潘金蓮與西門慶的故事，主要出現(xiàn)在《水滸傳》與《金瓶梅》這兩部不同的著作中。雖然故事情節(jié)大體相似，以至許多人都簡(jiǎn)單的認(rèn)為是雷同，然細(xì)觀文字語句描述手法，其實(shí)有著天壤之別。下面，我們就將兩書中相似的地方做個(gè)比較：
1.關(guān)于潘金蓮的身世：
《水滸傳》寫的非常簡(jiǎn)略：那清河縣里有一個(gè)大戶人家，有個(gè)使女，小名喚做潘金蓮，年方二十余歲，頗有些顏色。
《金瓶梅》則對(duì)潘金蓮的身世做了詳細(xì)交代： 這潘金蓮卻是南門外潘裁的女兒，排行六姐。因她自幼生得有些姿色，纏得一雙好小腳兒，所以就叫金蓮。他父親死了，做娘的度日不過，從九歲賣在王招宣府里，習(xí)學(xué)彈唱，閑常又教他讀書寫字。他本性機(jī)變伶俐，不過十二三，就會(huì)描眉畫眼，傅粉施朱，品竹彈絲，女工針指，知書識(shí)字，梳一個(gè)纏髻兒，著一件扣身衫子，做張做致，喬模喬樣。到十五歲的時(shí)節(jié)，王招宣死了，潘媽媽爭(zhēng)將出來，三十兩銀子轉(zhuǎn)賣于張大戶家，……長(zhǎng)成一十八歲，出落的臉襯桃花，眉彎新月。不同的描述，表達(dá)不同的意思。
《水》中的潘金蓮，一出場(chǎng)就是大戶家的使女，身世單純平淡；
《金》中的潘金蓮，來龍去脈清楚，命運(yùn)曲折多變。
這兩個(gè)“潘金蓮”，從小的生活環(huán)境就不一樣，性格也理應(yīng)不同。
2.關(guān)于潘金蓮與大戶的曖昧關(guān)系：
《水滸傳》說：因?yàn)槟莻€(gè)大戶要纏她，這女使只是去告主人婆，意下不肯依從。
《金瓶梅》說：張大戶每要收她，只礙主家婆厲害，不得到手。一日主家婆鄰家赴席不在，大戶暗把金蓮喚至房中，遂收用了。
《水》中是大戶要纏潘金蓮，潘金蓮不肯依從，且向主人婆告狀；
《金》中的潘金蓮則沒有任何“不肯依從”的表現(xiàn)。
關(guān)鍵區(qū)別點(diǎn)在于：前者具有反抗精神，而后者并無反抗。前者大戶并未得手，后者大戶已經(jīng)得手。
3.為什么要把潘金蓮嫁給武大郎？
《水滸傳》：那個(gè)大戶以此恨記于心，卻倒賠些房奩，不要武大一文錢，白白地嫁與他。 《金瓶梅》：主家婆頗知其事，與大戶嚷罵了數(shù)日，將金蓮百般苦打。大戶知道不容，卻賭氣倒賠了房奩，要尋嫁得一個(gè)相應(yīng)的人家?！@大戶早晚還要看覷此女，因此不要武大一文錢，白白地嫁與他為妻?！浯笕籼魮?dān)兒出去，大戶候無人，便踅入房中與金蓮廝會(huì)。武大雖一時(shí)撞見，原是他的行貨，不敢聲言。朝來暮往，也有多時(shí)。
《水》中，是因?yàn)榕私鹕従芙^陪大戶睡覺，大戶恨記于心，就故意把潘金蓮嫁給丑矮的武大郎，惡心死她，毀她一身幸福。
《金》中，則是因?yàn)榇髴魹榱死^續(xù)持久的能與潘金蓮睡覺，就故意把潘金蓮嫁給武大郎，好方便自己經(jīng)常來找潘金蓮廝混。
關(guān)鍵區(qū)別點(diǎn)是：前者是出于憤恨心理，施于報(bào)復(fù)；后者是為了掩人耳目，以圖方便。
《水》中的潘金蓮是一種不幸；
《金》中的潘金蓮則是水性揚(yáng)花。
4.潘金蓮嫁給武大郎之后：
《水滸傳》：自從武大娶得那婦人之后，清河縣里有幾個(gè)奸詐的浮浪子弟們，卻來他家里薅惱?！贿@一班人不時(shí)間在門前叫道：“好一塊羊肉，倒落在狗口里?！币虼宋浯笤谇搴涌h住不牢。
《金瓶梅》：那婦人（潘金蓮）每日打發(fā)武大出門，只在簾子下嗑瓜子兒，一徑把那一對(duì)小金蓮故露出來，勾引浮浪子弟，日逐在門前彈胡博詞，撒謎語叫唱：“一塊好羊肉，如何落在狗嘴里？”油似滑的言語，無般不說出來。因此武大在紫石街又住不牢。
《水》中，是浮浪子弟們?cè)陂T前叫“好一塊羊肉…”進(jìn)行騷擾；
