情不自禁地與少女一起
歡舞，
最后在狂歡的氣氛中結(jié)束。
拉威爾在該作品中采用了非常獨(dú)特的手法：
全
曲在一個(gè)固定的節(jié)奏背景上，
由兩個(gè)主題及其不斷的交替反復(fù)組成。
節(jié)奏充滿活
力，貫穿全曲始終。全曲始終在
C
大調(diào)上，只是最后的兩小節(jié)才開始波萊羅舞
曲轉(zhuǎn)調(diào)；
前半部分配有和聲，除了獨(dú)奏就是齊奏
，后半部分附有淡淡的和弦。
而且自始至終只有漸強(qiáng)的變化。
樂曲開始由小鼓和中提琴、
大提琴的撥弦來表現(xiàn)
"
波萊羅
"
的節(jié)奏（鈴鼓自始至終打著相同的節(jié)奏）
。這種節(jié)奏持續(xù)四小節(jié)之后，
從第五小節(jié)開始出現(xiàn)了第一主題，第一主題舒展明亮，具有濃郁的西班牙風(fēng)格，
該主題先由長(zhǎng)笛在低音區(qū)輕輕奏出；
期間經(jīng)單簧管反復(fù)之后，
由大管奏出第二主
題。
樂曲的第二主題是第一主題的黯淡的答句，
第二主題被作者稱為具有西班牙
——阿拉伯風(fēng)格。
兩個(gè)主題在調(diào)式色彩上形成鮮明的對(duì)照，
連續(xù)反復(fù)了八次，
整
個(gè)音樂在進(jìn)行過程中，旋律、節(jié)奏和速度始終保持不變。在第三次反復(fù)時(shí)，加入
了平行的大三和旋，
形成了平行聲部，
仿佛兩個(gè)調(diào)甚至三個(gè)調(diào)同時(shí)存在，
產(chǎn)生了
多調(diào)式的色彩效果。
在主題的不斷反復(fù)中，
力度從弱到強(qiáng)，
不同樂器的應(yīng)用和色
彩不斷的變化，使得情緒越來越熱烈。臨近尾聲，旋律突然轉(zhuǎn)為
E
大調(diào)，又迅
速轉(zhuǎn)回
C
大調(diào)，在不協(xié)和的音響和強(qiáng)烈的節(jié)奏中，以變格的方式結(jié)束了全曲。
有這樣一種說法，
幾乎百分之五十的人聽的第一首拉威爾的樂曲，
就是
《波
萊羅》
，另外百分之五十，是《悼念公主帕帆舞》
。
作為發(fā)源于西班牙的一種風(fēng)格輕快的舞曲，
波萊羅曾在肖邦時(shí)代盛行于法國
巴黎和拉丁美洲，通常以四三拍子、稍快的速度、以響板擊打節(jié)奏來配合，由主
部、中間部和再現(xiàn)部構(gòu)成。但拉威爾所作的這部舞曲，只是借用了“波萊羅”的
標(biāo)題，
其實(shí)是一首自由的舞曲。
只有民間舞蹈風(fēng)格的旋律是這部作品的基礎(chǔ)，
用
他自己的話說，是一個(gè)“配器的漸強(qiáng)音”
，速度比一般的波萊羅民間舞曲要慢得
多，力度也是漸漸增強(qiáng)的。
它不大像一部正經(jīng)嚴(yán)肅的交響曲，倒很像熱情奔放的流行舞曲或是搖滾音
樂。它比
20
世紀(jì)任何一首交響曲都走紅，甚至成為百老匯音樂劇的主題音樂，
成為拉夫特主演的電影的片名。它的“流行”好比音樂本身，由一個(gè)簡(jiǎn)單的旋律
開始，由更多的樂器不斷加進(jìn)來，匯成一股眩目的光柱，超越了整整
60
年的時(shí)
間。在
1998
年的法國世界杯足球賽的閉幕式上，它照亮了一個(gè)巨大的深藍(lán)色海
洋，一百多位婀娜的世界名模踩著鼓點(diǎn)的浪花旋轉(zhuǎn)。波萊羅。波萊羅。她們低低
的叫喊。波萊羅。波萊羅。它在
7
月
14
日法國獨(dú)立日這一天無限風(fēng)光，幾乎蓋
過了《馬塞曲》
，全世界在那天叨念著兩個(gè)名字：齊達(dá)內(nèi)，
