一. 光的強度、反差與光比

（一）.光的強度

光線照射到被攝物體上所呈現(xiàn)出的明亮程度，即光的強度。光線的強度越高，被照射體越明亮，反之越暗。在攝影中，環(huán)境光線強度越高，攝影照片中的被攝體就越明亮，被攝體表面的色彩、造型、材質(zhì)和紋理等都要更清晰；光線強度越低，畫面就越低沉。此處所講內(nèi)容可能會讓大家有些誤解，因為在前面一節(jié)中介紹強光會使被攝體表面損失色彩以及各種細節(jié)。其實這兩者并不矛盾，關(guān)鍵在于光線強度的高低，綜合起來就是低強度的光線表現(xiàn)出來的被攝體色彩、造型、材質(zhì)和紋理等都比較晦暗、低沉；中等強度的光線可以使色彩、造型、材質(zhì)和紋理表現(xiàn)得清晰、明快；較高強度的光線使這幾個方面都會受到破壞，例如色彩飽和度顯示不夠，紋理顯示殘缺不全等。

（二）.光的反差

光的反差也成為對比，但不是光線本身的反差，而是對于光線所照射的對象來說。光線照射到被攝體上時，會產(chǎn)生高亮部位、一般亮度部位和暗部陰影，這三者之間就存在亮度的反差，也叫明暗對比，這也是人們通常所說的對比度的一種。

表現(xiàn)不同的攝影主題，反差是非常重要的一個因素，如果沒有明暗反差，也就不存在人物以及其他單獨主體的輪廓勾畫，更不會存在整體風(fēng)光畫面的光影層次，這樣拍攝的作品就沒有空間感與立體感之言。但是如果畫面中的明暗反差過大，則會產(chǎn)生無法再同一攝影作品中表現(xiàn)的問題，就如同人眼一樣，眼前的景物一半亮度較高，一半亮度非常暗，則人眼會無法承受，并只能看清暗處或亮處的景物而無法看清另外一半。對于數(shù)碼單反相機來說，其對于明暗反差度的包容能力要更弱一些，由此可見，攝影畫面中明暗的反差也不宜過大。

（三）.光比

光比是攝影中的重要參數(shù)之一，指被攝景物受光面亮度與陰影面亮度的比值。被攝物體在自然光及人工布光條件下，受光面亮度較高，陰影面亮度較低。光比是“受光面亮度/陰影面亮度”所得的數(shù)值。室內(nèi)拍攝人像時，可以通過主燈與輔燈的功率提前設(shè)定光比，例如設(shè)定主燈為500W，輔燈為250W，則兩燈照明部位的光比就是2:1，自然光下需要使用測光表來測定受光面與陰影面的光比，經(jīng)驗豐富的攝影師也可以直接判斷出兩者之間的光比。光比還用于表示景物表面相鄰部分的亮度之比。

由光比的定義可以判斷：光比大，則反差大；光比小，則反差小。光比的大小決定著畫面明暗反差，形成不同的影調(diào)和色調(diào)構(gòu)成。光比決定著反差，從而決定了攝影作品風(fēng)格，光比大，則畫面風(fēng)格鮮明，通常用于表現(xiàn)一些剛毅、果斷。激烈的情緒；光比小，則畫面風(fēng)格比較平淡，多用于表現(xiàn)一些恬靜、柔和的情緒。直射光比較容易形成大光比，散射光比較容易形成小光比。

二. 光的方向與效果

按照光線傳輸?shù)姆较蚺c被攝對象的關(guān)系，可以將光線分為順光、側(cè)光、斜射光、逆光、頂光、腳光等幾種。其中，斜射光又分為前斜射光和后斜射光兩種。

（一）.順光

順光也成為正面光，是指光線與相機鏡頭朝向一致，照射到被攝體的正面。順光拍攝時，因為亮度較高，所以拍攝出來的被攝體表面色彩、材質(zhì)、紋理都會比較完整，由此可見，順光是非常容易表現(xiàn)對象正面視覺效果的光源。另外，順光拍攝時，曝光比較容易控制，因為被攝體的陰影部位在其后方，基本上會被完全遮擋，這樣拍攝畫面中就不會存在較大的明暗反差。對于攝影新手來說，順光是非常好的聯(lián)系用光。光線照射方向稍微側(cè)開一些，只要角度不是很大，就可以歸到順光的范疇，也可以稱為斜順光。在攝影領(lǐng)域，比較典型的正面光使用較少，攝影師在大多數(shù)情況下都會將鏡頭稍微側(cè)開一定角度。

