有時我們會發(fā)現(xiàn)攝影變的無聊、一成不變，這時候就應(yīng)該問自己幾個問題審視一下自己。
通常，當(dāng)攝影師機(jī)械地重復(fù)類似的攝影活動時就會對攝影逐漸失去激情。我擅長風(fēng)光攝影，對我來說拍攝風(fēng)景比較簡單、自然，而且我也樂在其中，因此我總拍射這類照片。
但是如果不時?；ㄐr間問自己些問題進(jìn)行反思，對我來說就很難取得進(jìn)步。
如果你經(jīng)常讀些攝影類的文章，你也許會有收獲，這是第一步，它代表你愿意在你的事業(yè)上取得進(jìn)步。
但是，一旦你發(fā)現(xiàn)自己開始對攝影失去興趣，或者期待進(jìn)步，這里有20個能幫你在攝影時更審慎、更主動的問題。
我希望借助它們，你能找到提高攝影能力的方法，拍出更好的照片。
注意，我不是說你拍每張照片前都要問自己這些問題，如果這樣，你一定會瘋掉，我只是希望你能整理下思路并重新以不同的視角看待自己的攝影。
1. 我為什么要拍這張照片？
這就是要問自己的第一個問題，答案沒有正確與否。但是你一定要清楚自己拍攝這張照片的目的。
這個問題涉及到你是否在被動地拍攝一張照片。你也許會不假思索的拍攝美麗的日落、可愛的貓，但是拍攝這張照片的根本原因是什么呢？
你會與別人分享這張照片么？或者它最終會從電腦中刪除掉？照片中的主體人物會同你產(chǎn)生交流么?照片能闡述你的世界觀么？
如果你看到美景，請盡管拍下它，但是要知道，你并非要拍下所有美麗的事物。我堅信美麗的事物存在的理由不僅僅在于為了讓人能拍下它。
你可以忽略我的建議，但是我希望你能思考下拍照的真正原因。
2. 我想要傳達(dá)什么信息？
我想要傳達(dá)什么信息？污染問題
在一個場景中，人們會以五種感官接收這一場景的信息。但是，相機(jī)只能接收一種感官信息。
你也許知道你拍攝的場景是一個吵鬧、寒冷、惡臭的城市街道。但是你如何通過照片傳遞這些信息呢？一張拍下人行道的照片也許就能包含這些信息。
你需要展示出穿著厚外套或者呼出水汽的行人、街道上的一些垃圾等。如果你還想傳遞場景中光線以外的其他信息，你就要好好想想再最終采取行動。
3. 光線從哪里來？
最初開始攝影時，攝影師會糾結(jié)于一系列技術(shù)方面的問題，他們還無法熟練駕馭快門速度、光圈和 ISO 等設(shè)置，并還要經(jīng)常確定焦點(diǎn)是否在主體身上。
然而有一點(diǎn)顯而易見卻又經(jīng)常被人忽略，那就是場景中的光線，攝影師要考慮光線到底從何而來。
在大街上你看見一輛好車，并想用跟拍的手法讓背景模糊，拍下高速移動中的汽車，或者你在帝國大廈的最高處拍下屬于自己的照片。
這些場景要求快速地處理，讓攝影師經(jīng)常無暇顧及光線，按照光線的規(guī)律拍攝，或者讓光線順應(yīng)自己的意志。
這個問題在拍每張照片前都要問自己，因為沒有光線，攝影就無法進(jìn)行。光線是每張照片中最重要的一個因素，那么你的光線從何而來？
4. 這是最好的角度么？
讓我們重新拿帝國大廈舉個例子，當(dāng)你恰好來到大樓的某一個位置，并不意味著這一點(diǎn)一定能拍下最好的照片。
如果時間緊，那么你完全可以拍下一張照片然后繼續(xù)。但如果你有足夠的時間，你就要好好想想如何才能拍出最好的照片。
為了得到最佳的拍攝角度和光線的組合，如果你使用的是自然光源的話，你可能需要在其他時間甚至季節(jié)再來拍攝。
影棚攝影師可以控制光源和拍攝角度，馬上就能拍照，而自然光源太陽則更難駕馭。
