翻拍名著是最難的。且不說由于時(shí)代更迭，組創(chuàng)團(tuán)隊(duì)難以捕捉原作神髓，總與作家貌合神離，光是龐大的讀者群這關(guān)就注定成為繞不過去的坎兒。2022版《西線無戰(zhàn)事》就是這樣。時(shí)間跨度縮短，角色發(fā)揮生硬，魔改劇情刺眼，大量戰(zhàn)爭場面加持下只看到今天電影工業(yè)的強(qiáng)大，卻無法達(dá)到原作中悲天憫人的思考高度。
就像今天絕大多數(shù)電影作品一樣，2022版《西線無戰(zhàn)事》憑借強(qiáng)大的電影技術(shù)在視聽效果上彌補(bǔ)了1930年版的不足。不敢說開幕即暴擊，但那種冷冰冰的肅殺還是能快速讓觀眾身臨其境的。
戰(zhàn)壕里瑟瑟發(fā)抖的士兵，坑道內(nèi)隨意堆放的物資，糊滿泥水的臉頰，以及隆隆聲不斷的炮擊架構(gòu)出一戰(zhàn)戰(zhàn)場的人間煉獄。
那一刻，我不由想起了斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》，薩姆?門德斯的《1917》，彼得?杰克遜的《他們已不再變老》，甚至還有《神奇女俠》。
近年來表現(xiàn)一戰(zhàn)的電影層出不窮，彼時(shí)的戰(zhàn)場狀態(tài)觀眾似乎已經(jīng)熟稔于心。
與之相對(duì)應(yīng)的，是雙方高層的冷血和麻木。
面對(duì)士兵死亡數(shù)字的不斷攀升，雙方將領(lǐng)的內(nèi)心毫無波瀾。討價(jià)還價(jià)時(shí)為“尊嚴(yán)”而延長的談判等待期限，伴隨著戰(zhàn)場上雙方攻伐給人以一種第三方的無力感。
炸斷腿的士兵，不斷被卸下的身份名牌，每時(shí)每刻都會(huì)被無情殺戮的大頭兵，甚至比不上指揮部里啃食牛排的將軍獵犬。反復(fù)出現(xiàn)的對(duì)比畫面交替進(jìn)行，士兵宛若沒有靈魂的軀殼，在鬼魅的戰(zhàn)場塵煙中茍活。
至此，本片的所有優(yōu)點(diǎn)都夸完了。
2022版《西線無戰(zhàn)事》用大量鏡頭展示出一戰(zhàn)的殘酷血腥，本無可厚非。畢竟現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比影視作品更殘酷?？蓡栴}在于，只靠戰(zhàn)爭場面的堆砌，用一種均衡狀態(tài)體現(xiàn)出戰(zhàn)場的“慘”，就真能達(dá)到原著里反戰(zhàn)的主題么？
影片中反復(fù)出現(xiàn)的上下層對(duì)比，在上世紀(jì)30年代黑白片中就已經(jīng)稀松平常，本片表達(dá)只做到了拍攝方式的延續(xù)，而并未做到情緒的遞進(jìn)，主題的升華。
從將軍到士兵都表現(xiàn)的冷酷而麻木，鏡頭冷峻之外再無它物，就勢必削弱了“人”作為戰(zhàn)爭主體的鮮活，更無法讓觀眾與故事產(chǎn)生共鳴。
更要命的是，本片魔改了原作中頗具深度和反諷意味的段落，弄巧成拙不說，更有畫蛇添足，自作聰明的滑稽感。其中最被人詬病的，當(dāng)屬“凱欽斯基偷糧”一段。
原著中，為表現(xiàn)德國軍官分配不均，調(diào)度失當(dāng)，有糧食補(bǔ)給無法分配到一線士兵手里，導(dǎo)致一線官兵饑腸轆轆，不得已跑到自家上司那里“偷”豬與兄弟們平分。
這一段落不僅展示出上級(jí)軍官的傲慢，也展現(xiàn)出下級(jí)士兵生活境況的不堪，更讓凱欽斯基一角充滿人情味，拉近角色與觀眾（讀者）的距離。雖是小事但絕對(duì)稱得上全作的亮點(diǎn)。