《波萊羅》
。
拉威爾這支《波萊羅》最為特異、最為突出的地方就在于它的節(jié)奏和速度，
節(jié)奏自始至終完全相同，節(jié)拍速度不變。舞曲開始，由小鼓和中提琴、大提琴的
撥弦來表現(xiàn)“波萊羅”的節(jié)奏，朦朧平靜。持續(xù)四小節(jié)后，這個(gè)主題由長(zhǎng)笛和單
簧管展開，
小鼓做出若有若無的應(yīng)答，
單簧管像是西班牙古老的小城里那一種深
沉的歌唱。
它使我們想起剛剛從甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)里醒來后的無事可做的早晨，
想起有
風(fēng)吹起的童年時(shí)光，
想起明天是否有什么不幸來臨而感到心中黯然，
想起海上經(jīng)
歷的某個(gè)霧蒙的清晨，
想起在高空游歷、
群星共飛的月夜??想到這一切還不夠
——大管加進(jìn)來了，小號(hào)和薩克管加進(jìn)來了，短笛、雙簧管、英國管、小提琴、
中音薩克管、
中提琴和大提琴加進(jìn)來了，
十八種樂器在繼續(xù)主題及答句同樣的反
復(fù)。旋律、和聲與節(jié)奏始終如一，而用小鼓節(jié)奏接連不斷地予以強(qiáng)調(diào)，流動(dòng)的線
條舒展開來，
直至最后兩小節(jié)，
猛然竟轉(zhuǎn)了一個(gè)調(diào)，
詭異甚至是瘋狂席卷整個(gè)樂
隊(duì)?？删驮诖藭r(shí)，全曲戛然而止。沒有人能料到，寧靜迷幻的《波萊羅》會(huì)以這
樣一種方式結(jié)束。
是粗獷狂野，
更是絢爛靈動(dòng)。
無法言傳的矛盾通過充滿象征性
的音樂語言得到了最徹底的宣泄。
這并不是真正意義上的西班牙
《波萊羅》
舞曲，
可正是拉威爾突破了舞曲本身節(jié)奏上的限制，
才得以用一種更自由的方式來表現(xiàn)
復(fù)雜的內(nèi)心情感。
至于這種情感是火焰般的欲望還是西西福斯般的執(zhí)著，
這倒不
重要。就像閱讀波德萊爾的詩歌，每個(gè)人的感應(yīng)效果都不一樣。發(fā)揮聯(lián)想，營造
主觀印象才是理解印象派音樂的鑰匙。
拉威爾的所有作品幾乎都洋溢著舞蹈的節(jié)奏，
而這種魅力在
《波萊羅》
中表
現(xiàn)得最為鮮明不可遏制。熟悉這首樂曲的人也許一聽到它那著名的“糾纏不清”
的節(jié)奏，
眼前就會(huì)幻化出這樣的情境：
一間低等的西班牙小酒館，
一張殘留著酒
漬的大圓桌上，
神情癡迷、
一言不發(fā)的西班牙茨岡女郎在眾多酒徒的喧鬧、
掌聲
和口哨聲中不知疲倦地舞蹈??在這令人心蕩神怡的音樂魔力的吸引下，
舞臺(tái)上
所有的人們?nèi)季砣脒@熱情激昂的舞蹈之中，
最后在狂熱的氣氛中結(jié)束。
這也是
《波萊羅》第一次上演時(shí)的情境。該曲被公認(rèn)為
20
世紀(jì)法國最有代表性的管弦
樂作品之一。
每次聽到這首舞曲都會(huì)有種心曠神怡的感覺，
毫不夸張的說，
這種感覺就像
從內(nèi)心深處慢慢涌出的泉水一般，
慢慢的凈化自己。
喜歡在心情壓抑的時(shí)候，
聽
這首曲子，
就會(huì)慢慢的平靜下來，
所以不快就會(huì)慢慢的釋放。
然后隨著樂曲的漸
強(qiáng)，
內(nèi)心又會(huì)重新燃起希望與動(dòng)力。
這就是我愛上它原因，
也是一部?jī)?yōu)美的著作
的獨(dú)特魅力。
序號(hào)：
157
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