胡金兆先生繼續(xù)敘述程硯秋與《鎖麟囊》的遭遇：“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期程硯秋不堪敵偽屈辱，憤而脫離舞臺(tái)，隱居于京郊頤和園西北青龍橋農(nóng)村中荷鋤務(wù)農(nóng)，與梅蘭芳在上海蓄須明志不為日偽演出交相輝映，表現(xiàn)出這兩位師徒大藝術(shù)家的民族氣節(jié)。日本投降后，宋慶齡邀請(qǐng)復(fù)出的程硯秋赴滬，與梅蘭芳等合作為中國(guó)福利會(huì)和賑濟(jì)災(zāi)民演出了多場(chǎng)義務(wù)戲。1946初冬，梅蘭芳率俞振飛、楊寶森等，程硯秋與譚富英、葉盛蘭、李少春等合作，分別在上海中國(guó)大戲院和天蟾舞臺(tái)演出營(yíng)業(yè)戲，盛況空前；而面臨程的按慣例最后5場(chǎng)《鎖麟囊》連演的排炮威力，梅只好提前結(jié)束公演避讓一二?！舵i麟囊》是程硯秋和程派藝術(shù)的經(jīng)典杰作，號(hào)稱‘集程派藝術(shù)尤其程腔之大成’，史有定論。然而此戲在建國(guó)后卻命運(yùn)多災(zāi)多難?！?/font>
戲劇評(píng)論家胡金兆說(shuō)到《鎖麟囊》的盛況空前興致很高，但談到后來(lái)的遭遇，老先生的聲音有些暗淡：“新中國(guó)建立后，‘左傾’思想盛行，對(duì)戲曲傳統(tǒng)劇目動(dòng)輒粗暴禁演。北平解放初，軍管會(huì)文化處就一下禁演了包括《紅娘》在內(nèi)的55出戲，各地也有此現(xiàn)象。雖然很快被糾正后，經(jīng)文化部整頓明令禁演的只有《探陰山》、《殺子報(bào)》等十幾出戲?？墒侨匀粚?duì)許多名劇不放過(guò)，在政治上予以批判否定而使其難以演出，如所謂“歌頌投降主義”的《四郎探母》、“殘害綠林起義英雄”的黃天霸“八大拿”武戲、兩個(gè)老婆的《紅鬃烈馬》、《蝴蝶杯》……，很多有特色有技巧的好戲被迫不得不退出舞臺(tái)，以至失傳。1954年，厄運(yùn)也降臨在《鎖麟囊》上。剛創(chuàng)刊不久的中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)刊《戲劇報(bào)》收到一些受‘左傾’思想影響的讀者來(lái)信，批評(píng)《鎖麟囊》的思想內(nèi)容有‘嚴(yán)重問題’，是美化地主階級(jí)、模糊階級(jí)界限和宣揚(yáng)宿命論，政治思想上極為有害，不宜演出。《戲劇報(bào)》就此請(qǐng)示主管文藝工作的文化部黨組書記周揚(yáng)，導(dǎo)致了該刊發(fā)表了署名‘記者’的批判《鎖麟囊》‘政治上有害’的短文，此文還刊發(fā)在‘文化部?jī)?nèi)部通訊’上，代表了黨和政府的態(tài)度。致使程派最杰出的代表作《鎖麟囊》難以再公開演出，這對(duì)程硯秋是很大的打擊，面對(duì)高壓，他只能表示接受批評(píng)，努力修改。但是觀眾和京劇界有識(shí)者，對(duì)此戲也是難以割舍。北京不許演，就在外地見縫插針演一場(chǎng)。年青的李世濟(jì)參加了以馬連良為首的北京京劇團(tuán)后，很受培養(yǎng)。馬先生曾調(diào)集全團(tuán)最好的陣容，包括前輩丑角，悄悄陪年輕的李世濟(jì)演過(guò)一次《鎖麟囊》。這真是荒唐，一批優(yōu)秀藝術(shù)家的演出竟然像地下工作者！”
我也對(duì)胡金兆老先生說(shuō)：“那個(gè)年頭是對(duì)文化最粗暴的年代，到了十年文革，八億人只能看八部樣板戲，只許浩然一個(gè)作家發(fā)表作品?！?/font>
