《二〇二三年黃賓虹山水掛歷》統(tǒng)一書號：80735·1994何華峰 戴叢潔 編西泠印社出版社定價(jià)：98.00元
中國山水畫到清代，從技法上，多以四王為宗。隨著金石學(xué)的不斷興起和深入，書法宗秦漢北魏之氣蔚然成風(fēng)，以金石、書法入畫法也成為一種新的潮流。到了黃賓虹的時(shí)代，便迎來了一個(gè)以金石入畫的新高潮。
在中國文人山水畫歷史上，黃賓虹是一位極富傳奇色彩的人物，也是近現(xiàn)代山水畫中難以逾越的一座高峰。黃賓虹早年山水學(xué)李流芳、程邃、髡殘、弘仁等，兼法元、明各家。到八十八歲高齡之時(shí)，因患白內(nèi)障，雙眼幾近失明，然而在這樣的情況下，黃賓虹卻開始了他的衰年變法，從此走向了他人生的藝術(shù)巔峰。
黃賓虹六歲開始學(xué)畫，他衰年變法的成功自然是與他八十多年習(xí)畫，不斷探索和積累的經(jīng)驗(yàn)以及對藝術(shù)品的收藏，從中吸取養(yǎng)分是分不開的。他作畫的線條純以書法入畫，曾言：“書畫同源，欲明畫法，先窮書法，畫法重氣韻生動(dòng)，書法亦然?！闭缢约核f：“用筆如作篆籀。”黃賓虹又在《畫法簡言》中有言：“畫先筆筆斷，而須以氣聯(lián)貫之。筆貴遒練，'屋漏痕’'枯藤’'墜石’諸法，皆見于古人論書畫，無不一波三折?！笨梢娝麑L畫用筆的理解。
墨法是山水畫技法中非常重要的部分，嫻熟的墨法運(yùn)用，可以極大限度地提高山水畫的豐富性。黃賓虹五彩六墨法在山水畫中是一大突破，他曾說：“我用重墨，意在濃墨中求層次，以表現(xiàn)山中渾然之氣趣。”潘天壽曾評說黃賓虹畫中用墨：“然畫事中，用墨每難于用筆，尤難于層層積累，先生于此，特有創(chuàng)發(fā)，五彩六墨，錯(cuò)雜兼施，心應(yīng)手，手應(yīng)筆，筆應(yīng)紙，從三五次至數(shù)十次，出于米襄陽、董叔達(dá)諸大家墨法之外?！庇媚此c墨的和諧關(guān)系，黃賓虹的畫，我們看到的不僅僅是黑、密、厚、重，還有潤，山巒間，常有一股煙霞之氣，如其人，一股仙風(fēng)。
中國山水畫的構(gòu)圖，講究可游、可居、可行，黃賓虹的山水也一直遵循著這一原則。在黃賓虹的山水世界里，我們不僅僅可以看到他的筆墨韻味，更有鮮活的生動(dòng)。濃密的墨色中，總有一些氣孔，總有光，那是一種生命的力量，要有光。
《二〇二三年黃賓虹山水掛歷》是秋水齋繼《二〇二一年王福廠楹聯(lián)掛歷》《二〇二二年沈曾植楹聯(lián)掛歷》之后的第三年的掛歷。
《二〇二三年黃賓虹山水掛歷》中所載的作品是從懷碩堂藏黃賓虹百余件作品中臻選出來的十二件黃賓虹山水佳作，以原件高清數(shù)據(jù)采集，精心制作印刷而成。
黃賓虹八十八歲以后，因患白內(nèi)障，雙眼幾近失明，而他的山水畫純以心行，進(jìn)入化境，意外地成為他藝術(shù)生命中的最高峰，也成為中國山水畫歷史的一座高峰。本掛歷中的這十二件作品有個(gè)共同的特點(diǎn)，都是黃賓虹八十八歲以后，入化境的佳作。
掛歷封面“超乎形似”的主題取自本掛歷黃賓虹畫作題字，也是對他畫作比較好的一種詮釋。
六開的大開本，更好地展示黃賓虹山水的神采。
每個(gè)月份一頁，有齒孔，可撕下裝框或壓玻璃觀賞。
《二〇二三年黃賓虹山水掛歷》
統(tǒng)一書號：80735·1994
何華峰 戴叢潔 編
西泠印社出版社
定價(jià)：98.00元
售價(jià)：80.00元
二〇二三年黃賓虹山水掛歷
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