北京曲藝團(tuán)是在解放后，由天橋個(gè)體曲藝藝人在政府的幫助下，組織起來成立的合作集體。是中國曲藝界名家匯聚的殿堂，是培養(yǎng)新晉曲藝人才的搖籃。
北京曲藝團(tuán)始終堅(jiān)持“為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”方向，深入社會(huì)、深入基層，充分發(fā)揮曲藝“小、快、靈”的文藝輕騎兵作用，以說演彈唱、雅俗共賞的形式和風(fēng)格，形成了獨(dú)樹一幟的“北京曲藝學(xué)派”，創(chuàng)立了新的戲劇種類“北京曲劇”。
1949年2月3日，北京和平解放，解放軍舉行了盛大的入城儀式。上午10時(shí)，入城式開始。入城部隊(duì)從永定門進(jìn)入，沿著永定門大街浩浩蕩蕩、威武莊嚴(yán)地進(jìn)入市區(qū)。解放軍從永定門經(jīng)過天橋向前門進(jìn)軍。高鳳山在天橋南大街打快板歡迎解放軍。
1949年，一些曲藝藝人成立了名為“群藝社”的集體合作社。
1950年1月19日，高鳳山參加北京市相聲改進(jìn)小組。
1951年3月12日，根據(jù)朝鮮戰(zhàn)地情況，中國政府決定多動(dòng)員曲藝界的著名演員組成一個(gè)中國人民赴朝鮮慰問團(tuán)曲藝服務(wù)大隊(duì)，赴朝參加慰問演出，跟隨慰問團(tuán)一起活動(dòng)。北京曲藝演員們接到動(dòng)員后，紛紛踴躍報(bào)名。連闊如、侯寶林、曹寶祿、高元鈞、魏喜奎、良小樓、關(guān)學(xué)曾和高鳳山參加中國人民第一屆赴朝慰問團(tuán)，赴朝鮮慰問。
1951年，著名相聲演員王世臣與譚鳳元、良小樓和曹寶祿等組建“首都實(shí)驗(yàn)曲藝團(tuán)”，王世臣任團(tuán)長。
1951年，群藝社與首都實(shí)驗(yàn)曲藝團(tuán)合并成立北京市曲藝工作團(tuán)。
1952年，北京曲藝藝人王世臣和高元鈞參加第二屆中國人民赴朝慰問團(tuán)演出，受到志愿軍戰(zhàn)士歡迎和好評。王世臣回國后以首都實(shí)驗(yàn)曲藝團(tuán)原來班底為主組建了北京市曲藝一團(tuán)，擔(dān)任團(tuán)長。北京市曲藝工作團(tuán)其余的曲藝藝人組建了北京市曲藝二團(tuán)。
1952年，魏喜奎和曹保祿等藝術(shù)家在馬少波、老舍等人的建議下，對北京曲藝多種形式進(jìn)行加工提煉，以單弦為主，融京韻大鼓、梅花大鼓為一體，發(fā)展成為現(xiàn)代獨(dú)具風(fēng)格的，以單弦牌子曲當(dāng)基調(diào)，拿八角鼓打底子，創(chuàng)造成功了一個(gè)新劇種，并由老舍先生定名為“北京曲劇”。
當(dāng)時(shí)魏喜奎選擇了老舍劇本“柳樹井”作為改編劇本，在老舍支持下，魏喜奎積極投入排練。“柳樹井”公演時(shí)盛況空前。老舍先生偕夫人觀看，文管處領(lǐng)導(dǎo)同來看戲。觀眾反映強(qiáng)烈，轟動(dòng)一時(shí)，連演連滿，影響頗大，老舍興奮提出：“新劇種由單弦牌子曲演化發(fā)展形成北京地方戲，可以叫“北京曲劇”。于是新劇種由此而得名。北京曲劇成為劇壇的一枝新花。
1952年11月，北京市曲藝工作團(tuán)成立以高鳳山、孫寶才為首的曲藝三團(tuán) 。
1953年8月，北京曲藝一團(tuán)、北京曲藝二團(tuán)合并成的北京市曲藝團(tuán)。同年，王世臣加入北京曲藝三團(tuán)與高鳳山、孫寶才、高德明、羅榮壽、王長友等演出“相聲大會(huì)”。三團(tuán)的相聲演員還有高德亮、譚伯如、湯金成、王文祿、李桂山等人。
1954年，北京市曲藝團(tuán)副團(tuán)長魏喜奎與同行合作，排演新的北京曲劇。她主演的《婦女代表》在榮獲一等獎(jiǎng)。她后來還先后創(chuàng)作與改編了《老顧問》、《丹桂飄香送英雄》、《錢包》等20多個(gè)劇目。
1956年，新華曲劇團(tuán)并入北京市曲藝團(tuán)。
1956年，王世臣等演員任中央代表團(tuán)團(tuán)員跟隨陳毅副總理赴西藏，慶祝西藏自治區(qū)籌委會(huì)成立并演出。
