潘天壽的指墨獨(dú)絕，后無(wú)來(lái)者。小蟾蜍還是小青蛙被畫(huà)的鋼筋鐵骨班般，但看臉還是憨厚可愛(ài)。荷花的桿?簡(jiǎn)直就是一把把老鐵鑄就的禪杖?這張畫(huà)很不常見(jiàn)，真?zhèn)挝粗?，倒有一股蕭散之氣?/section>?熟宣上的指墨畫(huà)，更難控制水墨層次，在關(guān)鍵的荷干上用焦墨醒畫(huà)，理性大師在畫(huà)面形式上從不含糊。這只懵逼的貓像只獅王一般登頂矗立，表情卻憨的像個(gè)二傻，動(dòng)物在中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)中從來(lái)都是以可愛(ài)示人。同時(shí)，這也是畫(huà)家內(nèi)心寫(xiě)照。潘的穿插布白實(shí)在太牛，這張畫(huà)的芭蕉和梅枝可以看到走勢(shì)與空間留白的匠心，用理性來(lái)畫(huà)也不容易，絕不是大家想的那么簡(jiǎn)單。
甚至可以說(shuō)寫(xiě)意畫(huà)在理性的創(chuàng)作方式上剛剛起步，但大多數(shù)人的理念仍是“寫(xiě)”為上，此處的“寫(xiě)”是為了自然書(shū)寫(xiě)，但實(shí)際上不影響布局上的理性布置，沒(méi)有理性的寫(xiě)意實(shí)際上也很難成立。
這是潘老給我的啟示，與大家共勉。
