東戰(zhàn)場的烈焰高劍父
40年代
紙本設色
166×92cm
廣州藝術博物館藏
高劍父(1879～1951)，早年名麟，后改名（上“山”下“侖”），字爵廷，以號行，廣東番禺人。早年師事居廉，1906年游學日本，1908年回國后主持廣東同盟會，并在廣州起義中任聯(lián)軍總司令。辛亥革命后長期從事美術教育工作，創(chuàng)辦了春睡畫院、南中美術院。曾任廣東省立工業(yè)學校、廣州市立藝專、南中美術院校長，中山大學、中央大學藝術系教授，廣東美術會會長。1949年移居澳門。
高劍父在中國畫傳統(tǒng)技法基礎上，融合日本和西洋畫法，著重寫生，善用色彩或水墨渲染，具有南方特色，開創(chuàng)了嶺南畫派?！稏|戰(zhàn)場的烈焰》是畫家抗日戰(zhàn)爭時期的作品。畫家以西洋繪畫中的光影處理和素描關系，融進中國的墨筆來表現(xiàn)祖國河山被日本帝國主義轟炸后的情景，滿目瘡痍，一片廢墟。是畫家的親眼所見，也是畫家的寫生之作，畫家是以無比悲憤的心情來創(chuàng)作這幅作品的，以喚起民眾的覺醒和抗爭精神。正如右下角印章所刻：“亂畫哀亂世也?！泵黠@地表現(xiàn)出畫家的愛國主義和人道主義的思想。(藝術點評：江冉)
山水高劍父
1922
紙本設色
135×46.5cm
故宮博物院藏
高劍父是一位有見識的藝術家。他對中國固有的傳統(tǒng)文化和審美心理的理解是深刻的。他著重研究了源自中國宋元繪畫傳統(tǒng)，又融入西方技法的日本畫家竹內(nèi)棲鳳和橋本關雪等人的京都畫派的藝術經(jīng)驗，從而反映到自己的藝術創(chuàng)作上?！渡剿房坍嬃饲锛旧匠峭獾木吧?，一條溪流自城外緩緩流過，兩旁樹茂葉旺，但樹梢枝條已有枯意；一行飛鳥自空中掠過，萬樹叢中的城樓僅露一角，云霧蔽月，表明了圖中是郊外月夜景色。此圖墨色滋潤，水暈墨彰，蒼茫蕭索，天色樹影渾融一體，于無形中見真意，水墨寫意的精髓，雄放的筆意自然躍于紙上。(藝術點評：趙欣歌)
山雨欲來黎葛民
紙本設色
122×66cm
廣州美術館藏
黎葛民(1882～1978)，原名黎慶瀛，字葛民，筆名逸齋、乙翁，廣東省順德縣人。1919年畢業(yè)于日本東京川端繪畫?？茖W校。1920年在廣州與陳樹人、何香凝等組織“清游會”。曾任中南美術學院、廣州市立藝術專科學校及華南人民文藝學院教授。50年代入南方大學學習，后被聘為廣州文史研究館館員，兼任廣州美術學院教授。為中國美術家協(xié)會廣東省分會理事、中國美術家協(xié)會會員。其繪畫以山水、花鳥為主。
黎葛民山水畫不同一般，善用山水來反映大自然瞬間的變化無窮，通過繪畫來記錄大自然激烈的山濤洶涌， 陰晴晦明，從而給觀者再現(xiàn)壯美的河山景色。此圖表現(xiàn)山雨欲來前狂風乍起，樹枝搖曳，天地為之晃動的動人心魄的自然景觀。圖中水流湍急，波濤狂起，噴花擊石，兩側(cè)壁斜石橫，各在一隅，崖上松挺樹茂，各展其姿，中間大片濃霧，忽忽飄來，遠處山巒隱約縹緲，如睹異境，給人一種大風狂起，電閃雷鳴， 洪水滔滔的真情實感。此圖石分四面，用斧劈法表現(xiàn)陰陽向背，以淺絳、石綠罩以山色，立體感頓增，直逼觀者眼前。(藝術點評：趙欣歌)
夏山飛瀑馮超然
1939
紙本設色
156×40cm
朵云軒藏
