這幾天，朋友圈被首都和瓷都瓷博會(huì)兩大盛事刷屏，突然一則題為“2017景德鎮(zhèn)瓷博會(huì)就一個(gè)字'爛’”的文章通過某公眾號(hào)闖入視野。除了初略羅列了瓷博會(huì)舉辦現(xiàn)場(chǎng)A、B、C三個(gè)場(chǎng)館布置不夠精良、品牌不上檔次外，并無更多鋪陳和觀點(diǎn)，但因?yàn)闃?biāo)題的足夠大膽和與時(shí)局腔調(diào)的“格格不入”而引起眾多圍觀和評(píng)論。
盡管作者反復(fù)腔調(diào)“請(qǐng)不要轉(zhuǎn)發(fā)”，但現(xiàn)在的人更愿意干反其道而行之的活兒。區(qū)區(qū)不過五百字的短文，（到本公眾號(hào)發(fā)出時(shí)）還是贏得了3000+的閱讀量，和超過50的留言數(shù)（留言字?jǐn)?shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過短文本身）。這些留言或調(diào)侃揶揄意趣橫生、或客觀分析言之鑿鑿、或理性解讀真情流露，字里行間表現(xiàn)出對(duì)短文的零碎反對(duì)或認(rèn)同。
或許是3000+的閱讀量不足以構(gòu)成被網(wǎng)監(jiān)部門“和諧”的理由，這篇短文（到此文發(fā)出時(shí)止）繼續(xù)存在。只是，其中的內(nèi)容的確泛善可陳，后面的留言信息更多。
在媒體放開，話題頻出的今天，短文所述現(xiàn)象的確存在，但核心思想顯然偏頗。
作為十多年來一直關(guān)注瓷博會(huì)，愿意為景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展鼓與呼的我，此刻也鯁在喉，不吐不快。
首先，想說的第一句話：景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展到今天，實(shí)屬不易，瓷博會(huì)舉辦到今天，實(shí)屬不易，且辦且珍惜。
從上世紀(jì)90年代中期，各大國(guó)有瓷廠解體開始，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)輝煌就像在城區(qū)高高聳立的煙囪（煤窯的排煙管道），轟然倒塌。大批優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)工作者和瓷業(yè)工人離開美研室和生產(chǎn)線，流離到民間，散落在作坊。外出尋求發(fā)展的有之，改行從事其他職業(yè)的有之，不舍放棄所長(zhǎng)，苦苦堅(jiān)守的有之。對(duì)于那時(shí)景德鎮(zhèn)瓷局的艱難和混亂，大致可以從老人們口中描述的兩個(gè)片段場(chǎng)景略有感：一是，人民廣場(chǎng)周邊到處都是搭個(gè)布棚賣瓷器的商販，有的擺個(gè)地?cái)偟瓤?，有的則提著籃子四處叫賣；二是，在部陶瓷研究所工作的戴榮華老師家境并不富裕，常常騎著一輛破舊的自行車……
艱辛、失落、不懈、求索，經(jīng)過十多年的執(zhí)著堅(jiān)守和創(chuàng)新突破，景德鎮(zhèn)，終于逐漸從國(guó)有大型瓷廠解體對(duì)規(guī)模陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展的沉重打擊中逐漸走了出來，在藝術(shù)陶瓷和手工制瓷兩大領(lǐng)域找到了地位和自信。
十多年后的今天，提籃沿街叫賣的商販，有的已經(jīng)發(fā)展成為景德鎮(zhèn)知名陶瓷品牌，而古彩陶瓷藝術(shù)泰斗戴榮華老師，雖已作古，留下的精品佳作卻是可以一器抵萬金的“硬通貨”。
“景德鎮(zhèn)”，這是塊老祖宗留下的金字招牌，作為后生晚輩的我們，應(yīng)該更多地去思考如何常拭灰塵，讓它不會(huì)隨著時(shí)光流逝黯然，而是更加熠熠生輝。
