那場(chǎng)關(guān)于朦朧詩(shī)的充滿硝煙的論爭(zhēng)早已變成文學(xué)史的書(shū)寫(xiě)，當(dāng)年許多紅極一時(shí)的詩(shī)人也漸漸淡出詩(shī)壇。時(shí)間漸去漸遠(yuǎn)，詩(shī)人成熟了，讀者也成熟了，再相對(duì)平靜的年代人們心底會(huì)或多或少的地對(duì)重讀有一種恐懼。記得洪子誠(chéng)先生在《問(wèn)題與方法》中寫(xiě)了這樣一段話：“有時(shí)也不想去重讀。因?yàn)橛泻芏噙@樣的經(jīng)驗(yàn)，有些記憶中很好的東西，后來(lái)再去看，再去重新體驗(yàn)，會(huì)覺(jué)得很失望，然后就產(chǎn)生'當(dāng)初你為什么會(huì)那樣’的自責(zé)。結(jié)果變成心里頭好的記憶都沒(méi)有了，都清理空了。這樣生活會(huì)變得很困難。”“害怕重讀，害怕再次體驗(yàn)的損失可能會(huì)更大，會(huì)漏掉更多的、值得珍惜的東西。在生活中，也許更應(yīng)該警惕害怕'重新體驗(yàn)’的怯懦的情緒?！钡拇_，朦朧詩(shī)的年代是一個(gè)充滿青春激情的年代，年輕的詩(shī)人為追求藝術(shù)的純粹和表達(dá)精神的困惑，他們甘愿冒險(xiǎn)去抗衡強(qiáng)大的既存詩(shī)歌傳統(tǒng)，他們的探險(xiǎn)“所遇到的艱難是難以想象的——前一時(shí)期甚至表現(xiàn)為人為的窒息?！?《朦朧詩(shī)選》（春風(fēng)文藝出版社）頂著壓力幾經(jīng)磨難終于與企盼多時(shí)的讀者見(jiàn)面，產(chǎn)生的影響是一本詩(shī)集不能承受之重的。這本詩(shī)選昭示了新時(shí)期新銳詩(shī)人的抗衡傳統(tǒng)的銳氣，也寄予了無(wú)數(shù)讀者內(nèi)心無(wú)法表達(dá)的激情，它是一部由作者、編選者和讀者共同唱響的青春樂(lè)章，可它的誕生過(guò)程卻鮮為人知，成為一段不該塵封的記憶。
《朦朧詩(shī)選》的編選印行過(guò)程
對(duì)中國(guó)新詩(shī)界產(chǎn)生巨大振動(dòng)和影響的《朦朧詩(shī)選》，至今還在一版再版，可是它的成書(shū)過(guò)程卻沒(méi)有引起太多的關(guān)注。筆者在2008年3月幾經(jīng)周折，終于聯(lián)系到了當(dāng)年四位編選者中的一位主要代表、女詩(shī)人閻月君女士，通過(guò)對(duì)詩(shī)人閻月君女士的幾次訪談，了解到《朦朧詩(shī)選》鮮為人知的出版過(guò)程，它將給中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌史留下一段鮮活的歷史記憶和寶貴的資料。
閻月君、高巖、梁云、顧芳這四位編選者是遼寧大學(xué)中文系78屆大學(xué)生，當(dāng)年她們既是同窗好友，又都是詩(shī)歌愛(ài)好者，課余時(shí)間也進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作。正是由于對(duì)詩(shī)歌的這份喜好和追求，她們敏感地?fù)渥降疆?dāng)時(shí)詩(shī)壇的變化?！霸?979——1980年間，《今天》詩(shī)人的作品的廣泛流傳，已是無(wú)法視而不見(jiàn)的事實(shí)。一些'正式’出版的文學(xué)刊物，也開(kāi)始慎重、有限度地選發(fā)他們的作品。” 閻月君等幾位女同學(xué)每人手中都有個(gè)抄詩(shī)本，抄錄了當(dāng)時(shí)能找到看到的“朦朧詩(shī)”（一開(kāi)始還沒(méi)有這個(gè)命名），然后大家交流、傳看、互抄，她們?yōu)檫@些帶有悲天憫人的久違了的人道主義情懷的詩(shī)歌激動(dòng)，認(rèn)為這些新面孔的詩(shī)人有著不可多得的詩(shī)歌創(chuàng)作潛質(zhì)并散發(fā)著與眾不同的光芒?！拔覀冏x這些詩(shī)的時(shí)候感覺(jué)到一種強(qiáng)大的沖擊力，這令我們激動(dòng)不已”（閻月君語(yǔ)）她們不滿足小范圍的欣賞和創(chuàng)作，而想讓更多的人來(lái)分享閱讀的快樂(lè)和驚喜，并能加速傳播這種充滿人文精神的詩(shī)歌，于是就萌生了出一本朦朧詩(shī)選集的最初想法。