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文丨于洋

近現(xiàn)代以來(lái)，中國(guó)山水畫的筆墨格趣和表現(xiàn)題材都發(fā)生了顯著變化，其中既有傳統(tǒng)筆墨本體語(yǔ)言的創(chuàng)新，也有隨著時(shí)代的發(fā)展在表現(xiàn)題材、地域風(fēng)格和圖式結(jié)構(gòu)等不同層面的變革。

整體來(lái)看，影響現(xiàn)當(dāng)代山水繪畫發(fā)展的重要因素，一是各地域的文化性格存在明顯差異，二是傳統(tǒng)程式向現(xiàn)代形式轉(zhuǎn)化的過(guò)程中形成了不同的視覺(jué)體驗(yàn)，從而涌現(xiàn)出一批具有現(xiàn)代意識(shí)與文化胸懷的高水準(zhǔn)藝術(shù)家，曠小津即是其中一位獨(dú)樹一幟的山水畫家。祖籍湖南的曠小津，于1963年生在天津。

歲月如歌之二——世界自然文化遺產(chǎn)張家界   240cm×200cm   2021年

早年在天津的成長(zhǎng)履歷和發(fā)展軌跡中，曾跟隨多位源自傳統(tǒng)的北派畫家學(xué)習(xí)山水，既汲取了荊浩、關(guān)仝、范寬、李成等五代兩宋時(shí)期北派畫家的沉郁雄渾，又融合了石魯、白庚延、賈又福等現(xiàn)當(dāng)代北派畫家的宏大氣勢(shì)，逐漸確立了以北方山水樹石為主要物象的繪畫面貌。而在曠小津輾轉(zhuǎn)到湖南以后，其創(chuàng)作風(fēng)格又結(jié)合了書法、篆刻等金石書畫的營(yíng)養(yǎng)。

靜靜的太行　360cm×145cm　紙本設(shè)色　2020年

也正因如此，曠小津奔走于南北之間的因緣和轉(zhuǎn)換，使其筆下的太行山水具有了一種不同于南北山水的嶄新風(fēng)尚，其主要面貌特征體現(xiàn)在以下三點(diǎn)：首先，曠小津在藝術(shù)創(chuàng)作上可謂“有勇有謀”，尤其體現(xiàn)在他對(duì)山石皴法的承繼和改造層面。作為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中最為重要和本體的表現(xiàn)語(yǔ)言，皴法在歷朝歷代的繪畫中形成了獨(dú)具特色的格法和程式。

日出東方   240cm×540cm   2021年   紙本設(shè)色(調(diào)色版）

而曠小津山水皴法的主要特征是剛健雄渾，一方面有機(jī)轉(zhuǎn)換了斧劈皴、披麻皴、解索皴和牛毛皴等傳統(tǒng)皴法，另一方面結(jié)合了太行山山石重巒疊嶂、剛硬方折和氣勢(shì)恢宏的質(zhì)地、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。曠小津是以雄渾的筆力和皴法來(lái)表現(xiàn)太行山石，借助皴法的流動(dòng)感、節(jié)奏感和頓挫感，將馬牙皴與明暗、強(qiáng)弱對(duì)比鮮明的墨彩結(jié)合一體，形成了一種既石骨凝堅(jiān)又光影幻滅的山石結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。此外，曠小津的山水皴法更是將大、小斧劈皴進(jìn)行橫向轉(zhuǎn)化，例如在《山魂》（1998年）、《東方魂》（1999年）、《水墨太行》（2011年）等一系列表現(xiàn)太行山景的作品中，皆構(gòu)建了一種“橫勢(shì)”的圖式結(jié)構(gòu)，而皴法筆質(zhì)也是“橫勢(shì)”展開，同時(shí)把斧劈皴與現(xiàn)代圖式特征自然融合一起，形成了一種“排梳”山水的個(gè)人風(fēng)貌。