胡金兆先生說(shuō)：“幸虧文革壽終正寢，馬上撥亂反正?！舵i麟囊》不再被當(dāng)做大毒草。此時(shí)李世濟(jì)離開北京市調(diào)往中國(guó)京劇院，帶頭公演了《鎖麟囊》，陣容相當(dāng)硬整，關(guān)注反應(yīng)熱烈。當(dāng)時(shí)‘左’風(fēng)未除，一位曾主管過(guò)北京市戲曲工作的老同志對(duì)我說(shuō)：‘世濟(jì)怎么搞的？竟演起了《鎖麟囊》！我要找她談?wù)劇！墒菚r(shí)代、思想變了，老一套專制高壓不行了，《鎖麟囊》以頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力，沖破壓在它身上多年的凍土，綠芽重新吐翠。1983年3月舉行紀(jì)念程硯秋逝世二十五周年的盛大演出，程派第二、三代以至才十幾歲學(xué)程派不久的第四代的傳人參加，其規(guī)模盛于1959年的紀(jì)念演出。首場(chǎng)演的就是《鎖麟囊》，由20年代十幾歲時(shí)就摯愛程派、化妝男孩在劇場(chǎng)‘偷藝’自學(xué)成才的程派藝術(shù)最早的投身者、當(dāng)時(shí)71歲的新艷秋，和程門弟子傳人趙榮琛、王吟秋、李世濟(jì)、李薔華合演，每人一折，劇場(chǎng)反應(yīng)之熱烈難以形容；紀(jì)念演出結(jié)束時(shí)，五位第二代程派藝術(shù)家，又重演此劇一場(chǎng)，盛況依然。與此同時(shí)，在理論批評(píng)上，李一氓、尹丕杰、陳義敏等人發(fā)表了文章，清除否定《鎖麟囊》的‘左’的謬論：薛湘靈與趙守貞雖然出身貧富有別，但她們之間沒有階級(jí)對(duì)立和剝削與被剝削的關(guān)系，贈(zèng)囊完全出自少女的同情心，并沒有圖報(bào)與緩和階級(jí)矛盾的目的，薛家的敗落是天災(zāi)所致，趙守貞不忘昔日救助之恩傾心答報(bào)，反映了人的高尚道德和人道、人性的思想光輝，是難得的思想藝術(shù)皆佳的好戲；過(guò)去強(qiáng)加給《鎖麟囊》的種種誣蔑不實(shí)之詞理應(yīng)推倒?！舵i麟囊》堂堂正正地重返京劇舞臺(tái)，之后此劇主要由程派第三、四代傳人獻(xiàn)演，30多年來(lái)一直不衰，若從此劇誕生算起，至今已經(jīng)70多年了?！?/font>
到此胡金兆先生長(zhǎng)嘆一聲：“對(duì)《鎖麟囊》的錯(cuò)誤對(duì)待，歷時(shí)20多年，終于得到公正的糾正，使這出京劇的上佳之作得以再放光芒，表現(xiàn)出頑強(qiáng)旺盛的藝術(shù)生命力，這朵藝術(shù)奇葩今日依然鮮艷地開放著，今后還會(huì)永葆青春并傳承于京劇舞臺(tái)。而程硯秋若九泉下有知，當(dāng)可欣慰而笑。程硯秋先生對(duì)《鎖麟囊》嘔心瀝血地創(chuàng)造，71年前一戰(zhàn)成功，成為達(dá)到極高水平的傳世之作；遭受不公正的對(duì)待時(shí)，他頑強(qiáng)不屈地予以捍衛(wèi)，表現(xiàn)出一位京劇大藝術(shù)家非凡罕見藝術(shù)能力和正直不茍的風(fēng)骨，實(shí)在讓我們心儀崇敬，這也是中國(guó)京劇史上在一出戲所遭遇的一段特殊的‘傳奇’”。
（2011年5月22日13:30胡金兆老先生在北京中關(guān)村圖書大廈將講座“程硯秋與《鎖麟囊》”）
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