馮超然(1882～1954)，名迥，字超然，以字行，號滌舸，別署嵩山居士，晚號慎得，江蘇常州人。早年精仕女，晚年專攻山水，工行草篆隸，偶刻印。著作有《馮超然臨嚴香府山水冊》、《馮滌舸畫集》。
馮超然的山水畫，情致溫婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可謂有源有序，自出機杼。《夏山飛瀑》描繪夏日山中景色，頗有南派董巨遺規(guī)、風范。畫中山峰峭立，深谷盤繞，蒼松綠樹，郁郁蔥蔥，瀑布飛湍，垂落千尺，闊水曲岸，蒼茫浩蕩，院落草舍，掩映多姿，使人自得其樂，給大自然增添了無限生機。畫家重點表現(xiàn)此圖“幽”、“深”之意，通過盤回蜿蜒的谷壑，層層布勢，表現(xiàn)了夏日山居寧靜宜人，清爽愜意，從而使自己置身山林世界，尋找和享受自然界的無窮樂趣。(藝術點評：趙欣歌)
松陰讀易馮超然
1936
紙本設色
136×38cm
朵云軒藏
馮超然善山水，筆墨醇雅，山水、花木骨力、神韻兼具。早年以唐寅、仇英為法，晚年專畫山水，饒有文徵明秀逸之氣?！端申幾x易》描繪一老者讀書倦時微閉雙目，小童正在為他捶背的情景，他正享受著這種悠然自得的生活。老人表情生動，全身衣紋用行云流水描，盤坐于樹根之上，小童衣衫略深，表情虔誠，表明主仆兩人的關系融洽。旁邊一棵千年古松，遮天避日，樹干蒼老，樹枝虬曲、勁挺，有嶄絕崢嶸之勢，松針密密匝匝與遠處高崖流水拉開空間，形成一塊空地，在準確表現(xiàn)自然形貌的基礎上，以突出人物為主是這幅畫成功之處。(藝術點評：趙欣歌)
入云深處蕭謙中
1943
紙本設色
133×67cm
天津楊柳青畫社藏
蕭謙中(1883～1944)，名（上“孫”下“心”），號龍樵，安徽懷寧人。早年隨同鄉(xiāng)姜筠、陳昔凡學畫，宗法清暉與廉州，因姜筠待其苛，去而游四川、東北，得自然造化之助。中年回到北京，改學石濤、梅清、龔賢、王蒙等，一變而為氣韻雄厚，用筆蒼勁，漸成一家，晚年喜作青綠。曾任北京藝專教授、中國畫學研究會評議等。與蕭俊賢并稱“二蕭”，在北方卓有影響。
中國畫受道家思想的影響，自古有許多尋仙訪道的題材，如《桃源問津圖》。此圖借畫達意，是畫家想象中的情節(jié)性山水畫。構圖層層疊疊，景寬境大，用筆多樣，色彩雅麗。丘壑、山峰、樹叢、雜草、房屋交次錯開，盡現(xiàn)“山光物態(tài)弄春暉”。房屋沿坡而建，緩緩而上，掩映在叢林之中，一切景致圍繞著中心兩位登山尋仙之人。山腰云霧迷漫，忽隱忽現(xiàn)，山勢復雜，樹木多樣，把山林中的屋舍遮擋得或露一邊，或露一頂。在技法上也很豐富，各種樹法、石法、皴擦互用，姿態(tài)備生。這是一幅有情景的山水畫，可講出許多動人的故事。(藝術點評：趙欣歌)
蜀道難行圖蕭謙中
1934
紙本設色
179×68cm
中國美術館藏
李白“蜀道難，難于上青天”的詩句形象地概括了入蜀道路的艱難。畫中山峰聳立，直插云漢，重巒疊嶂，境界闊大，萬重山外還是萬重山，簡直沒有盡頭。山間云霧晦明，皆宜遠觀，幽情遠思，如睹異境，令人惆悵不已。山頂古松亭立，不畏寒風。近處策杖老者正在尋覓道路，更增添蜀道之難行。畫家用墨用筆頗有氣魄，通過干筆皴擦，表達了大自然的闊遠深奧、秀挺健拔，確是“石體堅凝，卓爾峭拔，大石叢立，屹然萬仞”。這樣復雜的景物是畫家想象中的理想形象的有力寫照。(藝術點評：趙欣歌)