張家界　240cm×180cm×3　中國(guó)畫

其次，曠小津在縱橫捭闔的章法間獨(dú)取“橫勢(shì)”，輔以光影、明暗幻滅的結(jié)構(gòu)特征，試圖營(yíng)構(gòu)出一種嶄新的圖式面貌，而不同于以意境和氣韻為觀瞻點(diǎn)的傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”。所以整體來(lái)看，曠小津的山水畫并不強(qiáng)調(diào)近景、中景和遠(yuǎn)景的層次結(jié)構(gòu)，以及由氤氳墨色而產(chǎn)生的豐富變化，而是以干裂秋風(fēng)的皴法和潤(rùn)澤舒展的墨跡形成一種強(qiáng)弱分明、黑白對(duì)比的視覺(jué)效果；同時(shí)在水墨與色彩的融合中，滲入圖式的“橫勢(shì)”和樹石法的筆質(zhì)。

十八洞的春天　120cm×240cm 　紙本設(shè)色　2020年

雖然在曠小津的山水創(chuàng)作中，長(zhǎng)卷式的橫幅山水畫并不多見(jiàn)，但以方形構(gòu)圖、橫式造物的山石章法建構(gòu)了個(gè)人風(fēng)格，尤其是將山崗、山崖和山澗等在傳統(tǒng)山水畫論中早已分析透徹、分類細(xì)致的山石類型貫穿在筆墨語(yǔ)言之中，使得曠小津筆下的山石質(zhì)感更加堅(jiān)實(shí)硬朗，煙云縈繞更富流動(dòng)性和韻律感，在磅礴宏闊的筆質(zhì)和圖式之中，確立了曠小津太行山水主題創(chuàng)作的重要特征。

最后，曠小津?qū)鹘y(tǒng)山水畫的筆墨章法轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代情境之中的家國(guó)河山，以太行山水象征中華民族的魂魄與精神。連綿起伏、敦厚婉約的太行山脈，凝聚著自古及今乃至革命歷史的傳統(tǒng)文脈，燕趙之地的許多山水名家都將太行山水作為創(chuàng)作母題。因?yàn)闀缧〗蛞才c太行山之間有著難舍難分的情結(jié)，所以他對(duì)張家界山水和太行山水的描繪具有明顯差異：他筆下的張家界山水，是以一種全景式、煙云縱橫的結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)天門山的雄奇和潤(rùn)澤；而在太行山水中轉(zhuǎn)換為近景式的聚焦性觀察，并以馬牙皴和斧劈皴對(duì)太行山山石的結(jié)構(gòu)進(jìn)行刻畫和塑造。也就是說(shuō)，曠小津筆下的南北名山雖然都具有雄奇之勢(shì)，以“橫勢(shì)”的結(jié)構(gòu)和皴法作為畫面的主體語(yǔ)言，但從太行山水到張家界山水的創(chuàng)作歷程更迭和文化基因交替的大背景中，在南北山水的創(chuàng)作與研究中開拓出了具有建構(gòu)性的藝術(shù)價(jià)值。

魏魏太行   130cm×600cm   2021年   中國(guó)畫

總而言之，作為湖南“60一代”中具有重要影響力的山水畫家，曠小津的“太行山”和“張家界”系列作品都在不斷地行進(jìn)、行路、行履之中，尤其是近年來(lái)的山水創(chuàng)作，更多地走向了圖式結(jié)構(gòu)和筆墨語(yǔ)言的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)著他在不同形態(tài)和方向上的深入探索。無(wú)論是《靜靜的太行》（1999年）、《白云深處》（2000年）、《輝煌歲月》（2001年）等主題性的山水畫創(chuàng)作，還是帶有“戲墨”特征的水墨小品和扇面作品，都展現(xiàn)了曠小津游走于南北山水之間的獨(dú)特思考，在對(duì)山水皴法語(yǔ)言的“化古為我”與“自我整合”之中，尋覓出一條屬于自己的蹊徑。希望曠小津的山水創(chuàng)作會(huì)一直沿著這條路徑前行，越走越深遠(yuǎn)、越走越開闊。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)畫學(xué)研究部主任、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任）