她們馬上為這個(gè)計(jì)劃忙碌起來(lái)，課余時(shí)間幾乎都在圖書(shū)館度過(guò)，盡一切可能找到更多的朦朧詩(shī)，但那時(shí)敢于公開(kāi)發(fā)表朦朧詩(shī)的刊物數(shù)量很少。筆者以為她們選詩(shī)時(shí)可能大部分選自民刊《今天》，但閻女士說(shuō)，她們那時(shí)在學(xué)?？床坏矫窨督裉臁?，這些詩(shī)大部分是從《詩(shī)刊》、《星星》、《福建文學(xué)》、《萌芽》、《春風(fēng)》、《青春協(xié)奏曲》等雜志上抄錄下來(lái)的已經(jīng)發(fā)表的詩(shī)作。當(dāng)我問(wèn)到她們最初選擇詩(shī)人和詩(shī)歌有沒(méi)有一個(gè)衡量的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，閻月君女士說(shuō)：“大的方向是有的，就是和以往詩(shī)歌不同的，代表一種新的詩(shī)歌美學(xué)傾向的，除此之外幾乎再?zèng)]有標(biāo)準(zhǔn)了，因?yàn)槟苷业降膶?shí)在太少。我們四個(gè)把自己抄詩(shī)本上的詩(shī)匯總起來(lái)，就是當(dāng)時(shí)最初的版本原型?！?980年，這四位女孩找到當(dāng)時(shí)遼大中文系主任冉欲達(dá)，請(qǐng)求系里幫助聯(lián)系出版的事?？墒钱?dāng)時(shí)正是朦朧詩(shī)論爭(zhēng)最為激烈的時(shí)期，社會(huì)上的爭(zhēng)議也很大，找出版社非常困難，冉教授覺(jué)得這四位女學(xué)生的創(chuàng)意非常好，應(yīng)該支持，所以決定先由中文系出資印刷中文系內(nèi)部學(xué)習(xí)資料，這在當(dāng)時(shí)也是非常冒險(xiǎn)的舉動(dòng)。（冉欲達(dá)教授曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，這是一件非常值得去做的事情，要是坐牢我和你們一起去坐，這無(wú)疑會(huì)給四位女大學(xué)生莫大的鼓勵(lì)）至今閻女士回想起還感慨到“當(dāng)初如果沒(méi)有冉老師的堅(jiān)決地大力支持，也許就沒(méi)有今天的《朦朧詩(shī)選》”。據(jù)閻月君女士回憶，當(dāng)時(shí)是一本油印版的《朦朧詩(shī)選》，薄薄的一小冊(cè)，定價(jià)每?jī)?cè)六角，最早的讀者是當(dāng)時(shí)遼大中文系的函授學(xué)員，作為學(xué)習(xí)材料人手一本，但遼大中文系有《朦朧詩(shī)選》的消息不脛而走，外系和社會(huì)上很多人慕名而來(lái)，初次印刷的六百冊(cè)一搶而光。外地大學(xué)的詩(shī)社通過(guò)寫(xiě)信郵購(gòu)，常常是信里直接夾購(gòu)書(shū)款，她們收到很多各地大學(xué)生的來(lái)信，在信里夸贊她們這些編選者的勇氣和眼光，更讓這四位女孩激動(dòng)的是讀者對(duì)朦朧詩(shī)的熱愛(ài)，在信中和她們討論詩(shī)歌，堅(jiān)定的支持態(tài)度使她們備受鼓舞。閻女士至今回想起那一幕時(shí)還是很激動(dòng)，她說(shuō)：“我們編選集沒(méi)有任何個(gè)人目的，既不是為了自己出名也不是為了賺錢，只是覺(jué)得這么有價(jià)值的詩(shī)應(yīng)該讓更多人看到，讓更多的年輕人和社會(huì)上的人知道，把好詩(shī)與大家分享是我們最初的動(dòng)機(jī)。編輯選集時(shí)我們的出發(fā)點(diǎn)是非常原始和自然的狀態(tài)?！庇捎谟陀”景l(fā)行旗開(kāi)得勝，她們除了在沈陽(yáng)的各高校賣過(guò)油印版的《朦朧詩(shī)選》，還到吉林的吉林大學(xué)和東北師范大學(xué)去過(guò)，當(dāng)時(shí)真是一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，基本每到一處都是一搶而光。這意外的成功讓這幾位大學(xué)生不滿足于油印本《朦朧詩(shī)選》非正式的發(fā)行方式，雖然很受歡迎，但畢竟影響有限。于是她們聯(lián)系當(dāng)時(shí)沈陽(yáng)的春風(fēng)文藝出版社，但出版社在那個(gè)敏感時(shí)期，不敢貿(mào)然出版，這一拖就又過(guò)去了幾年，正式出版是在1985年11月。而這四位女大學(xué)生已經(jīng)于1982年7月畢業(yè)，分配后各奔東西。畢業(yè)以后《朦朧詩(shī)選》的出版事宜，基本由留在沈陽(yáng)工作的閻月君一人操辦。