香溪口樊少云
1960
紙本設色
33×66cm
上海中國畫院藏
樊少云(1885～1962)，名浩霖，字少云，江蘇崇明人。早年隨父學畫，1900年入上海龍門學院學西畫。1912年移居蘇州，并拜陸廉夫為師，專攻山水畫。20年代初在蘇州創(chuàng)辦冷江畫會。1949年后定居上海。曾任上海文史館館員、上海畫院畫師。為中國美術家協(xié)會上海分會會員、中國美術家協(xié)會會員、中國書法篆刻研究會會員、中國音樂家協(xié)會會員。
《香溪口》是畫家寫生畫稿，江面開闊，兩岸高山，蒼茫深秀，江上漁船往來，岸邊停有卸貨船只同不遠處的房舍相連，一派繁忙景象。此圖遠山純用水墨，近處以花青、石綠點染山巒、草木。山勢之雄偉，草木之豐茂反映了畫家對生活觀察的細微，也寄寓了畫家的理想和對現(xiàn)實生活的情感。這幅反映時代風貌的山水畫看似巨大，實際尺寸很小，真正達到了咫尺千里之勢。不同時代有不同風格，這種特殊風格和表現(xiàn)技巧的創(chuàng)造，正是畫家以他自己的個性和追求來作畫，是他獨特美學意趣的表現(xiàn)。(藝術點評：趙欣歌)
野水帶斜曛樊少云
1948
紙本設色
136×67cm
朵云軒藏
樊少云20歲后從陸恢學山水，畫多取惲壽平、王翚筆趣，旁及原濟和華喦，走得是秀麗清靈一路。其后縱觀宋元明清諸家真跡日多，畫路開豁，風格趨向茂樸。江南景色中之翠堤新柳，煙雨江村，月夜歸漁，為其常寫之景。《野水帶斜曛》畫煙霧繚繞的山巒俱出其胸臆，山水江湖，林霏煙云，千巖萬壑，綠汀曲岸，高巒絕壁，使人觀而壯之，覽而得之，真若盤桓于其處也。江中載人小舟，離岸而去，給靜的山川平添幾分動意，說明畫家“遷想妙得”悟之于理，行之于筆。(藝術點評：趙欣歌)
深山探幽圖李耕
1960
紙本水墨
163×32cm
家屬藏
李耕(1885～1964)，原名李實堅，字硯農(nóng)，號一琴道人、大帽山人等，福建省仙游縣人。幼年從父學習中國畫，繪丹青繡像、寺廟壁畫。1960年在仙游縣成立李耕國畫研究所，出任導師。曾任美協(xié)福建分會副主席，為中國美術家協(xié)會會員。
此圖以狹長的條幅、高遠的章法來描寫出險峻幽深的景致。畫面上，懸崖峭壁，亂石嶙峋，層層推進，山道蜿蜒，古松參天，老枝垂綠，澗水潺潺，白云繞屋，意境空濛深遠；板橋上，古稀老叟攜一琴童，踽踽攀援，山水之趣，因人之存在而鮮活，深得以景襯人之妙。構圖氣勢奇險，筆調(diào)雄健奔放。(藝術點評：江冉)
天苔采芝李耕
1946
紙本設色
100×35cm
家屬藏
此圖取材于漢代劉晨、阮肇二人進深山采藥，誤入天苔洞巧遇二仙女并結(jié)為伉儷的動人傳說。畫面近處奇松高聳，春梅盛開，古泉幽澗，劉、阮二人憨厚可掬，二仙女面如滿月，嬌媚動人；遠處峰巒競秀、云霧繚繞。在技法上，景色主要以橫點法來烘托迷瀠幽深、虛幻飄渺的仙境氣韻。(藝術點評：江冉)
圭岡朝霧盧振寰
1959
紙本設色
132×66cm
廣州美術館藏
盧振衰(1889～1 979)，筆名浮山老人。廣東省博羅人。原任職于廣州美術學院。中國美術家協(xié)會會員。