5. 照片的整體氛圍如何？
你可以在全世界最熱鬧的新年晚會上拍照，但是如果你恰好拍到一個頭痛欲裂想要馬上回家的人，那么整個場景的氛圍就會被打破。
作為一位創(chuàng)作照片的藝術(shù)家，你想在照片中表達(dá)的氛圍完全由你自己控制。
除非你在進(jìn)行新聞攝影，要不在那種情況下拍下別人頭痛欲裂的照片就是要說明你自己也頭痛想要趕緊離開那里。無論怎樣，你都要考慮到場景的氛圍。
6. 我的相機(jī)能否捕捉到全部的動態(tài)范圍？
在洞穴內(nèi)向外拍攝，相機(jī)的寬容度就應(yīng)付不了這么大的動態(tài)范圍了
數(shù)碼相機(jī)的技術(shù)正在改進(jìn)，但還不足以完整地達(dá)到我們雙眼所能看見、大腦所能處理的動態(tài)范圍。
除非相機(jī)能達(dá)到那樣的技術(shù)（應(yīng)該會在不久的將來實現(xiàn)），你必須考慮場景的動態(tài)范圍是否太大？如何處理？
我所說的動態(tài)范圍指的是場景中從最暗處到最亮處的跨度。如果場景從暗到亮的跨度較大，你可以選擇側(cè)重亮部曝光、也可選擇側(cè)重暗部曝光。
無論選擇亮、暗曝光，都會犧牲掉另一部分的細(xì)節(jié)?；蛘吣憧梢赃x擇 HDR 合成照片來捕捉所有范圍的光線。
7. 我需要三腳架么？
1/10秒的快門速度加上了中灰濾鏡，沒有三腳架就不會有這張照片
日落時分，光線會減弱，但這時還有不少好照片能拍。但是如果你在你所能接受的最高 ISO 值設(shè)定下拍出的照片色彩還不夠飽滿，你就需要一支三腳架了。
有的人拍攝所有風(fēng)光照片都要用三腳架，而有的時尚攝影師則受不了被三腳架束縛在固定的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝。
很少有必須使用三腳架的時刻，因為它完全取決于你想在照片中得到的效果。不過如果不是在陽光明媚的時候，你最好考慮是否需要一支三腳架來拍攝清晰銳利的照片。
8. 這張照片在今天其他時候拍攝效果如何？
佩特拉古城，拍攝于白天
我時常拍攝些旅游照片，有時因為我不能在其他時候再回來，所以無法控制拍攝的時機(jī)。
不過對其他攝影師，尤其是家在附近的攝影師，你可以考慮在一天中的其他時刻再來拍攝這一美景。
佩特拉古城，拍攝于夜晚
最好的方法是在一天中每隔一個小時就來拍攝一遍相同的場景。不過如果你愛睡覺的話，要做到這點(diǎn)不容易。
但是即使僅在日出、正午和日落時分拍攝也會讓你的眼睛知道你選擇的場景在哪種光源環(huán)境下更好看。除非你找到了最完美的時刻，否則就不要停止嘗試。
9. 我欣賞誰的作品？
這個問題非常簡單：我喜歡別的藝術(shù)家的作品么？如果是的話，他是誰？什么樣的人都可以，他可以是攝影師、焊接工人甚至是在人行道上瘋瘋癲癲光著腳畫粉筆畫的人。搜索下他們，看看他們的作品。
如果你有什么問題，直接發(fā)郵件給他們（最糟糕的事無非是他們不回復(fù)郵件，總要試一試），或者你可以寫信告訴他們，他們給了你啟發(fā)。
如果你不欣賞別人的作品，也許你應(yīng)該多尋找些別人的作品，找找靈感。
10. 他們是如何拍到的照片？
膠片也有其優(yōu)勢。其一就是讓人們可以精確地解構(gòu)一張照片，并研究它是如何拍攝的。
在數(shù)碼攝影時代，這就不太可能了。你在網(wǎng)上所見到的大部分照片也多為500像素左右，即使在攝影網(wǎng)站上，照片被編輯的程度之深也使得其無法展示原始照片所拍攝的數(shù)據(jù)。