2022版中則把他們無奈偷竊的對(duì)象從自家上級(jí)換成了法國農(nóng)民。這一換不得了，直接讓本來饑腸轆轆，食不果腹的可憐大頭兵變成了“鬼子進(jìn)村”搶糧食！
原本不是出于貪婪的，無奈的“正義之舉”一下被拉低到?jīng)]事找事的咎由自取，這種侵略行為讓人家崩你一槍不為過吧？黑色幽默有了，可感覺弱太多了。
面對(duì)《西線無戰(zhàn)事》這樣一部國際范圍內(nèi)均享有盛譽(yù)的反戰(zhàn)題材佳作，2022版組創(chuàng)“弱水三千只取一瓢”，將宏大的敘事直接壓縮到最后幾天，并集中在戰(zhàn)壕里，這種壓縮式的魔改對(duì)作品而言多少有點(diǎn)名不副實(shí)。
我們驚嘆于歷史上那些了不起的導(dǎo)演，能夠?qū)⑸习偃f字的名著提煉后取其精華，優(yōu)勢放大。而本片中超大量的情節(jié)刪節(jié)以及壓縮則直接弱化了角色成長，使角色與觀眾之間始終形成一道難以逾越的障礙。
反觀斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》，主人公從鄉(xiāng)間小子，無奈被投入戰(zhàn)場經(jīng)受炮火犀利，在不斷的磨礪當(dāng)中褪去青澀，留下傷痕，從肉體到精神上蛻變?yōu)橐粋€(gè)飽經(jīng)滄桑，渴望和平的男子漢
經(jīng)歷戰(zhàn)爭，厭惡戰(zhàn)爭，反對(duì)戰(zhàn)爭，脈絡(luò)清晰。
2022版《西線無戰(zhàn)事》里學(xué)校里那些被榮譽(yù)和征服感熏陶的愣頭青，除了領(lǐng)取制服等別具深意的鏡頭外，從踏入戰(zhàn)場的一刻起就只暴露出人性被戰(zhàn)爭機(jī)器碾壓的無助。
“恐懼”與“無奈”成為本片僅剩的標(biāo)簽。
老版中轟炸之后一時(shí)靜默，士兵們面對(duì)原本寓意希望戰(zhàn)壕出口只能慷慨赴死，影片主旨高度升華。而新版中則把這段放在開頭，加上轟炸后的延展意味全無。
大量刪去的情節(jié)，被殘肢和血腥所取代。讓好萊塢特效慣壞的觀眾們，除了視覺感官上獲得蹂躪后的滿足，卻無論如何也感受不到更多的人性糾葛。
原著中普通人面對(duì)戰(zhàn)爭的無能為力，本應(yīng)該多層次，多層面，多角度的展開，都被一刀切的歸入了“慘”字之下，格局一下窄了。
戰(zhàn)爭中雙方高層為利益而驅(qū)動(dòng)的殺戮，讓士兵們一點(diǎn)點(diǎn)感受到戰(zhàn)爭的無情。那種本該由表及里的逐步認(rèn)知和人性探索被單一化，扁平化了。
沒有了主角回鄉(xiāng)，沒有了氛圍營造，干巴巴的語言煽動(dòng)之下，戰(zhàn)爭起點(diǎn)在哪，終點(diǎn)在哪，利益方是誰，戰(zhàn)場外傷害又有多大，全部都蕩然無存。
影片最重要的“反思”在哪？我是看不到。
作為一部以反戰(zhàn)為主題的作品，本片最核心內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是告訴觀眾，我們反戰(zhàn)究竟在反什么。戰(zhàn)爭之所以恐怖，就在于能夠讓正常人變得“不正?！?。
對(duì)人性中惡的放大，貪欲的釋放，這種涉及面最廣，殺傷力最強(qiáng)的內(nèi)容在之前版本中都有，而本片中卻“點(diǎn)到為止”，高下立判。
缺少鋪墊，人物刻板，動(dòng)機(jī)不明，高度壓縮，種種魔改之下讓本片成空有場面，缺乏共情的“大”片。場面是真的不小，可比戰(zhàn)爭場面更宏大的，人性的光輝卻隱入塵煙，蹤跡皆無。
綜上所述，本片目前這評(píng)分，高了。
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