其次，必須表達(dá)的意思：瓷博會(huì)，尤其是景德鎮(zhèn)的瓷博會(huì)，是陶瓷業(yè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，也是政府有關(guān)部門和相關(guān)行業(yè)機(jī)構(gòu)、單位歷時(shí)多年，傾注心力打造的陶瓷交易展示平臺(tái)。在經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式轉(zhuǎn)型升級(jí)的進(jìn)程中，在多種推廣媒介迭出頻閃的當(dāng)下，這種大規(guī)模集中的線下展示方式，相較于日常林林總總渠道的營(yíng)銷推廣，顯然有著局限和弊端。
再加上受眾信息獲取的便利、審美水平的提高，以及景德鎮(zhèn)各種以瓷為媒的平臺(tái)、場(chǎng)所的建立和活動(dòng)的常態(tài)開展，讓瓷博會(huì)這場(chǎng)陶瓷界的“年夜飯”不免顯得有點(diǎn)老套和式微。
這一點(diǎn)，不僅僅是景德鎮(zhèn)瓷博會(huì)，也是其他各地各行業(yè)此類會(huì)展所普遍面對(duì)的問題。形勢(shì)的變化發(fā)展導(dǎo)致產(chǎn)生的共性問題，需要依靠大家的智慧和力量，運(yùn)用創(chuàng)新的手段去思考，去解決。
第三，也是最重要的一點(diǎn)是，在我看來，今年的瓷博會(huì)在內(nèi)容的豐富程度和形式呈現(xiàn)上都遠(yuǎn)超以往。這一點(diǎn)，相信多年參加瓷博會(huì)的人都有感觸。
除了主會(huì)場(chǎng)——國(guó)際會(huì)展中心外，還有恢弘壯觀的中國(guó)陶瓷博物館、依山傍水的三寶國(guó)際瓷谷、留有工業(yè)遺存的陶溪川，充滿文化藝術(shù)氣息的美術(shù)館和陶瓷藝術(shù)研究院等等分會(huì)場(chǎng)。每一處的活動(dòng)安排都精彩紛呈，讓人目不暇接。既有陶瓷藝術(shù)的展示交流，又有設(shè)計(jì)制作的交融匯集，更有人文美學(xué)的研究探討。而這些，恰恰是在歷經(jīng)前些年“名人名作”的非理性發(fā)展之后，藝術(shù)回歸當(dāng)隨時(shí)代、貼近民眾的本源表現(xiàn)，值得肯定和褒獎(jiǎng)。
這次瓷博會(huì)其內(nèi)容之豐富，沒有一人可以全部縱攬。
本人受邀參加了何炳欽藝術(shù)作品展、“藝聚珠山”作品展、中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師35人展、張五常個(gè)人藏品展、龔循明藝術(shù)個(gè)展、“九段燒”中法設(shè)計(jì)師交流會(huì)等活動(dòng)，無一不是高水準(zhǔn)、國(guó)際化文化交流。于其中，我們既看到資深陶瓷藝術(shù)家們寶刀不老的藝術(shù)實(shí)踐，也看到瓷壇新秀彰顯自我的全新表達(dá)。
其中，何炳欽藝術(shù)作品展上推出的系列色釉作品最為震撼，引發(fā)業(yè)界高度關(guān)注。他將超前的藝術(shù)構(gòu)想，通過捻熟于心的材料把控和工藝技法，成功表現(xiàn)在陶瓷作品之上，突破了傳統(tǒng)工藝的束縛，完成了東方語言向世界語言，工藝美術(shù)向設(shè)計(jì)藝術(shù)的轉(zhuǎn)化和升華。
或許是各個(gè)分會(huì)場(chǎng)的活動(dòng)沖淡了主會(huì)場(chǎng)的氣氛，導(dǎo)致觀展人數(shù)不像往年摩肩接踵。但相較于前些年在人潮車潮中擁擠的“瓷博會(huì)趕集”，我還是更喜歡，在寬松舒適的環(huán)境中慢慢移步，享受陶瓷帶來的視覺和精神享受。
我想，告別蜂窩簇?fù)硎降挠^展，在不同的領(lǐng)域里，各美其美、美美與共，也是瓷博會(huì)逐漸走向成熟的標(biāo)志吧！
誠(chéng)然，如果單從瓷博會(huì)主場(chǎng)館的表現(xiàn)看來，的確有諸多不盡如人意之處，但這僅僅是今年瓷博會(huì)的一個(gè)點(diǎn)，站在全局的角度審視，我們的瓷博會(huì)是開放的、立體的、多維的。
今天，瓷博會(huì)還在繼續(xù)，對(duì)陶瓷的熱愛還在繼續(xù)，就像燃燒一千多年的窯火，生生不息！
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