盡管網(wǎng)上的照片如此，但大部分?jǐn)z影師，包括我自己，都會給尋找學(xué)習(xí)機(jī)會的人寫一些拍攝時的手記。有的攝影網(wǎng)站上有不錯的攝影教程。
11. 他們是如何編輯照片的？
這個問題很難自己找到答案。教學(xué)文章會幫你回答這個問題，我每個禮拜都能到使照片盡量真實的處理方法或是處理照片主題人物的新方法。
12. 有什么東西會影像對主體的突出嗎？
攝影師最好在拍照前就問問自己這個問題，不過在如今可以進(jìn)行數(shù)碼處理的年代，你也可以在拍攝后再思考這一問題。
很多初學(xué)者在拍下埃菲爾鐵塔或者泰姬陵后，自認(rèn)為完美，他們戴著有色眼鏡看自己的照片，無法看到照片中的瑕疵。
我要說的并不是最簡化構(gòu)圖，而是把轉(zhuǎn)移人們注意力的不相關(guān)物體從照片中去掉。
例如，下面的這張照片剪裁自原始圖片，相較原始圖片而言（第二張），我更喜歡前一張。
原始圖片中的太陽過于突出，轉(zhuǎn)移了在主體上的注意力，對我而言，這張照片的主體是灑落在大地上的陽光。
13. 如何能更加突出主體？
這個問題與分散注意力的事物緊密相關(guān)，一旦照片上沒有這些物體后，你就要考慮你是否按照你想要的方式突出主體？
例如上邊這張照片騎士和馬匹并沒有從模糊的背景中突出出來。
不僅如此，在這張圖中，看臺上的紫紅色色塊也分散了在騎士身上的注意力。
我用 Adobe Lightroom 軟件中的調(diào)整刷后，可以將背景的曝光降低1.3檔，并降低其銳度和清晰度；隨后我又用調(diào)整刷將騎士的曝光度調(diào)高1檔，并增加了對比和飽和度。
總體上，我還減小了紫紅色和紫色的飽和度來消除看臺上分散注意力的色塊。
14. 這張照片會被如何使用？
我會用這個問題挑戰(zhàn)一些攝影師，但他們的答案經(jīng)常就是一臉迷茫。當(dāng)他們到了某個漂亮的地點(diǎn)，拍張照片，然后我會問，那么，你打算怎么用這張照票呢？
他們經(jīng)常不知到底有什么用，僅僅是“想拍下”這些照片。我們所有人都有這種時候，包括我自己在內(nèi)。只要是美麗、有趣的事物就必須在存儲卡上留下蹤跡。
但是說真的，這張照片會被怎么使用呢？你會把它用作一系列照片中的一張？還是會把它沖印出來掛在墻上？亦或是在社交媒體網(wǎng)站上發(fā)布，或者發(fā)給其他家人、朋友？
我不是說如果沒有特定用處就不該拍這張照片，我的意思是并不是每張照片都一定要被拍下來，尤其是你沒計劃用它時。
15. 這是單張作品還是攝影故事、影集中的一張？
我經(jīng)常被別人問：“你為什么會拍那張照片？那張照片了然無趣，也沒什么值得拍攝的。如果沒有其他照片，對大多數(shù)人來說，那張照片甚至浪費(fèi)了存儲卡的空間。
但是我經(jīng)常會拍些“那樣的照片”，因為它是我正在講述的攝影故事的一部分。在我的一些公共展示講座上，我的幻燈片不僅僅是美麗的日落、山峰等。
舉例來說，在我的尼泊爾的日常生活這一攝影故事中，“那樣的照片”可能是一張刀子或者一鍋沸騰的水或者其他什么平常事物的照片。把它單拿出來非常無聊。
但是在“尼泊爾的生活”這一背景下，那寫無聊的照片會告訴人們文化究竟有多么相似，并幫助人們接近彼此。
我們都見過富有異域風(fēng)情的照片，比如苦行者們狂野的頭發(fā)和瘋狂的外觀。但是當(dāng)我向人們展示喜馬拉雅山中的夏爾巴人時，照片沒有什么閃光點(diǎn)。
