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出生繪畫世家的他,想當職業(yè)畫家卻被拒!叛逆學畫成一代大師

日本的畫家有許多,

但是上村淳之是頗有代表性的一位。

從他的作品里可以看出,

其實上村先生既是一個藝術家,

也是一個科學家,

他對大自然的植物、動物的觀察

是精細入微的。

這是花鳥的世界

也是他的世界

他把自己看作是大自然的一部分

在線條與色彩之間

傳達對世界的信念

拜訪京都畫世家上村淳之

了解中日花鳥畫的歷史淵源

捕捉動態(tài)瞬間,呈現(xiàn)靜穆的美

古城奈良最著名的,自然是古寺與神社,這樣的大氣,這樣的恢弘,還帶著神秘感,歷史的積淀與厚重讓人不得不肅然起敬,它們儼然就是奈良的象征,但這樣的奈良讓人有距離感,想要了解它感性的溫和的一面,就要尋訪這里的藝術家,從他們那里了解更多的奈良,了解更多的日本傳統(tǒng)文化。

上村淳之先生與大多數(shù)日本民宅相比堪稱豪宅,因為他有一個占地面積很大的園子,園中疏落自然地布滿了花木,但更吸引眼球的是這里棲居著的數(shù)百種禽鳥,它們無一例外地擁有著美麗的羽毛。

上村先生在自己的園子里,是不穿襪子的,他是為了像鳥一樣去感受空氣,水和泥土的溫度。

在最親近的距離觀察鳥類,再將它們?nèi)氘?,這是上村先生一生都在做的事情。上村淳之是日本著名的花鳥畫家,今年已經(jīng)84歲。有評論家說,上村先生的花鳥畫,自成一個世界,他捕捉的是動態(tài)的瞬間,但呈現(xiàn)出的卻是靜穆的美。

上村淳之:

園子有個角落的一棵樹叫野漆,果實掉落之后地上會長出小苗,那塊地就是專門培養(yǎng)它的,那塊地的草不能割。這里種了很多花,開得很美麗,我不希望別人來破壞我的花園,不想要別人帶剪刀進來,我的園子我自己親自來打理,只是為了讓這里保持自然的原始狀態(tài)。如果不隨時和大自然相伴的話,是不能創(chuàng)作出花鳥的。只靠驚鴻一瞥是無法創(chuàng)作出好作品的。只有切身融入到眼前的美景中,和鳥兒一起感受花香,和美妙的大自然融為一體,取得畫面感,才能作畫。

上村先生園子里的鳥類,最多時有280種,其中還不乏珍惜品種。在日本,野生的鳥類是不能捕捉的,上村先生飼養(yǎng)的一些珍惜鳥類都是與動物園達成協(xié)議,互相交換飼養(yǎng)的。園子里還有來自中國的珍稀鳥類丹頂鶴,最初只有一對,后來成功繁殖到35只,這讓上村先生引以為傲。

這個園中的花鳥是幸運的,因為在上村先生眼里,它們與人類是平等的。畫花時,和花一樣的角度,畫鳥時,有鳥的那種心情,這是上村淳之先生踐行的藝術理念,他認為只有這樣作畫,畫中的花鳥才有感動人心的力量。

日本的花鳥畫最早學自中國,自唐以來,便一直有日本畫家到中國學習,但在流傳了數(shù)百年之后,日本的花鳥畫已經(jīng)形成了與中國完全不同的風格,帶有鮮明的日本民族特色。

不拘一格,自成一派

上村淳之:

日本一直到明治時代都是用勾線來表現(xiàn)作品的,主要是受中國文化的影響。后來學習西方畫法之后,漸漸受西方的影響,畫壇上覺得勾線這個技法太過艱澀,所以就換成不勾線的沒骨畫法。還有一個原因是因為西洋的影響比較大,即所謂的寫實主義畫風,提倡盡量貼近現(xiàn)實,導致了勾線畫法在日本漸漸式微。