（二）.斜射光

斜射光是指光源位于被攝體左右兩側(cè)的前方或后方的光線。如果在兩側(cè)的前方，稱為前斜射光；如果在兩側(cè)的后方，稱為后斜射光。斜射光效果是在畫面中表現(xiàn)出主題亮部和陰影部位，亮部和暗部位于同一畫面，能夠很容易表現(xiàn)出畫面的影調(diào)層次。

1. 后斜射光

后斜射光也會在畫面中營造出被攝體的亮部和暗部兩個位置，但與前斜射光相比，后斜射光更善于勾畫被攝主體的輪廓線，這對于表現(xiàn)主題的形態(tài)非常有幫助。由于光線方向的因素，會造成主體的陰影位于主體的側(cè)前方，因此陰影部位多會一前景的方式出現(xiàn)。如果畫面沒有暗部前景，直接看到高亮主體，有時會顯得過于平淡或不含蓄，后斜射光的這種特點，決定了其比較適合于拍攝風(fēng)光、花卉、微距等題材的作品。

2. 前斜射光

前斜射光是指主體前方照射的斜射光線，景物的受光亮部和陰影使畫面整體的影調(diào)層次變得豐富，可起到襯托主體的作用，并且使畫面深度增加，空間感和立體感也強烈起來。在曝光方面，斜射光會使被攝物表面產(chǎn)生明暗陰影的反差，如果明暗差距不大，那么前斜射光在曝光控制上就沒有特別需要去注意的地方，如果反差較大，則要注意曝光的控制，既要注意高亮位置不要曝光過度，又要控制較暗位置不要曝光不足。

（三）側(cè)光

如果用光纖與相機鏡頭朝向來解釋，側(cè)光是指與鏡頭朝向夾角呈90°的光線，在實際拍攝中，側(cè)光時使用較少的用光類型，因為這類光線基本上無法表現(xiàn)被攝體完整、和諧的外觀。運用側(cè)光的目的更多是為表現(xiàn)被攝體在光線照射下強烈的明暗對比，在拍攝的照片中，主體受光亮部與陰影部位幾乎完全相同。使用側(cè)光能夠營造非常強的視覺沖擊力，但半明半暗的畫面在曝光方面比較難以控制：一是要考慮測光點的選擇，選擇對亮部測光可能會造成亮部曝光不足，選擇對暗部測光則會造成亮部曝光過度；另一方面是要考慮數(shù)碼單反相機的動態(tài)范圍，能夠容納拍攝畫面的明暗反差。側(cè)光多用于風(fēng)光、微距等題材，一般很少用于拍攝人像。

（四）.逆光

逆光是指光源在被攝主體后方的光線。由于逆光光源來自被攝物體的正后方，因此被攝主體會呈現(xiàn)出非常明顯、均勻的輪廓，這種輪廓的勾畫能力，是由主題背后的亮度與正面的背光反差營造出來的，在曝光控制上難度較高。如果是對物體正面測光，以正面的曝光條件拍攝的話，背景必定會產(chǎn)生明顯曝光過度的現(xiàn)象；反之，如果對背景測光，以背景的曝光條件拍攝的話，主體正面必定會產(chǎn)生曝光不足的現(xiàn)象。要避免這種情況的發(fā)生，就只能通過使用閃光燈對被攝主體的正面進行補光，或利用反光板等道具補光，也只有這樣，才可能獲得比較合理的曝光度，僅使用曝光補償來調(diào)節(jié)曝光程度，有時效果可能會不盡如人意。

逆光時攝影師非常喜歡用的一種光線，因為逆光下拍攝的攝影作品往往感召力十足，特別是剪影效果，視覺沖擊力、情緒感染力都非常強。

（五）.頂光和腳光

顧名思義，頂光和腳光分別是指由主體正上方或正下方照射來的光線。頂光和腳光的使用頻率較低，特別是在拍攝人像時，這兩種光線更是極少使用，因為頂光和腳光拍攝人物往往能營造出恐怖、詭異的視覺效果。不過在現(xiàn)代都市中，腳光的運用逐漸多了起來，各種廣場的噴泉的光線，大多是腳光照明。