盧振寰特別善于描繪晨曦霧影下的山川體貌。畫家每次出去寫生，登臨勝境，必晨起觀霧，以了解大自然云煙變幻之趣，從而滌蕩心胸，開闊視野。《圭岡朝霧》畫茫茫大山，云氣飄飄，忽隱忽現(xiàn)，乃奇山異水之境。通幅氣勢雄邁，一覽無遺，云霧遮擋的溝谷深不可測，直顯天機。一條溪流至谷中瀉出，更使水天一色，別有洞天。山上一處勝境微露其貌，不可端倪，登山之道被重重翠屏掩于其下，更使人有郁郁蒼蒼之感，這絕非運作指掌可描畫，而是心畫也。(藝術點評：趙欣歌)
黃山朝霧盧振寰
1957
絹本設色
130×68.5cm
中國美術館藏
黃山山勢巍峨，云煙氤氳，霧氣迷漫，變幻無定，林海滔滔，因而有黃山歸來不看山之說?！饵S山朝霧》刻畫了清晨的黃山，云霧初現(xiàn)，霧靄翻騰，整個黃山籠罩在晨曦的光輝之下，別有一番韻致，近處見巉巖峻險，危石突兀，兩棵古松虬曲挺拔，樹干粗壯，松針蒼密，飽經(jīng)滄桑，歷經(jīng)風雨，仍愈老彌堅，充滿勃勃生機。遠處山谷，墨色處理減弱，以突出霧氣下黃吐，的整體風貌，進而強調(diào)畫家所要表現(xiàn)的山之雄秀，以及黃山在特定時辰迷人的景色。(藝術點評：趙欣歌)
擬巨然筆意汪鐸
1953
紙本設色
104×52cm
朵云軒藏
汪鐸(1889～1969)，字聲遠，號北野山樵，別署浙江漁父，安徽歙縣人。自幼嗜畫，后與黃賓虹交游，畫益進。曾歷任上海美專、新華藝專、華東藝專教授。所畫山水、人物、花卉俱工。繪有《歷朝名人畫法津梁》八冊行世。
畫家雖題為擬巨然筆意，但并不是機械地臨摹照搬，而是吸取前人精華的變通之作，用古人筆法，寫眼前丘壑，抒寫自我的藝術意趣。此畫山形質(zhì)樸、，山頭不作奇峭之狀，而是描繪江南石質(zhì)土的園巒丘嶺。畫家以披麻皴拖出山脈走勢，轉(zhuǎn)折處筆與筆略為交織，以表現(xiàn)山的陰陽凹凸形態(tài)，顯得秀逸明活；之后再對山巒加以淡墨渲染，并點上疏密錯落的苔點，以概括近處的叢草和遠處的叢樹，表現(xiàn)出山間秋天的寧靜氣氛。(藝術點評：楊萍)
新安山莊沈邁士
1986
紙本設色
82×50.5cm
上海美術館藏
沈邁士(1891～1986)，浙江吳興人。上海震旦大學畢業(yè)，后于北京大學教授法語。50年代以后，曾任上海文物保管委員會委員、上海中國畫院畫師、中國美術家協(xié)會會員。擅中國畫及書法，尤以指畫山水、花鳥見長，亦善文物鑒定。
畫家充分發(fā)揮了中國山水畫散點透視的長處，以鳥瞰法將眾多景物統(tǒng)攝在一個畫幅中。畫面開境大，景物繁多，氣勢恢宏。著力描繪了依山傍水的山莊，逶迤而上的小徑，琤瑽而下的山泉，濃蔭襲人的蒼松，巍峨秀拔的峰巒，表達出一種悠遠寧謐的意境。在布局上，注重隱現(xiàn)、對比的手法，如山腳與山上樹木、房舍大小對比，道路、山泉的曲折隱現(xiàn)。在用筆上，以焦墨為主，筆力蒼勁，自然率意，渾然一體。(藝術點評：楊萍)
新安江上游寫生沈邁士
紙本設色
60×35cm
上海中國畫院藏
此幅畫分為五大塊，構圖以云霧及江流的S型為軸體，將五部分貫穿聯(lián)結(jié)起來。前景一巨石突兀，橫亙畫幅中間，上置樹木成林?？坑疑辖鞘乔桶紊椒?，左中部則是一平灘，住有人家，平坡之后峰巒聳立，群峰上依次架有電線鐵塔，此四部分大部用赭石著色，而遠景山巒則以石青渲染，峰頂用淡墨掃出。江水帆影點點，竹排只只，富有濃郁的生活氣息和時代特色。此圖為畫家重視師法自然的寫生之作。(藝術點評：楊萍)
九月桐江桕子紅賀天健
1955