與中國畫在近代的命運一樣,日本的傳統(tǒng)畫也在近一百年來,受到了西方現(xiàn)代藝術流派一浪接一浪的沖擊,因而日本的傳統(tǒng)畫家大多吸收了西方繪畫的表現(xiàn)手法,與自己的傳統(tǒng)筆墨相結合,開辟出一個新的日本畫領域。上村淳之的學生時代,正是日本畫壇的西風東漸時期,但上村先生是少有的對自己的藝術理念非常堅定自信的畫家,他的畫風和作品并沒有受太多西方藝術的影響,他創(chuàng)立了有自己獨立風格的花鳥畫世界,而這與他的家學淵源有關。

叛逆性格成就全新的自己

上村先生出生自繪畫世家,他的父親上村松篁,也是日本著名的花鳥畫家,而他的祖母上村松園在日本傳統(tǒng)繪畫界更是有著舉足輕重的地位。像上村先生家族這樣,三代人是成功畫家,并且都取得很高的藝術成就的,在日本絕無僅有,這讓人不由自主地生出敬佩之心。上村先生的祖母上村松園以畫人物畫而聞名,她是20世紀上半期日本最著名的人物畫畫家,她筆下的美人惟妙惟肖,出神入化。

在觀眾看來精致到無懈可擊的作品,在畫家眼里卻總有無法滿足的遺憾,對細膩雅致的極致追求,是上村松園的藝術風格,而這也成就了她在日本畫壇的重要地位。在日本文學藝術領域以國家頒發(fā)的文化勛章為最高獎賞,1948年,上村松園成為日本第一位獲得文化勛章女性畫家。

上村松篁是上村松園的長子,他沒有延續(xù)母親人物畫的藝術之路,而是專攻花鳥畫,并且成為日本著名的花鳥畫大師。在這個繪畫世家,對藝術的態(tài)度非常開明,祖孫三代人會互相交流對藝術的見解,直言不諱地講出對彼此作品的看法。

雖然都是花鳥畫家,但是上村先生與父親松篁的畫風并不相同,他們有各自的風格,各成一家。但有趣的是,上村先生最初決心要成為職業(yè)畫家時,是遭到家族反對的,因為從小在理工類學科有著出色的成績,上村先生的母親更希望他成為一名科學家,或者工程師。

上村淳之:

因為家里有很多彩色畫冊,而且家里隨處可見一些帶著顏色的物品。最開始我想去企業(yè)上班,后來我突然間意識到不能再這樣下去了。周圍充斥著數(shù)字和印刷出版物,我無法忍受生活在這樣的環(huán)境里,就打算回到京都上學。結果這個決定遭到了家里人的反對,所以我完全不想繼承祖母和父親的風格,只想做自己,一點點構建自己的畫風,我覺得我很幸運。因為這個叛逆的心理促使我自成一派,這種爭強好勝的心態(tài),完全否定祖輩們的風格,讓我覺得這樣很滿足。

我眼中的世界清澈柔美

當了解了一個畫家的故事,甚至包括他的家族的故事之后,再去欣賞他的作品,那種感受會更加深刻。這時只要把腦海中的所謂技法、傳統(tǒng)、線條、色彩等等這些關鍵詞全部拋開,只要記得畫家在畫鳥時,是鳥的心情,畫花時,是花的角度,帶著這樣的初衷再去用心觀賞,相信你眼里的靜態(tài)世界一定變得生動了起來。

上村淳之:

我不喜歡爭斗,所以我喜歡平和安穩(wěn)的空間,我養(yǎng)的鳥對我沒有戒心。所以它們看我的眼神肯定不會是充滿敵意的,所以我從沒見過鳥充滿敵意的表情。鳥一旦有了警戒心,看人的眼神也會變得銳利起來。它們看我的眼神都是很溫和的。

我眼中的世界,

或許只有我自己能感受到,

別人無法了解。

我想描繪一個非常清澈柔美的世界,

不存在虛偽,

平和祥寧。

倘若畫中充滿憤怒和爭奪,

那就不成體統(tǒng)了。

現(xiàn)代社會,

每個國家之間總有各種爭端。

我作為當中的一份子,

總得做些什么。

我覺得互相尊重比較重要,

而且像動物和植物,

它比人間的歷史還要長,

所以我很尊重大自然。

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