到底哪些詩(shī)人算作是“朦朧詩(shī)人”在說(shuō)法上一直沒(méi)有明確的認(rèn)定。最早在遼大中文系油印本的《朦朧詩(shī)選》的集子里一共收入了12詩(shī)人的作品，他們是舒婷、芒克、北島、顧城、江河、楊煉、梁曉斌、王小妮、呂貴品、徐敬亞、杜運(yùn)燮、傅天琳，這是最初在朦朧詩(shī)選集中出現(xiàn)的有關(guān)朦朧詩(shī)人的名單。在1985年第一版的《朦朧詩(shī)選》中，刪去了杜運(yùn)燮，增加了孫武軍等13人。至于為什么會(huì)選杜運(yùn)燮，筆者帶著好奇問(wèn)過(guò)閻月君女士，她說(shuō)：“當(dāng)時(shí)在油印版中選了杜運(yùn)燮的詩(shī)是因?yàn)槎诺脑?shī)中有一篇在當(dāng)時(shí)是有爭(zhēng)議的，被劃在朦朧詩(shī)的范疇里，好像是在《令人氣悶的朦朧》里被章明舉例子批評(píng)了，但到真正出版時(shí)，我們還是覺(jué)得杜運(yùn)燮的詩(shī)放在這里不合適，盡管個(gè)別詩(shī)有可能和朦朧詩(shī)很接近，但總體形態(tài)還不屬于朦朧詩(shī)。”由于當(dāng)年油印版的小冊(cè)子已經(jīng)找不到，我推測(cè)閻女士所說(shuō)的杜運(yùn)燮的詩(shī)應(yīng)該是在當(dāng)時(shí)引起爭(zhēng)議的那首《秋》。章明在《令人氣悶的“朦朧”》里這樣評(píng)價(jià)這首詩(shī)“寫(xiě)得十分晦澀、怪癖，叫人讀了幾遍也得不到一個(gè)明確的印象，似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得其解”，章明把這樣的詩(shī)命名為朦朧，后來(lái)大家就叫它朦朧詩(shī)。由于由像杜運(yùn)燮的《秋》這樣朦朧寫(xiě)法的詩(shī)引發(fā)了朦朧詩(shī)的命名，所以她們認(rèn)為應(yīng)該把杜的詩(shī)選入《朦朧詩(shī)選》，但在正式出版時(shí)還是覺(jué)得不妥。在1985年11月第一版的《朦朧詩(shī)選》中，刪掉杜運(yùn)燮又增加了孫武軍、李剛、駱耕野、邵璞、王家新、葉衛(wèi)平、程剛、謝燁、路輝、島子、車前子、林雪、曹安娜、孫曉剛等13人，《朦朧詩(shī)選》就由25位詩(shī)人的作品組成。閻女士說(shuō)后加的這13位詩(shī)人及詩(shī)作在選編時(shí)就有了一定的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樵?983——1985年間寫(xiě)朦朧詩(shī)的人越來(lái)越多，影響也越來(lái)越大，她們根據(jù)詩(shī)人在當(dāng)時(shí)的影響去選擇入選詩(shī)人，作品那時(shí)已經(jīng)可以由詩(shī)人自己提供他們比較滿意的代表作。
當(dāng)時(shí)春風(fēng)文藝出版社負(fù)責(zé)出版的編輯曾經(jīng)建議編選者她們也可以把自己的作品選進(jìn)一些，因?yàn)檫@四位女孩在遼大時(shí)也都是校園詩(shī)人，她們?cè)陔鼥V詩(shī)影響下寫(xiě)詩(shī)，而且有人在圈子內(nèi)已經(jīng)產(chǎn)生一定影響，比如閻月君在1984年就寫(xiě)有習(xí)作集《遠(yuǎn)去的山》，1985年就完成代表作《月的中國(guó)》，當(dāng)時(shí)在詩(shī)壇反響非常熱烈。（《月的中國(guó)》感動(dòng)了一大批讀者，這首長(zhǎng)詩(shī)被錄制成各種版本的詩(shī)朗誦磁帶，現(xiàn)在在網(wǎng)上也可以很容易地搜索到）但這四位女孩拒絕了編輯的好意，她們認(rèn)為加入自己的作品可能會(huì)讓讀者覺(jué)得她們有“以權(quán)謀私”之嫌，似乎這本朦朧詩(shī)選就不純粹了?！峨鼥V詩(shī)選》成全了很多當(dāng)時(shí)還不太知名的詩(shī)人。懷有詩(shī)歌夢(mèng)想的編選者，她們拒絕搭乘自己開(kāi)的順風(fēng)車，不走捷徑，淡泊名利，她們的境界不能不叫人欽佩。
