王時(shí)敏（1592—1680），初名贊虞，字遜之，號(hào)煙客，自號(hào)偶諧道人，晚號(hào)西廬老人等，江蘇太倉(cāng)人。明大學(xué)士錫爵孫。崇禎初以蔭仕太常寺卿，故亦稱“王奉?！薄Ｖ小段魈锛贰兑赡赇泤R編》《西廬詩(shī)草》《煙客題跋》等。 此圖為王時(shí)敏盛夏時(shí)節(jié)揮汗而作，“秋山白云”是對(duì)涼秋的望梅止渴之意。圖中紅樹遍布，秋山白云，湖面純凈，天朗氣清好個(gè)秋。題曰“仿大癡實(shí)未得其腳汗氣也”，可以說(shuō)是畫家對(duì)前人的敬畏。 秋山白云圖 王時(shí)敏對(duì)黃公望十分癡迷，其用功之勤、臨仿之多，畫史上罕見(jiàn)。張庚謂王時(shí)敏“于大癡墨妙，早歲即窮閫奧，晚年益臻神化”。王鑒也說(shuō)：“獨(dú)大癡一派，吾婁煙客奉常，深得三昧?！贝藞D仿大癡筆法，墨色滋潤(rùn)靈動(dòng)，融入個(gè)人的體驗(yàn)與心得。 仿黃公望山水圖 此圖峰巒起伏，層層疊疊，山頂云霧繚繞，山澗飛流淙淙，石徑曲折，樹木蔥蘢，淺絳設(shè)色。畫幅下方，樹蔭溪岸，書齋內(nèi)高士獨(dú)坐，構(gòu)圖高遠(yuǎn)，意境清幽。 云山圖 此圖樹枝槎牙，遠(yuǎn)山簡(jiǎn)凈，一改慣常的蒼潤(rùn)，從杜詩(shī)“澗道余寒歷冰雪，石門斜日到林丘”，可知是隆冬時(shí)節(jié)的樹木與山巒。陸儼少也有杜甫詩(shī)意圖，最初畫的一批也是用隸書題兩句杜詩(shī)，或許是受王時(shí)敏的啟發(fā)。 杜甫詩(shī)意圖冊(cè)之一 王時(shí)敏山水以江南景致為多，很少畫長(zhǎng)江三峽的題材。這幅杜甫詩(shī)意“楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋”，畫的是巫峽，畫幅上部云霧籠罩，崖壁怪石嶙峋，粗看決不會(huì)想到是王時(shí)敏之作，可見(jiàn)畫家的筆墨還是適應(yīng)題材的需要。 杜甫詩(shī)意圖冊(cè)之二 這幅畫上部是比較典型的王時(shí)敏風(fēng)格，因?yàn)槭钱嫸旁?shī)“石出倒聽楓葉下，櫓搖背指菊花開”，故畫面下部強(qiáng)調(diào)楓葉、舟中搖櫓的人物以及屋宇前的菊花，使畫面與詩(shī)境吻合?！氨持浮迸c回望畫得尤其生動(dòng)。 杜甫詩(shī)意圖冊(cè)之三 這幅畫渾厚蒼勁，墨色較為濃重，畫面上樹枝藤蘿纏繞，晚風(fēng)吹動(dòng)荻花，畫的是杜甫《秋興八首》之句“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”。 杜甫詩(shī)意圖冊(cè)之四 這幅畫是比較典型的王時(shí)敏風(fēng)格，樹木、山石有董其昌的影響，也吸收了元四家的筆墨。山道彎彎，峰巒起伏，柴門茅屋，江上竹閣，畫面充滿生活氣息。 杜甫詩(shī)意圖冊(cè)之五 “含風(fēng)翠壁孤煙細(xì)，背日丹楓萬(wàn)木稠?！睙熢圃谇啻涞纳窖巷h蕩，山間丹楓火紅一片。這是王時(shí)敏設(shè)色濃重的一幅畫，在青翠與丹紅之間，房頂顏色也作了呼應(yīng)。 杜甫詩(shī)意圖冊(cè)之六 “絕壁過(guò)云開錦繡，疏松隔水奏笙簧?！鄙喜拷^壁過(guò)云，懸崖壁立，雜樹叢生，石壁之間，云朵有一種飄逸的動(dòng)感；下部水岸松林間，吹奏笙簧者只留一個(gè)背影，給人留下想象空間。 杜甫詩(shī)意圖冊(cè)之七 王時(shí)敏（包括另“三王”）繪畫，一般畫面都十分溫潤(rùn)細(xì)致，樹木如經(jīng)修理。此幅題曰“仿巨然筆法”，樹枝交錯(cuò)，樹葉稀疏，看似凌亂紛雜，卻流露出冬日里自然清淡的美。 山水冊(cè)之一 這幅題曰“仿倪高士筆意”，墨色清亮滋潤(rùn)，線條也有龔半千的味道。王時(shí)敏對(duì)墨非常講究，非純正油煙墨不用，他號(hào)“煙客”，用法或許如同“吃客”，是與嗜好油煙墨有關(guān)。書畫家字號(hào)帶“墨”字者，還有項(xiàng)元汴號(hào)“墨林”、吳歷號(hào)“墨井道人”等。 山水冊(cè)之二 這幅山水冊(cè)頁(yè)筆墨松脆靈動(dòng)，設(shè)色柔和淡雅，主峰山脊使畫面構(gòu)圖呈S形，屋頂與遠(yuǎn)山色彩呼應(yīng)，苔點(diǎn)、樹葉渾圓而有墨色變化，處理非常老到。 山水冊(cè)之三 古人作惜別圖，多在津橋江岸，楊柳依依，孤帆遠(yuǎn)影。王時(shí)敏此畫是送給多年鄰居閩中戴君的，戴君即將從婁東遷居虞山。畫面墨色豐富，山巒數(shù)石之間留白尤多，若雪景、似夢(mèng)境，恍兮惚兮，似有依依惜別之情。 虞山惜別圖 荊浩、關(guān)仝屬北方畫派，董源、巨然屬南方畫派。張雨《題大癡山水》說(shuō)黃公望“獨(dú)得荊關(guān)法”，然而他更多地著意于董、巨，水墨瀟灑。這幅《秋山曉霽圖》，崇山峻嶺，十分繁密，但王時(shí)敏畫來(lái)，基本是南宗畫風(fēng)。 秋山曉霽圖 王時(shí)敏一生癡迷于黃公望，畫這幅山水畫時(shí)已經(jīng)七十八歲了，還在“仿大癡筆”。年年歲歲仿大癡，也不只是漸漸接近，畫面中樹石山巒、飛瀑屋宇的畫法以及布局已經(jīng)體現(xiàn)出非常成熟的個(gè)人色彩。 仿大癡山水 此圖山勢(shì)巍峨，境界幽深，設(shè)色明凈。湖邊的高岸與上部壁立的山石均有太行山崖石的氣象。崖下大塊留白與湖面呼應(yīng)，形成了畫面的整體感。 云峰樹色圖 此圖繪在山巒層疊，深壑溪流，茂林密布之中，有一座水閣立于其間，正有一位名士在此高談闊論。此畫以赭墨為主染就，設(shè)色單純而深厚，畫面滋潤(rùn)而清脫。此畫是王時(shí)敏八十歲之后所作作品，是其代表作之一。畫面比較疏朗、清俊，山石皴法在斧劈皴的基礎(chǔ)上略參披麻皴，山峰之間的開合也更加注意疏密關(guān)系，這是一種通脫的境界。 山樓客話圖
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