《金》中則是潘金蓮自己唱“好一塊羊肉…”勾引浮浪子弟。
而兩者的結(jié)果都是一樣的：因此武大在這里住不牢了，要搬家。
5.潘金蓮打著西門慶之后的表現(xiàn) ：
《水滸傳》：這婦人正手里拿叉竿不牢，失手滑將倒去，不端不正，卻好打在那人頭巾上。 《金瓶梅》：婦人正手里拿著叉竿放簾子，忽被一陣風(fēng)將叉竿刮倒，婦人手擎不牢，不端不正卻打在那人頭上。婦人（潘金蓮）便慌忙陪笑，把眼看那人，也有二十五六年紀(jì)，生得十分浮浪。頭上戴著纓子帽兒，金鈴瓏簪兒，金井玉欄桿圈兒；長(zhǎng)腰才，身穿綠羅褶兒；腳下細(xì)結(jié)底陳橋鞋兒，清水布襪兒；手里搖著灑金川扇兒，越顯出張生般龐兒，潘安的貌兒?？梢獾娜藘?，風(fēng)風(fēng)流流從簾子下丟與個(gè)眼色兒。
《水》中沒有描述潘金蓮見到西門慶時(shí)有任何感受。甚至沒仔細(xì)看他。
《金》中詳細(xì)描述了潘金蓮對(duì)西門慶產(chǎn)生的好感：二十五六歲，十分浮浪，戴的、穿的、拿的，都很高檔，貌若潘安，帥呆了。更重要的是：潘金蓮不失時(shí)機(jī)的放電，瞬間給西門慶拋了個(gè)媚眼！這才導(dǎo)致了西門慶對(duì)她神魂顛倒！
6. 潘金蓮道歉之后，西門慶樂呵呵的走了。作者刻畫西門慶：
《水滸傳》：臨動(dòng)身，也回了七八遍頭，自搖搖擺擺，踏著八字腳去了。
《金瓶梅》：臨去也回頭了七八回，方一直搖搖擺擺，遮著扇兒去了。
只幾個(gè)字的區(qū)別，兩個(gè)西門慶的象形就大不一樣！
《水》中的西門慶“踏著八字腳去了”，這幾個(gè)字極傳神，看這姿勢(shì)，就不像個(gè)好人！感覺就是個(gè)無素質(zhì)、無文化的低級(jí)流氓惡棍。
而《金》中的西門慶“遮著扇兒去了”，就比較文雅些，再結(jié)合他的長(zhǎng)相穿著打扮，感覺還有些品位，不怎么令人十分討厭。
7. 西門慶走了之后：
《水滸傳》：這婦人（潘金蓮）自收了簾子叉竿歸去，掩上大門，等武大歸來。
《金瓶梅》：當(dāng)時(shí)婦人見了那人生的風(fēng)流浮浪，語言甜凈，更加幾分留戀：“倒不知此人姓甚名誰，何處居住。他若沒我情意時(shí)，臨去也不回頭七八遍了?！眳s在簾子下眼巴巴的看不見那人，方才收了簾子，關(guān)上大門，歸房去了。
《水》中的潘金蓮，收了簾子，關(guān)了大門，并沒任何非分之想。
《金》中的潘金蓮，風(fēng)流本性又出來了，想知道他是誰，想他應(yīng)該喜歡上自己。
關(guān)鍵區(qū)別點(diǎn)：前者重點(diǎn)突出潘金蓮進(jìn)屋后就關(guān)了門，是在“等武大回來”；后者重點(diǎn)突出潘金蓮躲在簾子下，是在“偷看西門慶，直到看不見了為止?！?nbsp;讀到這里（從潘金蓮的出場(chǎng)到遇見西門慶）。
《水滸傳》的作者對(duì)潘金蓮“風(fēng)流成性”的刻畫，是極為失敗的！作者想主觀地生硬地說她風(fēng)流，卻又不多方面塑造，不拿旁證，所以失敗之極！ （或者說是：作者并沒有表達(dá)潘金蓮風(fēng)流的意思）。
而《金瓶梅》的作者，則從各個(gè)不同的角度，層層鋪墊，環(huán)環(huán)相扣，妙筆生花，一個(gè)風(fēng)騷的少婦形象，就被刻畫的生動(dòng)有情而且圓恰自然了。
《水滸傳》中的潘金蓮，只是一個(gè)“怨”字！（怨婦）
《金瓶梅》中的潘金蓮，就是一個(gè)“浪”字?。ɡ伺?nbsp;
至此，兩者的形象，差異已經(jīng)十分巨大。而隨后發(fā)生的“奸情”，在《金瓶梅》中就是順理成章的了，自然而然。在《水滸傳》中，就會(huì)與前情嚴(yán)重脫節(jié)，顯得極為荒誕，并且無聊。
因?yàn)椋涸凇督稹分校私鹕徟c西門慶兩人心里都已經(jīng)是“你情我愿”了；
