賀綠汀先生是我國音樂界赫赫有名的大家，也是具有國際影響力的作曲家，1931年，賀綠汀在上海國立音專求學(xué)，主修理論作曲，師從黃自先生，對和聲、對位、曲式、配器等專業(yè)作曲技巧進行了全方位的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，并有了自己的創(chuàng)作理念。
通過以上的分析我們可以大致看出《牧童短笛》的曲調(diào)風(fēng)格，而下面我們則再從和聲的技法方面來分析一下《牧童短笛》這首樂曲。
可以看得出，《牧童短笛》這首樂曲具有鮮明的民族風(fēng)格，而這種民族風(fēng)格的體現(xiàn)其實也和創(chuàng)作者賀綠汀巧妙的和聲運用分不開。在《牧童短笛》中有大量的和聲運用，而且較多都是采用變格的形式，為了使得曲調(diào)的旋律保持一致，賀綠汀先生還專門在樂曲和樂段結(jié)束的部分都用變格來終止。
在《牧童短笛》的全曲之中，并沒有大段復(fù)雜而繁瑣的和弦，它的節(jié)奏是相對簡潔的，可以看得出，這種風(fēng)格和中國古典詩歌有異曲同工之妙，這種簡潔的和聲使得整首曲調(diào)呈現(xiàn)出一種寫意之美?！赌镣痰选分越o人這樣的感覺，和賀綠汀所采用的復(fù)合層民族調(diào)式是分不開的，觀察一下可以發(fā)現(xiàn)，在呈示段中，上方是G徵調(diào)，下方就是C宮調(diào)，到了中段的時候，呈現(xiàn)出一定的變化，第一句上方是D徵調(diào)，上方是G宮調(diào)，第二句上方是A徵調(diào)，下方是D宮調(diào)，第三句上方是E徵調(diào)，下方是A宮調(diào)，再現(xiàn)部和呈示段音樂一樣，上方是G徵調(diào)，下方是C宮調(diào)，這種結(jié)構(gòu)正好組成了一個完整的五聲調(diào)式音階，而這正是中國傳統(tǒng)音樂的體現(xiàn)。
這種具有中國特色的和聲處理使得整首樂曲呈現(xiàn)出濃厚的中國特色，展現(xiàn)出了牧童簡單淳樸的個性，使得欣賞音樂的人仿佛看見了牧童牽著耕牛，在青山綠水之中徜徉，歡快地玩耍，展現(xiàn)出一片鄉(xiāng)土田園風(fēng)光。
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