紙本設色
108×104.5cm
中國美術館藏
賀天健(1891～1977)，字健叟，別號紉香居士，齋名開天天樓，江蘇省無錫市人。1912年入民國大學學畫。曾任無錫、南京藝專和上海美專教師，主編《畫學月刊》、《國畫月刊》。從1950年起，歷，任中國民族美術研究所研究員、上海中國畫院副院長、上海文史館館員、中國美術家協(xié)會理事、美協(xié)上海分會副主席，并被聘為丹麥康納畫會套員。著作有《學畫山水過程自述》、《中國山水畫的皴法美》等。
賀天健精研山水畫，功力深厚，法度謹嚴，出入傳統(tǒng)畫法，頗得“來人格律，元人筆意”，而能自創(chuàng)新境。此圖畫桐江岸邊秋天桕子紅遍山川的情景，表現(xiàn)桐江千帆競技、百舸爭流的繁榮運輸場面。背景饅頭狀山巒有南派山水遺韻，在不經(jīng)意間偶露天真之趣。近景桕子林滿山遍野，與漫漫霧氣交融，使水面、岸邊難以明分，一派浩莽之氣油然而生。近處拱橋有人打傘緩行，不僅增加了生活氣息，也可知此畫是描寫雨中勝景。此圖皴法、染法、點法、構圖都有新意，予人以秋高氣爽，山林盡染，仰俯天地入胸懷之感。(藝術點評：趙欣歌)
松下鳴琴賀天健
1942
紙本設色
141×70cm
此圖取青綠山水之法，但畫面充滿了滋潤松秀的氣息。飛瀑切出峰頂直瀉而下，呈“之”形蜿蜒緩緩流淌。近處山
蓮花峰賀天健
1956
紙本設色
46×72cm
上海中國畫院藏
圖中群山綿亙，郁郁盤盤，奇峰、幽谷相互穿插，五座主峰如蓮花盛開在觀者面前。峰頂松林掩映，云霧彌漫在峰巒之間，一條石徑直通山里，遂有觀山、聽松、對話、登坡等人物活動，這一切與奇?zhèn)ァ㈦U峻、清遠、空靈的境界融合在一起。山崖土坡以斧劈為，主，參以流暢多變的披麻皴，山體根據(jù)山石脈絡起伏，用筆以頓挫，緩急、虛實、輕重順勢而成，蒼勁渾厚，氤氳潤滋，清新超逸，工整中見靈變，具有強烈的韻律感。設色以石綠、石青、赭石為主，皆依山石、坡岸、林木的質(zhì)感、距離及表現(xiàn)需要而分別處理。(藝術點評：楊萍)
秋林隅語賀天健
1939
紙本設色
111×61cm
上海中國畫院藏
圖中峰巒聳立，以山勢橫豎正斜施以長披麻皴，頗具形式感，層次繁復而不亂，墨中見筆。山頂又染又點繪成，輕墨淺色，給人以曉煙晨露的清涼感，而近景岸坡上有雜樹數(shù)叢，葉已轉(zhuǎn)紅，點出秋天題旨。畫家多用介字點、小混點畫樹葉，有聚有散，亂而不亂。圖中山腳溪畔，陂岸散石，均不敷青綠，全用墨赭、墨青繪成，起到加重分量壓住全圖的作用。(藝術點評：楊萍)
朱砂峰東望賀天健
1956
紙本水墨
109.4×107cm
中央美術學院藏
賀天健的山水畫重視師法自然，善于將傳統(tǒng)筆墨與生活感受融會于一，從本圖題款即可知作品源于畫家東望朱砂峰的實景體驗。圖中以淡墨暈染遠處起伏連綿的山巒，以烘托近景山巖之突兀高聳；近景山巖林木用筆法度謹嚴而不失于板滯，皴染有序而末失于，豐富和變化，在提煉加工中凸現(xiàn)了主峰的偉岸高曠，有“一覽眾山小”之感。整幅作品氣壯勢強，源于自然而末被自然所囿，其構圖、氣象、筆墨：造型無不體現(xiàn)出畫家對“宋人格律，元人筆意”的融合追求，以及“師法五代兩宋山水畫法度與精神”的山水畫創(chuàng)作主張。(藝術點評：曹慶暉)
為祖國尋找資源劉子久
1956
