北方風(fēng)骨——訪我市著名畫(huà)家趙明明
記者 趙靜攝
趙明明 1966年生，自幼隨父習(xí)畫(huà)，2011年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)造型藝術(shù)研修班，2014年進(jìn)修于中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)創(chuàng)作基地楊一墨指畫(huà)藝術(shù)工作室。中國(guó)民主建國(guó)會(huì)會(huì)員、遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、鐵嶺市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、開(kāi)原市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、鐵嶺（中國(guó)）手指畫(huà)研究院特聘畫(huà)家、鐵嶺工筆畫(huà)研究院特聘畫(huà)家。
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初識(shí)趙明明，給人以委婉嫻淑、賢妻良母的感覺(jué)。及至看到她的作品，卻是讓人驀地眼前一亮。若不是看到作品上的簽名，很難讓人相信，那一幅幅氣勢(shì)磅礴、盡顯北方風(fēng)骨的畫(huà)作，竟是出自一位嬌小柔弱的女子。
觸摸北方山水的血脈和靈魂
趙明明熱愛(ài)描摹家鄉(xiāng)山水，她以女性特有的敏感和細(xì)膩，融入到博大雄渾的情愫之中。幾十年執(zhí)著地追求，使她一點(diǎn)點(diǎn)觸摸到北方山水的血脈和靈魂，漸漸地使自己成為寥廓的北方大地上的一拳石、一棵樹(shù)或是一團(tuán)云。
她不僅是在為心中的北方山水寫(xiě)照，而是借山水抒懷，寓意寄情。她的作品似乎是一個(gè)欲解而又未解的謎團(tuán)，一句欲言又止的話語(yǔ)，一支引而不發(fā)的響箭，總是給人一種想破譯的沖動(dòng)。北方山水的雄偉和博大，不是一種筆法，一種情調(diào)，一種形象所能言盡的。趙明明力圖用多種語(yǔ)言、多種意境和多種語(yǔ)法對(duì)心中的北方進(jìn)行描述，進(jìn)行修辭。因此，趙明明的藝術(shù)語(yǔ)言豐富而細(xì)致，廣闊而精邃，充盈著激情和豪邁。
'畫(huà)家要永遠(yuǎn)讓自己沉浸在感動(dòng)之中，一條山脈的氣勢(shì)，一個(gè)角落的微妙，一剎那的領(lǐng)悟，都會(huì)成為筆墨的印跡。'趙明明說(shuō)。筆因情動(dòng)，墨為意牽。汪洋恣肆，瀟灑靈動(dòng)，無(wú)拘無(wú)束，趙明明認(rèn)為，畫(huà)家應(yīng)該首先因大自然而深受感動(dòng)，然后才能通過(guò)自己的作品感動(dòng)別人。
大取大舍 剎那永恒
趙明明善于捕捉一剎那的感覺(jué)，并把這種感覺(jué)轉(zhuǎn)換為筆墨的韻律，她的作品大取大舍，大處落墨，又往往經(jīng)營(yíng)細(xì)節(jié)，造勢(shì)、造境、造意、造韻。為'鐵嶺工筆畫(huà)新疆主題大型創(chuàng)作展'而作的《堯天舜地》，是趙明明典型的大取大舍的作品。她將新疆地區(qū)層層疊疊的山巖聳立筆下，突出了山崖的險(xiǎn)峻，山谷的幽深，把遠(yuǎn)山近樹(shù)、山道人群一一抹去，只留下峭拔的山體和石壁，在這種單一的雄奇中，在畫(huà)面的高端和底部，細(xì)繪出悠閑的羊群，不僅突現(xiàn)了山谷的原貌，還破以鐘秀，賦予畫(huà)面全新的視覺(jué)沖擊。這種手法猶如寫(xiě)文章，緊抓住了主題，又如同作詩(shī)，營(yíng)造了意境，使作品脫俗。
作品《鄉(xiāng)雪》