1957年，曲劇《楊乃武與小白菜》的成功演出，標(biāo)志著曲劇和魏喜奎的表演藝術(shù)有了新的升華，顯示了她演唱藝術(shù)的功力。值得一提的是，《楊乃武與小白菜》的演出受到了敬愛的周恩來總理的親切關(guān)懷和具體指導(dǎo)。《楊乃武與小白菜》1957年初在前門小劇場上演。一天晚上，日理萬機(jī)的周總理通過小胡同，步行來到劇場，自已買票看了《楊乃武與小白菜》劇。散戲之后，周總理和全體演職員親切座談了兩個(gè)小時(shí)，他對劇的主題充分肯定，同時(shí)提出了具體的意見，還提出請老舍先生幫助加工。在周總理的重視和各方的支持下，《楊乃武與小白菜》后來由北京電影制片廠拍成電影，向海內(nèi)外發(fā)行。從此曲劇也被介紹到了國外。北京曲藝團(tuán)創(chuàng)立了“北京曲劇”這個(gè)北京唯一的地方劇種，為豐富中國的戲曲寶庫做出了卓越貢獻(xiàn)。
1957年，北京市曲藝三團(tuán)并入北京市曲藝團(tuán)。北京市文化局在經(jīng)濟(jì)上給予了一定幫助，并委派政治輔導(dǎo)員，加強(qiáng)黨的領(lǐng)導(dǎo)，該團(tuán)遂成為民營公助的文藝團(tuán)體，改名為北京曲藝團(tuán)，團(tuán)長高鳳山，副團(tuán)長魏喜奎。演員有王世臣等。
1959年12月，經(jīng)北京市政府批準(zhǔn)北京曲藝團(tuán)為市文化局直屬國營藝術(shù)團(tuán)體。
1962年批準(zhǔn)北京曲藝團(tuán)被北京市人民政府評為“北京市紅旗單位”。
1966年至1976年文革期間，北京曲藝團(tuán)因?yàn)?0年動(dòng)亂影響，廣大干部演員被下放勞動(dòng)，不能正常演出。
1967年4月，北京曲藝團(tuán)更名為北京長征文工團(tuán)。1973年恢復(fù)原名北京市曲藝團(tuán)。
1978年，北京曲藝團(tuán)恢復(fù)演出。但是很多老演員體弱多病，演出質(zhì)量青黃不接。為了培養(yǎng)新生力量，建立了中國北方曲藝學(xué)校，培養(yǎng)了大量青年演員。
1979年10月，北京曲藝團(tuán)更名為北京市曲藝曲劇團(tuán)。
1984年北京曲藝曲劇團(tuán)改革建制，根據(jù)演員專業(yè)分工，分別成立北京曲藝團(tuán)和北京曲劇團(tuán)。
2015年10月19日，北京曲藝團(tuán)復(fù)建暨《北京記憶》專場演出在北京中山公園音樂堂舉行。老中青曲藝演員登臺(tái)獻(xiàn)藝，表演了鐵片大鼓、梅花大鼓、相聲、京韻大鼓、鼓曲聯(lián)唱等節(jié)目。
復(fù)建后的北京曲藝團(tuán)，由北京演藝集團(tuán)和北京歌舞劇院有限責(zé)任公司共同出資，是直屬北京演藝集團(tuán)的獨(dú)立法人單位。
北京曲藝團(tuán)雖幾經(jīng)易名，但始終保持著北京曲藝的固有本色和原始韻味，不斷推廣“京味兒”曲藝文化，大力傳承傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)，培養(yǎng)了一大批行業(yè)翹楚和領(lǐng)軍人物。
北京曲藝團(tuán)作為北京唯一一家地方性曲藝專業(yè)團(tuán)體，曾多次遠(yuǎn)渡重洋，先后到美國、加拿大、菲律賓、馬來西亞、新加坡等國家巡回演出，受到當(dāng)?shù)赜^眾廣泛贊譽(yù)。
北京曲藝團(tuán)涌現(xiàn)出了一代代曲藝表演藝術(shù)家，高鳳山、魏喜奎、王世臣、關(guān)學(xué)曾、羅榮壽、孫寶才、高德明、王長友、劉洪沂、李增瑞、趙振鐸、趙世忠、劉司昌、梁厚民、李金斗、陳涌泉、笑林、李國盛等等，不勝枚舉。
北京曲藝團(tuán)的輝煌七十年，是與國家的發(fā)展歷程和黨的文藝發(fā)展方向緊緊聯(lián)系在一起的，在新中國的每一個(gè)歷史階段都沒有缺席。這里的一代代藝術(shù)家們，用一段段精品力作，為人民放聲，為時(shí)代而歌。
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