紙本設色
82.3×150.9cm
中國美術館藏
劉子久(1891～1975)，原名劉光城，號飲湖，天津市人。初學測量，繼嗜國畫。1920年在北京中國畫研究會學山水、花卉。1927年參加湖社畫會，任導師。1937年以來任天津市美術館秘書，創(chuàng)辦國畫研究班，從事國畫創(chuàng)作和教學20余年。曾任天津市美術館館長、中國美術家協(xié)會天津分會副主席、中國美術家協(xié)會理事。
《為祖國尋找資源》是一幅以傳統(tǒng)山水筆法表現(xiàn)現(xiàn)實生活的代表作品。此畫為大景構圖，山巒連綿不絕，氣勢恢宏，橫向的崎崛蜿蜒，縱深的層層疊疊，表現(xiàn)了我國地質(zhì)隊員在艱苦危險條件下為祖國尋找資源的感人事跡。全畫體勢錯綜，境界壯闊，一隊身背機械工具的地質(zhì)隊員正隨山脊羊腸小道奮力攀行，點出主題。畫家用筆古樸剛健，以濃墨勾石骨，多取棱角之勢，以淡墨作點皴、短線皴，布滿巖壑。山頭用濃墨、焦墨密點樹林。對近景山石林木，加強黑白反差，用墨凝重，遠景則輕擦淡染，霧氣籠罩。成功地運用墨色的豐富層次變化，鑄成氣韻磅礴之勢。此幅作品在當時對于推動山水畫的古為今用起了表率作用。(藝術點評：楊萍)
山水劉子久
1941
紙本設色
90×45cm
天津人民美術出版社藏
此圖山巒奇崛，群峰林立，山坳處屋宇數(shù)間，內(nèi)有二人對坐弈棋，描繪了方外高士隱逸悠閑的生活場景。為烘托這個氣氛，畫家對周圍的自然景物及位置、形狀均做了精心布置和刻畫。屋前坡石層疊，長松成林，溪水潺潺，坡后山峰拔起，主峰右邊，幽壑煙靄，朦朧中復見遠峰數(shù)座。正是在這又高又深又遠的層次和氣勢之中，表現(xiàn)出了中國山水畫特有的傳統(tǒng)精神和人文情懷。(藝術點評：楊萍)
祖國山河無限好朱屺瞻
1960
紙本設色
33×66cm
上海中國畫院藏
朱屺瞻(1892～1996)，號起哉、二瞻老民，齋名梅花草堂、癖斯居等，江蘇省太倉人。早年習傳統(tǒng)國畫，青年時專攻油畫，曾兩次東渡日本學西畫，50年代后主攻中國畫。曾任上海市美術家協(xié)會理事，中國美術家協(xié)會顧問。
《祖國山河無限好》是一幅歌頌祖國江山如畫的作品。畫中山重水復，那浮動在群山問的祥和之氣，伴隨著清麗的風光，處處洋溢著欣欣向榮的氣象。山下雄峻的山巒，排排房屋，潺潺的流水溢露著新意；江面上帆影如織，一派繁忙的建設景象。畫中山體運用長披麻皴，濃淡兼用，勾出了山勢的起伏轉(zhuǎn)折，從而達到了畫家追求山水畫富有時代氣息和獨特風格的目的。(藝術點評：趙欣歌)
出工朱屺瞻
1974
紙本設色
68×53cm
上海中國畫院藏
朱屺瞻早年研習油畫，受西方現(xiàn)代派的影響很深，后又轉(zhuǎn)習中國畫，擅長寫意山水?！冻龉ぁ访枥L新時期的新景象。遠處山路彎曲，一直伸向遠方，大片的農(nóng)田使沃野披上秋裝，一隊農(nóng)民扛著農(nóng)具走向田野，他們要去農(nóng)田勞作，收割莊稼。遠處的景林、梯田及水面上的船只渲染了時代的氣息。此圖在色彩的運用上大膽、沉著有新意，畫家借用印象、后印象派手法，用幾于是原色的純色表現(xiàn)樹木和農(nóng)田，兩種對比強烈的顏色交互施用給觀者以極強烈的視覺沖擊力。(藝術點評：趙欣歌)