在她們不斷努力下，1984年沈陽(yáng)春風(fēng)文藝出版社終于同意印刷《朦朧詩(shī)選》。從1980年開(kāi)始籌備，印刷油印本，1985年正式出版，中間歷時(shí)五年，但無(wú)論怎樣，它終于在漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備和等待中與讀者見(jiàn)面了。1982年朦朧詩(shī)在中國(guó)已經(jīng)是很紅火的了，理論界的論爭(zhēng)還沒(méi)有結(jié)束，朦朧詩(shī)及詩(shī)人因?yàn)檫@場(chǎng)激烈的論爭(zhēng)更加引人注目，各大刊物也紛紛約稿和刊發(fā)他們的作品，即使這樣讀者還是找不到一本集中朦朧詩(shī)創(chuàng)作成果的詩(shī)歌選集。于是在出版時(shí)機(jī)比較成熟時(shí)，已經(jīng)畢業(yè)的閻月君在1982年8月南上北京，直接和詩(shī)人北島、顧城、楊煉等人接觸，由詩(shī)人自己選擇一些有代表性的作品交給閻月君，通過(guò)這次組稿以后，作品比油印版的更加豐富，也更具有代表性。
這次北京組稿的另一個(gè)重大收獲就是閻月君找到北大的謝冕老師為詩(shī)選寫(xiě)序。油印本的《朦朧詩(shī)選》雖然屬于民間發(fā)行，但反響很大。那時(shí)她們就和謝冕有過(guò)多次書(shū)信上的往來(lái)，謝冕在當(dāng)時(shí)是朦朧詩(shī)的積極支持者和新的詩(shī)歌美學(xué)原則的推動(dòng)者，謝冕的支持和鼓勵(lì)讓她們更加堅(jiān)定了出版《朦朧詩(shī)選》的信念。這次請(qǐng)謝冕寫(xiě)序，謝老師欣然應(yīng)允，并給了很多非常具體的指導(dǎo)，寫(xiě)了一篇《歷史將證明價(jià)值》的序，這篇序和謝冕1980年5月7日發(fā)表在《光明日?qǐng)?bào)》上的《在新的崛起面前》構(gòu)成了姊妹篇。如果說(shuō)《在新的崛起面前》是對(duì)這股新詩(shī)潮的愛(ài)護(hù)和支持，是新詩(shī)潮走向成功的預(yù)言，那么《歷史將證明價(jià)值》就是對(duì)新詩(shī)潮在詩(shī)歌美學(xué)探索體現(xiàn)出的價(jià)值更為大膽的假設(shè)，“時(shí)間最終將證明，20世紀(jì)70年代后半期中國(guó)出現(xiàn)的詩(shī)的變革運(yùn)動(dòng)，其意義是深遠(yuǎn)的”。
1982年8月閻月君到北京組稿回到沈陽(yáng)后，這本詩(shī)集還是不能如期出版，直到1984年春風(fēng)文藝出版社才決定正式出版《朦朧詩(shī)選》，1985年11月第一版與讀者見(jiàn)面?！峨鼥V詩(shī)選》第一版只印了5500本，一上市就被搶購(gòu)一空，1986年4月第二次印刷激增到30000本。到了1996年第九次印刷時(shí)已經(jīng)達(dá)到248500冊(cè)。（但值得一提的是，這四位編選者至今為止共領(lǐng)到六百元的編選費(fèi)，這不僅讓我吃驚，相信很多讀者聽(tīng)起來(lái)也不敢相信。）我想除了《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》《唐詩(shī)三百首》等古典經(jīng)典詩(shī)集，哪一本新詩(shī)集也不會(huì)有這樣盛況，可以說(shuō)《朦朧詩(shī)選》受關(guān)注和受歡迎的程度在新詩(shī)界是空前的。
《朦朧詩(shī)選》從1986年第二版直到2002年期間，春風(fēng)文藝出版社再版多次但都沒(méi)有改動(dòng)。直到2002年，春風(fēng)文藝出版社再版《朦朧詩(shī)選》時(shí)，增加了食指和多多。閻月君女士說(shuō)：“春風(fēng)再版時(shí)加入詩(shī)人食指和多多，我們作為編選者并不知道，還是后來(lái)詩(shī)集出版后看到的?！币簿褪钦f(shuō)這是出版社行為，和編選者無(wú)關(guān)。筆者認(rèn)為在這里作以說(shuō)明是必要的，因?yàn)樽x者看到的2002年版的《朦朧詩(shī)集》的編選者的名字還是閻月君、高巖、梁云、顧芳?！按猴L(fēng)”的編輯在再版后記中有這樣一段話“幾位年輕姑娘當(dāng)時(shí)的編選并不完備精嚴(yán)，曾有不少詩(shī)人和讀者朋友建議增訂，但它已屬于歷史，甚至屬于永恒了，就讓它以原來(lái)面目存在下去吧。