我最后一次旅行上拍攝了一組人們鞋子的照片，雖然其中的任何一張照片單看都不錯，但是20張人們鞋子的照片更能全面講述我所見過的人和故事，單一一張照片也許僅會讓人們刻板地認(rèn)識你所展示的事物。
16. 我再等等會如何呢？
在約塞米蒂國家公園的一場演出中，一位刷漆工的話給我留下了很深的印象，她告訴我大致意思就是刷漆工會在一個地方靜靜的呆一個多小時的時間，沉浸在周圍的環(huán)境中，而攝影師會去觀光點(diǎn)拍張照片就走。
你會不會到一個漂亮的景點(diǎn)后多等等呢？如果你等了會發(fā)生什么呢？我們喜歡凝固動作，但是生命在最靜止的地方還會運(yùn)動，如果我們多等等，可能會拍下更有深意的照片。
舉個例子，這是三張同一景點(diǎn)的照片。第一張沒有生命、運(yùn)動，我覺得這正是我想要拍的；而第二張也許不太對，這位男士擋住了缸的大部分；最后一張也是我會保留的照片。
這三張照片拍攝的間隔很短，但是等一段時間也許會讓你拍攝更好的照片。
17. 我的景深合適嗎？
這個問題沒有正確答案，但是它能幫到你，如果你多用自動或按場景自動拍攝模式并嘗試更多地手動拍攝，景深是你要考慮的重要部分之一。
有不少書告訴你如何在照片中運(yùn)用景深。要知道照片中的事物并非都要非常清晰，只有這樣照片才有重點(diǎn)。
不過也并非所有照片都要用 f/1.0 的光圈拍攝才好。問問自己，你的景深或者在焦點(diǎn)范圍內(nèi)的事物，相對你要傳達(dá)的信息來說是否合適？
18. 我的照片中需要模糊么？如何創(chuàng)作它？
除開大光圈在照片中創(chuàng)造焦外模糊效果外，你還可以通過運(yùn)動創(chuàng)造模糊效果。相機(jī)的運(yùn)動（搖動相機(jī)或曝光時變焦）或這主體的移動都可以創(chuàng)造這一效果。
這是我在拍攝下面這一組照片時腦中所想的歷程。
“這是一個不錯的佛塔，這群鳥也不錯”，拍下第一張，“這群鳥挺無聊的，他們沒什么運(yùn)動，也許曝光時進(jìn)行變焦會好些”
“不行，如果我往墻上靠，關(guān)小光圈，降低快門速度如何呢”
最后這張是我最滿意的一張，照片中的模糊是特意創(chuàng)造的，而還能看出這是一群鳥
19. 我今天想學(xué)些什么？
在你早上上網(wǎng)隨便瀏覽網(wǎng)頁之前，花五分鐘想想今天你想學(xué)到什么（即使是其中的某篇文章把你引到了這里）？安靜地坐著，面前沒有電腦，沒有早餐，仔細(xì)思考一下。
如果你真的想改進(jìn)攝影技術(shù)，請再評估下現(xiàn)在的那些方面對你來說還不錯，那些方面還需要改進(jìn)。
自我評估是進(jìn)步的關(guān)鍵，但你不需要每天都進(jìn)行評估。但請花些時間，也許是一周一次，認(rèn)真、主動的想想在接下來的一天、一周、一個月中要做什么。
20. 我今天如何幫助別人學(xué)習(xí)？
對我來說這是最重要的問題之一，除非我應(yīng)該問自己，否則我不會問這個問題。自己學(xué)習(xí)的最好的方法是嘗試教會別人。
這樣既幫助到你自己，也幫助到別人。因為教人時你會審慎地思考你所做的并盡可能的表達(dá)清晰。
我不是說所有人都要變成攝影教師，但是幫助別人對自己也有益。我覺得有更多的人能拍攝更好的照片，讓我們更好的欣賞周圍的世界是一件好事。
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