總有人問：這幅畫好在哪？一時(shí)間很難應(yīng)答。然而總結(jié)歸納起來，不外乎三點(diǎn)：就是看它的氣象、筆墨和韻味，這三點(diǎn)如達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，就是好畫，否則就不算。
我們欣賞一幅畫，拿某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去衡量，看它構(gòu)圖和皴法是否壯健，氣象是不是高華，是否有矯揉造作之處，來龍去脈是否也交代清楚了。健壯不粗獷，細(xì)密不纖弱，做到這些，第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就差不離了。
石濤作品
接下來第二標(biāo)準(zhǔn)，看它的筆墨風(fēng)格是否既不同于古人或并世的作者，又能在自己塑造的獨(dú)特風(fēng)格中，多有變異，摒去陳規(guī)舊套，自創(chuàng)新貌。而在新貌之中，卻又筆筆有來歷，千變?nèi)f化，使人猜測(cè)不到，捉摸不清，尋不到規(guī)律，但自有規(guī)律在。做到這些，第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)也就通過了。
第三標(biāo)準(zhǔn)要有韻味。一幅畫打開來，第一眼就有一種藝術(shù)的魅力，能抓住人，往下看，使人玩味無窮?？催^之后，印入腦海，不能即忘，而且還想看第二遍。氣韻里面，還包括氣息。氣息近乎品格，每每和作者的人格調(diào)和一致。所以古人說：“人品既高，畫品不得不高。”一種純正不凡的氣味，健康向上的力量，看了畫，能陶情悅性，變化氣質(zhì)，深深地把人吸引過去，這樣第三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)也就通過了。
學(xué)畫早成名，不一定是好事。成了名，應(yīng)酬多了，妨礙基本功的鍛煉，也沒有工夫去寫字讀書，有礙于提高。所以學(xué)畫切忌名利心太多。
年紀(jì)輕，扎扎實(shí)實(shí)做些基本功去，博收眾長(zhǎng)，冶爐自鑄，逐漸形成自己的風(fēng)格。但這種風(fēng)格也不宜凝固不變。30歲定了型，到60歲還是這樣，說明不再探索，坐吃老本。所以必須變，不斷地變。
一個(gè)成名畫家，有早年、中年、晚年之分，各個(gè)階段，雖然可以看到有一條線掛下來，其個(gè)性筆性有蹤跡可尋。而其風(fēng)貌，每個(gè)時(shí)期，各不相同。因之可貴者老年變法。黃賓虹早、中年畫，在70歲以前，無甚可觀，及其晚年，當(dāng)八九十歲時(shí)，突然一變，墨法神奇，開了面目，這點(diǎn)精神，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)。
畫切忌甜俗氣、獷悍氣、陳腐氣以及黑氣等等。
犯甜俗氣就是用筆沒有沉著痛快的感覺，也就是不辣，一味軟疲，用墨浮漲，用色無方，絢紅搭綠，甜膩不清，一股餿氣，令人作嘔。
犯獷悍氣就是大筆揮灑，力量外露，有筋無肉，有筆無韻，對(duì)待物象，交代不清，但求快意，毫無含蓄，看似雄壯，實(shí)則外強(qiáng)中干，內(nèi)部虛弱。
犯陳腐氣為前人法度所拘，不能自拔，即學(xué)前人，也只學(xué)到一些糟粕，陳腔濫調(diào)，酸溜溜一點(diǎn)也不新鮮。
以上三病，是容易看出，獨(dú)有黑氣，不是畫面上多了焦墨濃墨，就有黑氣。殊不知黑氣的有無，不關(guān)用墨的濃淡。所以沒有黑氣的畫，即使通體用濃墨焦墨，甚至用宿墨，橫涂豎抹，也不覺有黑氣。有黑氣的，即使淡淡幾筆，還是有黑氣。此種關(guān)鍵，全在看它氣清不清，從外表看是在用墨上，實(shí)則用筆占主要的因素。
墨僅僅是記錄筆運(yùn)動(dòng)，所以墨也是從筆出來的。其氣清最為緊要，不論粗服亂頭，不事修飾，或則用筆狼藉，潑墨淋漓，或則境界重疊，筆墨繁復(fù)，或則矜持嚴(yán)正，一絲不茍，面目雖異，首要清氣往來，靈光四射，筆墨精妙，令人享受到一種新鮮而美的感覺，方是好畫。
來自：伍佰藝書畫藝術(shù)網(wǎng)
聯(lián)系客服