不過(guò)，在朦朧詩(shī)運(yùn)動(dòng)早期有過(guò)突出貢獻(xiàn)的食指和多多的作品還是不可或缺的，這次增訂補(bǔ)選了他們的作品。原來(lái)的編選好像并不是按時(shí)間順序排列先后的，為了盡量少改變?cè)玻桶阉麄兌坏脑?shī)排在最后了?！睆陌姹窘邮艿慕嵌瓤紤]，如果沒(méi)有編選者的說(shuō)明，讀者會(huì)誤認(rèn)為這一行為是編選者對(duì)原版《朦朧詩(shī)選》的又一次修訂，但事實(shí)不是這樣。當(dāng)年為什么沒(méi)有選入食指和多多的詩(shī)，其實(shí)當(dāng)年編選者也有著自己的考慮。據(jù)閻月君回憶：當(dāng)年從出版安全的角度考慮，入選的詩(shī)最好是在公開(kāi)發(fā)行的報(bào)刊上發(fā)表過(guò)的，而食指和多多那時(shí)幾乎沒(méi)有詩(shī)作見(jiàn)諸公開(kāi)出版的報(bào)刊，所以就沒(méi)有入選，并不是今天許多人猜測(cè)的，認(rèn)為他們不屬于朦朧詩(shī)派，這是歷史的遺憾，也是歷史的真實(shí)。
關(guān)于食指和《朦朧詩(shī)選》
據(jù)筆者調(diào)查，在90年代前出版的各種版本的“朦朧詩(shī)選”都沒(méi)有選入食指。時(shí)過(guò)30年后人們紛紛要把食指追加到朦朧詩(shī)人的行列，這是人們?cè)谑崂砹穗鼥V詩(shī)發(fā)展脈絡(luò)后對(duì)朦朧詩(shī)源流的一次重新清理和審視。食指是許多朦朧詩(shī)人的啟蒙老師，他的詩(shī)歌精神是點(diǎn)燃朦朧詩(shī)人的火種。“食指的《相信未來(lái)》白洋淀的好漢們差不多都知道，都讀過(guò)。有人說(shuō)，那是一種火種的傳遞”他的詩(shī)“是某種魚(yú)出現(xiàn)的前奏”。北島也說(shuō)過(guò)他的啟蒙老師是郭路生。芒克和多多作為白洋淀詩(shī)人群的中堅(jiān)，他們當(dāng)然也會(huì)受到食指的影響。對(duì)于朦朧詩(shī)來(lái)說(shuō)，食指是他們的啟蒙者，他給朦朧詩(shī)人群帶來(lái)了新的詩(shī)歌指向：詩(shī)人要敢于做時(shí)代的懷疑者和叛逆者；不書(shū)寫(xiě)內(nèi)心的真實(shí)情感的詩(shī)人是怯懦者；對(duì)個(gè)人價(jià)值和尊嚴(yán)的肯定是詩(shī)人的責(zé)任和義務(wù)；對(duì)英雄主義的懷想，對(duì)理想主義的追求是這一代詩(shī)人的情懷。“他的寫(xiě)作的貢獻(xiàn)，主要是在個(gè)體經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)歌語(yǔ)言系統(tǒng)的某種程度上的背離”。今天看來(lái)，食指是否入選《朦朧詩(shī)選》問(wèn)題的直接指向，是朦朧詩(shī)與文革地下詩(shī)歌的關(guān)系。而在當(dāng)年的編選者看來(lái)，只是他的詩(shī)沒(méi)有在公開(kāi)發(fā)行的刊物上發(fā)表過(guò)，現(xiàn)在看來(lái)復(fù)雜的朦朧詩(shī)的源流問(wèn)題，當(dāng)年卻有一個(gè)最簡(jiǎn)單的判定，造成這樣簡(jiǎn)單判定的原因還是因?yàn)闅v史原因，如果收集沒(méi)有公開(kāi)發(fā)行的有爭(zhēng)議的朦朧詩(shī)，這本《朦朧詩(shī)選》就有可能遭遇不能出版的厄運(yùn)。食指的意義是在對(duì)文革地下文學(xué)的發(fā)掘中漸漸顯露出來(lái)的，當(dāng)事人提供了越來(lái)越豐富的歷史資料，讓更多的人知道了食指并讀到他的詩(shī)，在對(duì)史實(shí)越來(lái)越接近的挖掘中，食指對(duì)于新詩(shī)潮的意義也越來(lái)越被放大。有人稱他是“開(kāi)辟一代詩(shī)風(fēng)的先驅(qū)者”；有人稱他是“新潮詩(shī)的先驅(qū)者”。對(duì)于處在80年代初朦朧詩(shī)還在受打壓的環(huán)境中，《朦朧詩(shī)選》的編選者作為在校大學(xué)生的淺顯的閱歷和離北京較遠(yuǎn)相對(duì)閉塞的地理位置，都使她們沒(méi)有機(jī)會(huì)認(rèn)知食指，《朦朧詩(shī)選》中沒(méi)有食指既是一種歷史的必然和遺憾，也歷史的真實(shí)記憶。在時(shí)間的沿革中，食指屬于“文革地下文學(xué)” 中的一名主要成員，正像有人說(shuō)“當(dāng)年在一代青年中廣為傳頌、傳奇式的詩(shī)人”。筆者認(rèn)為食指不屬于朦朧詩(shī)人的行列，在文革地下詩(shī)歌中和食指詩(shī)歌相似的詩(shī)人還有很多，蔡其矯、黃翔、還有50年代的穆旦、曾卓等，他們?cè)姼柚械膫€(gè)人化傾向都很鮮明，懷疑與叛逆幾乎成為他們的思想標(biāo)記，他們是朦朧詩(shī)人的啟蒙者，或稱為新詩(shī)潮的先驅(qū)者，但不屬于朦朧詩(shī)人群。