而在《水》中，潘金蓮此時(shí)對(duì)西門慶還沒產(chǎn)生什么印象呢！和一個(gè)陌生人通奸，簡(jiǎn)直難于想象。
8.在王婆子的房里：
《水》：（西門慶）便斟酒來勸那婦人，卻把袖子在桌上拂，把那雙箸拂落在地下。也是緣法湊巧，那雙箸正落在婦人腳邊。西門慶連忙蹲身下去拾。
《金》：（西門慶）卻故意把桌上一拂，拂落一只箸來。卻也是姻緣湊著，那只箸兒剛落在金蓮裙下。西門慶一面斟酒勸那婦人，婦人笑著不理他。他卻又待拿起箸子起來，讓她吃菜兒。尋來尋去不見了一只。 《水》中的西門慶先斟酒，后掉筷子，筷子一掉，就“連忙蹲身下去拾”，戲，演的太假！說明這個(gè)西門慶的伎倆很拙劣，同時(shí)也說明施耐庵的描寫手法很拙劣！
《金》中的西門慶先掉筷子，后斟酒，再尋筷子，“尋來尋去不見了”，這個(gè)戲就演的好！說明這個(gè)西門慶的伎倆頗為自然，同時(shí)也說明蘭陵笑笑生的描寫手法更高超！
《水》：西門慶且不拾箸，便去那婦人繡花鞋兒上捏一把。那婦人便笑將起來，說道：“官人休要羅唣！你有心，奴亦有意。你真?zhèn)€要勾搭我？”潘金蓮直奔主題！呀，呀，呀，這施耐庵究竟啥意思？她是個(gè)女人呀，會(huì)說得出這種話來？再說，潘金蓮如何就知道西門慶當(dāng)時(shí)是想勾搭她呢？還主動(dòng)表白道：你有這個(gè)意思，我也有這個(gè)意思?？赡軉?？？？ 太生硬，太兀突，潘金蓮笑的太怪異。
那么，或許是這兩種可能：
a.可能表述的是：潘金蓮是在賭氣越軌，和一個(gè)素不相識(shí)的陌生男人上床，想徹底放縱一下自己。
b.就是施耐庵筆法臭！寫的太差、太濫，荒唐到了極點(diǎn)！我們還是來看看蘭陵笑笑生是怎么描寫這一段的：
《金》：這金蓮一面低著頭，把腳尖兒踢著，笑道：“這不是你的箸兒！”西門慶…且不拾箸，便去她繡花鞋頭上只一捏。那婦人笑將起來，說道：“怎這的羅唣！我要叫了起來哩！”你看，一慣風(fēng)流的潘金蓮，此刻卻突然正經(jīng)起來了，你摸我的腳，我要叫的哩！這才合情合理，根本不會(huì)傻到無恥地去表白。因?yàn)樗泻埃晕鏖T慶才會(huì)慌忙跪下。 那水滸中的西門慶，哪還有跪下的必要？
《水》：西門慶便跪下道：“只是娘子作成小生?！蹦菋D人便把西門慶摟將起來。當(dāng)時(shí)兩個(gè)就王婆房里，脫衣解帶，共枕同歡。 呀，呀，呀，這施耐庵他瘋了。他寫潘金蓮把這個(gè)陌生的男人摟抱到床上，脫衣解帶。這可能嗎？簡(jiǎn)直齷齪地難于令人置信。還是看蘭陵笑笑生寫的：
《金》：西門慶便雙膝跪下說道：“娘子可憐小人則個(gè)！”一面說著，一面便摸她褲子。婦人（潘金蓮）叉開手道：“你這歪廝纏人，我卻要大耳刮子打的呢！”西門慶笑道：“娘子打死了小人，也得個(gè)好處?！庇谑遣挥煞终f，抱到王婆床炕上，脫衣解帶，共枕同歡。笑笑生妙文。想耍流氓，潘金蓮要打他的人，還要大耳刮子的打。
總的來說，同樣一個(gè)故事，寫法不同，意思也不相同，甚至?xí)嗖钍f八千里。
施耐庵對(duì)女性沒有任何同情心，以憎恨、下流的手法，完全不顧人之常情，寫的違背邏輯，離譜之極，在他的筆下，潘金蓮因?yàn)榛橐龅牟恍?，正在?dòng)物般做著一件莫名其妙的荒唐事！
而在蘭陵笑笑生筆下，潘金蓮雖也婚姻不幸，但卻是在大膽追求自己的所愿（欲望）。笑笑生人性化地以寬容甚至贊許的態(tài)度，不顧踐踏道德地欣賞這種越軌行為，寫的很有生活氣息。這是一種邏輯上的真實(shí)。
把《水滸傳》和《金瓶梅》比較多了，有時(shí)甚至?xí)瓜耄端疂G傳》中的這一段，會(huì)不會(huì)是抄的《金瓶梅》呢？盡管《金瓶梅》出書在后。
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