《秋窗風(fēng)雨夕》體裁小議
01
《秋窗風(fēng)雨夕》體裁為漢樂府，是黛玉仿樂府詩而作。小說特意詳細(xì)描寫了這首詩的寫作過程，重點(diǎn)是黛玉寫詩所依所據(jù)，以及黛玉確定詩的格律。
原文如此寫道：
（黛玉）知寶釵不能來，便在燈下隨便拿了一本書，卻是《樂府雜稿》，有《秋閨怨》《別離怨》等詞。黛玉不覺心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成《代別離》一首，擬《春江花月夜》之格，乃名其詞曰《秋窗風(fēng)雨夕》。
從小說原文中我們看到，黛玉是在讀《樂府雜稿》后，有感而發(fā)寫成《秋窗風(fēng)雨夕》。
關(guān)于黛玉寫這首《秋窗風(fēng)雨夕》，作者特意強(qiáng)調(diào)了樂府，以及“代別離”兩個(gè)重點(diǎn)。
書中的《秋閨怨》《別離怨》，是引發(fā)黛玉寫作的直接原因。
02
據(jù)查，《樂府雜稿》并不見流傳，很大可能又是作者杜撰的一部書。這與紅樓夢(mèng)小說以假語村言敷演故事的基本設(shè)定一致。
與《樂府雜稿》相近的是唐朝末年臨淄人段安生所著《樂府雜錄》,主要涉及唐中葉以后的音樂、歌舞、百戲、技藝等，內(nèi)容包括樂調(diào)理論，以及對(duì)樂器、樂曲和樂人的介紹等等。
《樂府雜錄》是一部音樂著錄，對(duì)研究唐代音樂,特別是晚唐音樂有極高的參考價(jià)值，但是它并非一部樂府詩集。
因此，黛玉所讀《樂府雜稿》當(dāng)非《樂府雜錄》。
03
一種觀點(diǎn)認(rèn)為，紅樓夢(mèng)中充斥大量詩詞，作者有以文傳詩的企圖。
但從小說詩詞與小說故事的密切程度來看，特別是作者楔子里借石頭與空空道人的對(duì)話，明確指出紅樓夢(mèng)絕非是因“情詩艷賦”而成的“佳人才子等書”。
因此，對(duì)于紅樓夢(mèng)詩詞的閱讀和探討，必須區(qū)別于閱讀和理解一般的詩詞歌賦，而要建立獨(dú)特的紅樓夢(mèng)詩詞閱讀法。
尤其要重視小說人物寫詩的背景故事與詩詞之間的內(nèi)在關(guān)系，以及詩詞寫作的環(huán)境和其他相關(guān)因素。
因此，既然作者刻意描寫了黛玉寫《秋窗風(fēng)雨夕》的過程，我們就不能將其當(dāng)成一般的故事情節(jié)，而要把《秋窗風(fēng)雨夕》的詩意，與這個(gè)寫作過程視為一體，才能更好地理解這首詩。
04
樂府原本是宮廷掌管宮廷音樂舞蹈的機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)朝廷祭祀或宴會(huì)時(shí)的歌舞演奏。其搜集整理的詩歌，被稱作樂府詩。
該機(jī)構(gòu)初設(shè)于秦，正式成立了漢武帝時(shí)期，因此后世一般稱樂府詩為漢樂府。
樂府詩是繼詩經(jīng)、楚辭后的一種新詩體，是古代民歌的又一大匯集，三者在古詩體上成鼎立之勢(shì)。
其中，《孔雀東南飛》與《木蘭詩》合稱“樂府雙璧”，漢代《孔雀東南飛》、北朝《木蘭詩》和唐代韋莊《秦婦吟》并稱“樂府三絕”。
張若虛的《春江花月夜》、白居易的《琵琶行》《長恨歌》等，均屬樂府詩。
黛玉擬《春江花月夜》而作《秋窗風(fēng)雨夕》，即以漢樂府體裁而成詩。
05
黛玉所模仿的《春江花月夜》，被譽(yù)為“孤篇壓全唐”，其作者是張若虛。
張若虛主要生活在中唐，經(jīng)歷唐睿宗、武周時(shí)期，成名于唐中宗時(shí)期，在唐玄宗時(shí)期尚在世。
李隆基的謚號(hào)之所以為“玄宗”，取其“先明后暗”之意。在開創(chuàng)開元盛世之后，唐玄宗不思進(jìn)取、怠慢朝政、崇信奸臣、邊政失誤，最終引發(fā)影響唐朝根本的安史之亂。
自安史之亂后，唐朝由盛轉(zhuǎn)衰，走上下坡路，再也沒有輝煌過。
這應(yīng)該就是黛玉模仿《春江花月夜》的目的所在。
06
黛玉寫《秋窗風(fēng)雨夕》，擬《別離怨》而作，故叫“代別離”，也叫擬別離。
這種寫作模式，在古代文學(xué)史上有一個(gè)固定的稱呼，叫“代樂府”，是在樂府詩基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和變革。
本篇筆記不涉及這種文學(xué)現(xiàn)象的在文學(xué)方面的意義，重點(diǎn)圍繞代樂府的代表人物鮑照作點(diǎn)分析。
07
鮑照是南朝宋人，其人文學(xué)成就極高，是元嘉三大家之一，與《哀江南賦》的作者北周庾信并稱“鮑庾”。
鮑照主要生活在元嘉年代，正是辛棄疾詩中所說“贏得倉皇北顧”“烽火揚(yáng)州路”時(shí)節(jié)。而鮑照本人，最后也死于亂軍之中。
黛玉擬《別離怨》寫成“代別離”，其行止即完全參照了鮑照擬樂府詩寫成諸多代樂府詩。
與《秋窗風(fēng)雨夕》擬《別離怨》一樣，她的這種行為，也是一種“擬”、一種“代”。
08
從對(duì)《秋窗風(fēng)雨夕》體裁的分析中，我們看到小說文本中隱藏著下面的信息。
一是通過代樂府這種詩體，將鮑照這個(gè)人物及其生活的年代隱藏在敘事內(nèi)容中，讓讀者產(chǎn)生聯(lián)想。
二是通過《春江花月夜》這首詩，將讀者思維與其作者張若虛所處的年代聯(lián)系起來。
三是從擬詩本身，聯(lián)想到擬人。
因此，對(duì)黛玉寫《秋窗風(fēng)雨夕》的描述，可以從以上三條信息中理解。這些理解，暫不涉及《秋窗風(fēng)雨夕》這首詩本身。
09
以張若虛、鮑照所處的年代來影射黛玉所處在環(huán)境，作者提醒我們這是一個(gè)由盛轉(zhuǎn)衰、與亂世相近的環(huán)境。
黛玉處在這個(gè)環(huán)境，她敏銳地意識(shí)到賈府將要面對(duì)的動(dòng)蕩和飄搖，卻又回天無力。
面對(duì)秋夜風(fēng)雨，黛玉遂有“助秋風(fēng)雨來何速”之驚、“羅衾不耐秋風(fēng)力”之嘆、“不知風(fēng)雨幾時(shí)休”之哀。
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