多多與《朦朧詩(shī)選》
多多是白洋淀詩(shī)人群落中一位較為特殊的詩(shī)人，他的詩(shī)歌既不像食指有明顯的浪漫主義和理想主義印記，也不像很多地下詩(shī)人以曲折的話語(yǔ)方式表達(dá)對(duì)國(guó)家和民族民運(yùn)的關(guān)注，他從一開(kāi)始就表現(xiàn)出獨(dú)具的詩(shī)人氣質(zhì)和對(duì)生命質(zhì)疑與矛盾?！峨鼥V詩(shī)選》沒(méi)有選錄多多，一個(gè)重要的原因是多多在《今天》和80年代初期他雜志上幾乎沒(méi)有發(fā)表過(guò)作品，編選者在她們的搜尋范圍內(nèi)難以看到他的作品，多多正式出版的詩(shī)集是在1988年以后?，F(xiàn)在的一些朦朧詩(shī)選有將多多的詩(shī)收入其中的，這是對(duì)朦朧詩(shī)史的追認(rèn)，在朦朧詩(shī)蓬勃興起和引起爭(zhēng)議之時(shí)，多多沒(méi)有作品出現(xiàn)在人們的視野中。對(duì)于多多能否被追加到朦朧詩(shī)史中，筆者認(rèn)為和芒克一起寫(xiě)詩(shī)的多多雖然作品沒(méi)有發(fā)表在《今天》，但在當(dāng)時(shí)的確有作品存在，并在詩(shī)藝探索中一直不斷嘗試著超現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代手法，形成多多獨(dú)特的游離于潮流之外的自語(yǔ)狀態(tài)。在詩(shī)歌的藝術(shù)探索上，多多比朦朧詩(shī)人中的許多人都走得更超前。
其實(shí)，對(duì)于朦朧詩(shī)人的認(rèn)定一直存在著差異，沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。
以“朦朧詩(shī)人”命名的字樣出現(xiàn)在詩(shī)歌集中，最早應(yīng)算遼寧大學(xué)中文系印刷的油印本的“朦朧詩(shī)選”的12位詩(shī)人，后來(lái)1985年《朦朧詩(shī)選》（春風(fēng)文藝出版社）增加到25人。在“徐敬亞等編寫(xiě)的《中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)群大觀1986——1988》（上海，同濟(jì)大學(xué)出版社1988年）比春風(fēng)版的《朦朧詩(shī)選》晚三年，被列為朦朧詩(shī)派的成員是：北島、江河、芒克、多多、舒婷、楊煉、顧城、駱耕野、梁小斌、王家新、王小妮、徐敬亞12人。作為本身就是朦朧詩(shī)人的徐敬亞，在他的中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)人視野中，多多一開(kāi)始就屬于朦朧詩(shī)人的成員，不存在追加之說(shuō)?！昂髞?lái)在80年代后期到90年代的多種當(dāng)代文學(xué)史、詩(shī)歌史著作、各大專院校的教科書(shū)中，相當(dāng)一致地將北島、舒婷、顧城、江河、楊煉作為最重要的評(píng)述對(duì)象”。2006年洪子誠(chéng)先生又在《朦朧詩(shī)選》的基礎(chǔ)上編選了《朦朧詩(shī)新編》，在入選的詩(shī)人和作品的選擇上與《朦朧詩(shī)選》有很大不同。
《朦朧詩(shī)選》出版的意義