《鄉(xiāng)雪》則截取了北方沃野的一個(gè)片斷，一望無(wú)際的雪野和蒼蒼冬樹(shù)，有著開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的直截了當(dāng)，似乎是平白的直敘。而在凜凜冬日和雪被覆蓋下青苗的若隱若現(xiàn)中，又使這平直蘊(yùn)含了無(wú)窮的內(nèi)在。借助畫(huà)面的光色效果，使作品看似簡(jiǎn)約，而意韻深遠(yuǎn)。這幅作品同樣大膽舍棄了大片田野，卻將北方的冬日里'瑞雪豐年'的希望、黑土地的精神和魂魄表現(xiàn)得淋漓盡致。
攬山勵(lì)志，品石陶情，縱情筆墨，潛心詩(shī)書(shū)，遠(yuǎn)離浮躁和塵囂，趙明明自然洗脫了脂粉氣和市井氣，創(chuàng)造了心境，創(chuàng)造了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
作品被贊蒼茫雄奇渾厚
趙明明筆墨灑脫出塵，體現(xiàn)出陽(yáng)剛之美和崇高之美的意境。在形式上，她追求大的形式構(gòu)成，在大節(jié)奏中表現(xiàn)力與氣之關(guān)系；在筆墨上，她追求蒼與韻、雄與奇的對(duì)立統(tǒng)一，采用反復(fù)積墨的技法，使作品蒼茫、雄奇、渾厚。她超越了唯自然的畫(huà)法，使作品重新構(gòu)成了題材的永恒性。這種心藏宇宙，意含八方，任性靈作畫(huà)，于性靈中發(fā)揮筆墨，于學(xué)問(wèn)中培養(yǎng)意境，正是畫(huà)家趙明明以她所特有的方式，闡釋、評(píng)價(jià)并傳達(dá)她對(duì)自然和人性精神的體認(rèn)。趙明明的才情和勤奮，創(chuàng)造了令人感動(dòng)的作品。她才思的寬闊，創(chuàng)新的聰慧，使她的藝術(shù)作品令人信服地證明了中國(guó)畫(huà)無(wú)與倫比的生命力與美麗。
從趙明明的山水作品中，觀者可以看到她在筆法、墨法、章法上，都注重骨法挺拔，墨色華潤(rùn)、大氣淋漓；同時(shí)又講求氣韻生動(dòng)，這種根源于中國(guó)古代美學(xué)思想的表現(xiàn)方式，正是她師法自然、緣情悟道的體現(xiàn)，也是她在傳統(tǒng)山水畫(huà)創(chuàng)作融入現(xiàn)代意識(shí)的一種表述。如作品《滿目空山皆春色》《窗外》等都體現(xiàn)出渲色而不失凝重的藝術(shù)風(fēng)格。她的作品注入現(xiàn)代審美的語(yǔ)言，以恢宏的意境為底蘊(yùn)，每每使人有一種物我兩忘的感覺(jué)。這正是趙明明筆墨達(dá)情，心手合一，妙合自然，渾然天成的結(jié)果，欣賞過(guò)她的作品的人，必可產(chǎn)生意想不到的美感享受，并體認(rèn)到繪畫(huà)上多種表現(xiàn)方式的可愛(ài)、可貴。
十步之內(nèi)，必有芳草
畫(huà)是心跡，若讀自當(dāng)以心，見(jiàn)一次作品，便是與趙明明的一次神交。相通之，一字即為多余，不通之，則千言萬(wàn)語(yǔ)又有何用？'畫(huà)家的意趣，就在于將自己的真性情水乳交融地融進(jìn)自己的作品中，這樣的作品就會(huì)閃動(dòng)著靈性的光，是屬于自己的為他人所不具有的靈性的光。'趙明明說(shuō)。
作為一位思想豐富、才華橫溢的畫(huà)家，趙明明的山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)都有著非常高的造詣，先后在全國(guó)各類(lèi)展覽和比賽中多次獲獎(jiǎng)。文無(wú)定法，藝無(wú)定法，是技達(dá)高處的突破理論。趙明明正在完成著自我的突破，從她的繪畫(huà)中，我們可以觸摸到這一文化血脈的跳動(dòng)，作品無(wú)處不體現(xiàn)了作者的苦心經(jīng)營(yíng)和審美情愫。十步之內(nèi)，必有芳草，人間佳境，觸目皆是，也是趙明明通過(guò)繪畫(huà)來(lái)傳達(dá)的一種人性的極詣高標(biāo)。
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