在國畫山水畫中，多數(shù)的人都選擇于單幅的山水畫用于家居裝飾，它是基于東方人的哲學思維架構(gòu)中的審美情趣。但當某一天發(fā)現(xiàn)朋友家的四條屏山水畫時，才驚訝地發(fā)現(xiàn)原來裝飾畫的多條屏不只是現(xiàn)代畫的專屬，更是山水畫的另一種表現(xiàn)形式。相比起單幅山水畫的常見，四條屏山水畫的新鮮感則更加強烈。
張利《春夏秋冬》來源：易從網(wǎng)
山水畫春夏秋冬推薦一、
國畫四條屏就是四幅主題一致的國畫作品組合而來，國畫四條屏中的每幅國畫作品都可以單獨拿出來欣賞，有著自己獨立的雅致韻味，四幅組合在一起又是一個統(tǒng)一的主題，表達的意境韻情更加豐富。這幅張利老師的國畫山水四條屏，分別以“福隨春至”、“水映輕舟”、“萬木蔥蘢”、“冬雪送瑞”為題，勾勒出了北國四季分明的綺麗風光。雜木豐茂，流泉溪澗、山間小道、白雪覆蓋留有委婉曲折的空白，其勢婉轉(zhuǎn)流動，筆墨皆佳矣，意象似又勝之。或蘊藉而深沉，或清奇而淡雅，令觀者無不鐘情于山和水的意境，流連于境和情的魅力。整幅作品格調(diào)古雅，筆法精致，藝術(shù)價值不俗。
張利《春夏秋冬》來源：易從網(wǎng)
山水畫春夏秋冬推薦二、
國畫四條屏是極為常見的一種國畫種類，它是國畫中獨特的藝術(shù)表達形式。這種獨特區(qū)別于單幅的季節(jié)和特點的局限，而是以四條屏的方式來凸顯出一年四季的不同景色。劉燕嬌的這幅四條屏，用筆大氣酣暢，色調(diào)睿智醇厚，一勾一畫里集結(jié)著對自然之心律的感悟。細致到人物和草植，河流，瀑布，四幅畫里面沒有重復的景色，沒有同樣姿態(tài)的人物，可見是繪畫者的用心之作。創(chuàng)造出了一種超逸理想的審美境界，融合當前時代和社會發(fā)展的需求，收到大眾的喜愛。
劉燕嬌《春夏秋冬》來源：易從網(wǎng)
山水畫春夏秋冬推薦三、
林德坤先生的這幅仿古山水畫，既有復古傳統(tǒng)的一面，也有開拓創(chuàng)新的一面，同時又融入了自己對山水畫獨特的理解，形成了自己獨有的繪畫風格，借筆墨紙箋，展現(xiàn)出的意象、意境。他的作品墨色簡淡而不失層次，筆法蒼力卻不失婉轉(zhuǎn)，筆墨收放自如，畫中自然岡巒清潤、林木秀逸;遙岸縈回之間，頓生文人情愫。形成了自己獨有的繪畫風格。所謂“詩中有畫，畫中有詩”，指的就是多種文化素養(yǎng)互相融通而達成的一種創(chuàng)作境界。
林德坤《川江行舟》來源：易從網(wǎng)
山水畫春夏秋冬推薦四、
人靜是修養(yǎng)，畫靜是涵養(yǎng)。黃開前繪畫的山水作品大氣磅礴豐富多彩活靈活現(xiàn)，筆墨情趣盎然，他講求筆墨技巧，色墨結(jié)合以色助墨，以墨顯色的藝術(shù)風格，又融匯了自己領(lǐng)悟的酣暢淋漓的筆墨韻味。部分作品大膽融入了西洋畫技巧的色彩規(guī)律，以求整體色彩的協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律，通過畫面中點、線、面的碰撞與融合，傳達出畫家筆墨真實的存在和表達的自由，可謂融諸家之長。
黃開前《春夏秋冬》來源：易從網(wǎng)
中國山水畫的“意境美”是個老話題，也是中國人審美思想中難以割舍的情結(jié)。今日之山水絕不是他日之山水。那么每個時代法自然，法的是自己時代的自然，所以使得山水畫畫家不能去描摹古人之意境。同一環(huán)境或者物象之間也會有著非常大的差異。畫家通過山水畫的畫面告知世人，人生就是一種藝術(shù)的境界。
黃開前《春夏秋冬》來源：易從網(wǎng)
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