對(duì)于《朦朧詩(shī)選》出版的意義，怎樣估計(jì)都不為過(guò)?！啊峨鼥V詩(shī)選》的出版就像久旱春天的一聲春雷”（閻月君語(yǔ)）這本詩(shī)集出版的傳播效果是編選者始料不及的，也是出版社沒(méi)有想象到的。《朦朧詩(shī)選》出版至今二十多年過(guò)去了，還可以一版再版，在當(dāng)下詩(shī)壇如此蕭條的不利環(huán)境中，再版數(shù)量之多讓人難以相信，不能不說(shuō)這是一個(gè)奇跡。在當(dāng)時(shí)短期內(nèi)它的傳播效果產(chǎn)生了一種“魔彈效應(yīng)”，這一點(diǎn)我們可以從再版的頻次、數(shù)量感覺(jué)到。朦朧詩(shī)之所以令讀者大快朵頤的決定性因素應(yīng)該是中國(guó)讀者在被壓制了20年的閱讀饑渴和當(dāng)時(shí)較為特殊的文化環(huán)境造成的。從“文革”噩夢(mèng)中驚醒的國(guó)民在自覺(jué)地反思那場(chǎng)浩劫留給整個(gè)民族和國(guó)家巨大創(chuàng)傷，每一個(gè)經(jīng)歷了苦難的人都在努力撫慰個(gè)人心靈的傷痛。朦朧詩(shī)重視人的覺(jué)醒和理性反思的意識(shí)，以及對(duì)民族、國(guó)家、個(gè)人苦難的承擔(dān)意識(shí)，是整個(gè)社會(huì)情感的一種折射，朦朧詩(shī)是對(duì)苦難人生和黑暗時(shí)代的理性反思和堅(jiān)定回答，它帶領(lǐng)迷茫的人走向一個(gè)精神高地。在詩(shī)歌的表現(xiàn)手法方面，一改明白曉暢的頌歌體，以“未完成的美學(xué)”調(diào)動(dòng)了欣賞者的創(chuàng)造欲望， 如此等等都與時(shí)代和讀者心理產(chǎn)生碰撞和暗合，使《朦朧詩(shī)選》的出版產(chǎn)生了“魔彈”般的威力，這與在世紀(jì)之交和第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)期間媒體的傳播效果很相像，致使《朦朧詩(shī)選》的出版起到了教育國(guó)民、文化啟蒙和促進(jìn)社會(huì)改革的傳播效果。
《朦朧詩(shī)選》的出版使由朦朧詩(shī)引發(fā)的新的美學(xué)原則在大眾讀者那里得到了普及和推廣，也得到了來(lái)自于民間的自發(fā)的一種由下而上地承認(rèn)。謝冕在《朦朧詩(shī)選·序》中寫(xiě)道：“動(dòng)亂結(jié)束以后，迎來(lái)的是全面更新詩(shī)歌的新的詩(shī)潮的興起。強(qiáng)大而又自信的因襲力量，對(duì)這一新詩(shī)潮進(jìn)行了不容思考的拒絕和排斥。它們的譴責(zé)使詩(shī)的探索遭到嚴(yán)重的挫折，甚至造成了生存的困難。然而，詩(shī)歌藝術(shù)由枯竭而滋榮，由滅絕而新生，作為一種歷史的規(guī)律卻非任何人為的力量所能抗衡?！?《朦朧詩(shī)選》的出版讓更多的讀者更方便地讀到了當(dāng)時(shí)非?；馃岬挠謧涫軤?zhēng)議的朦朧詩(shī)，詩(shī)歌選集以書(shū)籍的媒介形式推到大眾面前，使先前難以獲得的詩(shī)歌變得方便閱讀了，一方面滿足了一些原本并不愛(ài)好詩(shī)歌只是關(guān)注“新的美學(xué)原則”論爭(zhēng)的讀者的好奇心，更重要的是它無(wú)形中完成了朦朧詩(shī)的價(jià)值承認(rèn)和地位賦予的工作。因?yàn)闊o(wú)論對(duì)詩(shī)人也好，對(duì)讀者也好，書(shū)籍印刷這種傳播媒介，是詩(shī)歌最正宗的傳播渠道。由于《朦朧詩(shī)選》觸及到的題材往往和苦難、動(dòng)蕩、迷茫、人生矛盾、社會(huì)重大問(wèn)題、英雄主義、理想與現(xiàn)實(shí)等因素聯(lián)系在一起，在傳播中就容易造成感情的沖擊效果。從《朦朧詩(shī)選》油印版開(kāi)始，這本詩(shī)集就取得了即時(shí)性的傳播效果，從再版的頻次和數(shù)量及持續(xù)的時(shí)間看，它同時(shí)又取得持久性的傳播效果，經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，獲得長(zhǎng)久地流傳。圍繞《朦朧詩(shī)選》形成一個(gè)龐大的詩(shī)歌閱讀群體，這個(gè)群體的成員以青年人為主，在欣賞之余，也帶動(dòng)一批詩(shī)歌愛(ài)好者模仿朦朧詩(shī)的創(chuàng)作方法。朦朧詩(shī)的勝景不僅是擁有數(shù)量眾多、層次復(fù)雜、閱讀心理豐富的讀者群，還擁有相當(dāng)多的模仿者，不能說(shuō)后來(lái)一夜之間成長(zhǎng)起來(lái)眾語(yǔ)喧嘩的詩(shī)歌流派和朦朧詩(shī)的影響沒(méi)有關(guān)系，即使是反朦朧詩(shī)的，還是和它有關(guān)。
