三年又三年，新海誠(chéng)的作品幾乎都是三年左右一部，這一次迎來(lái)了新作《鈴芽之旅》。
《鈴芽之旅》
新海誠(chéng)的作品一直以來(lái)都有著兩大特點(diǎn)：純愛(ài)與畫(huà)面，每部作品中的愛(ài)戀都不含一點(diǎn)雜質(zhì)，畫(huà)面也都精美到每一幀都可以當(dāng)做壁紙，也由此有了“壁紙狂人”之稱。
從新海誠(chéng)最開(kāi)始的新海誠(chéng)三部曲《星之聲》、《云之彼端-約定的地方》、《秒速五厘米》就分別以時(shí)間、空間和速度去講述一個(gè)個(gè)愛(ài)情故事，并且都夾雜著一些奇幻元素。
《追逐繁星的孩子》引入了更大的世界觀，以生與死講述一段愛(ài)戀故事。其后的《言葉之庭》雖只是一部純戀之作，短短46分鐘卻將師生戀講的如此美好單純。
到了新海誠(chéng)的“災(zāi)難三部曲”，他開(kāi)始更為大膽的嘗試，當(dāng)然必不可少的純愛(ài)、絕美畫(huà)面與奇幻都在。
《你的名字》中的災(zāi)難是隕石，拯救了一個(gè)村子換來(lái)戀人的相見(jiàn)不相識(shí)，是努力與錯(cuò)過(guò)，或許人世間的所有相遇都是久別重逢。這一部個(gè)人覺(jué)得是三部曲中最優(yōu)秀的一部。
《天氣之子》的災(zāi)難是極端天氣，傾盆大雨后的世界毀滅，還是犧牲愛(ài)人拯救世界。這一部其實(shí)不怎么優(yōu)秀，不過(guò)新海誠(chéng)將場(chǎng)面更加擴(kuò)大，從村莊到了城市。
作為三部曲的最后一部，《鈴芽之旅》中的災(zāi)難則是地震。對(duì)于日本來(lái)說(shuō)，地震雖是家常便飯，卻依舊是最大的災(zāi)禍之一。同時(shí)相對(duì)于隕石與極端天氣，地震離我們可能更近一些。
在我看來(lái)，新海誠(chéng)這次進(jìn)行了一次自我的大膽嘗試與跨越，他在嘗試著脫離只講述純愛(ài)的故事，在《鈴芽之旅》中引入更具有社會(huì)意義的主題。
主角鈴芽經(jīng)歷過(guò)“311大地震”，在那場(chǎng)災(zāi)難成為孤兒，也因此有了災(zāi)難創(chuàng)傷應(yīng)激障礙。日復(fù)一日的夢(mèng)境，日復(fù)一日的痛苦不堪。
遇到草太，是一場(chǎng)奇幻之旅的開(kāi)始，同時(shí)也是鈴芽自我救贖的開(kāi)始。小時(shí)候跨過(guò)的往門(mén)成為最終拯救的關(guān)鍵，遇到的那位似母親的女子是長(zhǎng)大后的自己。隨著成長(zhǎng)與經(jīng)歷，自己終會(huì)成為拯救自己的那個(gè)人。
往門(mén)是災(zāi)難之門(mén)，是生死之門(mén)。往門(mén)之后，是逝者，是絢麗的天空與被具象化如同蚯蚓一般的地震。
在鈴芽關(guān)閉往門(mén)的路途中所路過(guò)的每個(gè)城市，在現(xiàn)實(shí)中都曾遭受過(guò)地震的洗禮。這是一次電影與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)，也是對(duì)曾經(jīng)歷災(zāi)難的城市和人們的無(wú)聲關(guān)懷。
災(zāi)難終會(huì)過(guò)去，經(jīng)歷災(zāi)難的人們也會(huì)繼續(xù)前行。
《鈴芽之旅》是新海誠(chéng)再一次的嘗試與突破，男女主角的愛(ài)情雖是片中重要的部分，引入的社會(huì)議題也同樣重要，兩者相輔相成。相對(duì)于“災(zāi)難三部曲”前兩部，他也開(kāi)始嘗試融入更大的世界觀，讓他的電影不再只是純愛(ài)。
其實(shí)關(guān)于《鈴芽之旅》我還有兩個(gè)好奇的點(diǎn)：1.板凳的第四條腿到底怎么不見(jiàn)的；2.鈴芽的爸爸在哪？
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