作為《朦朧詩(shī)選》編選者的閻月君、高巖、梁云、顧芳她們?cè)陔鼥V詩(shī)的傳播過(guò)程中扮演了重要的傳播者的角色。她們?yōu)殡鼥V詩(shī)在創(chuàng)作者和接受者之間搭建了溝通的橋梁。謝冕在《朦朧詩(shī)選·序》中對(duì)她們的貢獻(xiàn)有這樣的描述：“當(dāng)所謂的'朦朧詩(shī)’處于逆境時(shí)，人們尋找這些材料也感到了困難。當(dāng)時(shí)遼寧大學(xué)中文系四位同學(xué)閻月君、高巖、梁云、顧芳，在老師的支持下，編選印行了《朦朧詩(shī)選》。這是當(dāng)代新詩(shī)有特色的一個(gè)選本：它集中顯示了新詩(shī)潮主要的組成部分的創(chuàng)作實(shí)力?！?dāng)這些詩(shī)歌受到形形色色的壓力時(shí)，編者的舉動(dòng)無(wú)疑是無(wú)聲的抗議與聲援。時(shí)間過(guò)去了將及三年，如今當(dāng)編者再度擴(kuò)編她們的詩(shī)選，詩(shī)歌的發(fā)展又處于一個(gè)令人昂奮的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上?！?的確，對(duì)于當(dāng)年熱愛(ài)詩(shī)歌、執(zhí)著于詩(shī)歌的四位女大學(xué)生來(lái)說(shuō)，她們的熱愛(ài)的情感和執(zhí)著的堅(jiān)守讓這本幾經(jīng)難產(chǎn)的《朦朧詩(shī)選》將一個(gè)個(gè)散在的詩(shī)人凝結(jié)為一個(gè)更有力量的群體，使一篇篇散落的詩(shī)篇匯集成一股強(qiáng)大的新詩(shī)潮，幫助朦朧詩(shī)人個(gè)體最大限度地實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值和追求。使朦朧詩(shī)的傳播從最初的以民間傳播為主體的傳播方式，幾經(jīng)努力終于在官方認(rèn)同的出版社得以正式出版，為朦朧詩(shī)的身份確認(rèn)作出了最后的努力。
當(dāng)然，現(xiàn)在再重讀《朦朧詩(shī)選》時(shí)，還是會(huì)發(fā)現(xiàn)編選方面的遺憾，由于四位編選者當(dāng)年還是沒(méi)有走出校門(mén)的中文系大學(xué)生，她們編選作品著眼點(diǎn)也帶著大學(xué)生的嗜好和印記，有個(gè)別詩(shī)人和作品不具有典型的朦朧詩(shī)特征，如編選者編印了明顯是校園詩(shī)歌的邵璞的作品，而且選編的篇幅相對(duì)較多《周末，我們?nèi)チ伺奚帷贰毒嚯x在他和他們中間》《今天，我們》。林雪的詩(shī)選入三首《夜步三首》《樹(shù)》《給阿方》現(xiàn)在看來(lái)朦朧詩(shī)的特征并不明顯。還有一些詩(shī)人雖然當(dāng)時(shí)可能是朦朧詩(shī)人，但他的作品選擇不具有代表性和經(jīng)典性。如車前子的《我的塑像》，車前子也曾經(jīng)對(duì)自己入選《朦朧詩(shī)選》感到困惑，詩(shī)人自己否認(rèn)他的詩(shī)風(fēng)屬于朦朧詩(shī)。
詩(shī)歌因?yàn)閭鞑ニ源嬖冢辉?shī)歌因?yàn)閭鞑ニ园l(fā)展；詩(shī)人因?yàn)閭鞑ニ詣?chuàng)造；詩(shī)人因?yàn)閭鞑ニ运枷搿?br> 我們應(yīng)向《朦朧詩(shī)選》的四位編選者致敬，她們對(duì)詩(shī)歌的熱愛(ài)、堅(jiān)持和勇敢成就了朦朧詩(shī)人和無(wú)數(shù)讀者的青春夢(mèng)想。
注釋：
?。?）洪子誠(chéng)：《問(wèn)題與方法》，三聯(lián)書(shū)店，2002年版，125頁(yè)。
（2）（7）（8）謝冕：《朦朧詩(shī)選·歷史將證明價(jià)值——〈朦朧詩(shī)選·序〉》，春風(fēng)文藝出版社，1986年第2版，第5頁(yè)，第1頁(yè)，第5頁(yè)。
?。?）（5）（6）洪子誠(chéng)、劉登翰：《中國(guó)當(dāng)代新詩(shī)史》，北京大學(xué)出版社，2005年4月版，第177頁(yè)，第183頁(yè)，第199頁(yè)。
?。?）張郎朗：《“太陽(yáng)縱隊(duì)”傳說(shuō)》，見(jiàn)《詩(shī)探索金庫(kù)·食指卷》，作家出版社，1998版。
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