林文舉，號(hào)渙亨居士，福建福州人。著名薄意藝術(shù)家，當(dāng)今壽山石雕西門派傳承人。一脈相承了陳可應(yīng)、林清卿的西門派薄意技藝。因家學(xué)淵源自幼隨父學(xué)習(xí)薄意雕刻，少年時(shí)期對(duì)家藏的林清卿薄意拓片與原作心摹手追，積年刻石無數(shù)，練就一手硬功。同時(shí)沉酣于歷代文學(xué)書畫，問業(yè)于省內(nèi)外諸多文學(xué)藝術(shù)界名家，學(xué)養(yǎng)日深。

林文舉先生

自70年代開始嶄露頭角，得到藝術(shù)界眾多前輩的贊許。不但繼承、發(fā)揚(yáng)了林清卿所開創(chuàng)的薄意藝術(shù)，并不斷創(chuàng)新求變，進(jìn)一步完善了薄意藝術(shù)表現(xiàn)形式。以刀代筆，將中國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)文書畫印表現(xiàn)形式和壽山石獨(dú)有的自然特色相結(jié)合，逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

林文舉薄意作品《 鹿竹長(zhǎng)春 》，壽山田黃石，重618g

林文舉薄意作品《 鹿竹長(zhǎng)春 》（局部）

林文舉薄意作品《 鹿竹長(zhǎng)春 》（拓片）

薄意，即極淺薄的浮雕，因雕刻層薄而富有畫意，故名，是壽山石印章的一種獨(dú)特的表現(xiàn)技法。素以“重典雅、工精微、近畫理”著稱，融書法、篆刻、繪畫于一體，備受金石畫家欣賞和推崇。

林文舉薄意作品《 鹿竹長(zhǎng)春 》（側(cè)面）

林文舉薄意作品《 鹿竹長(zhǎng)春 》（側(cè)面拓片）

林文舉薄意作品《 鹿竹長(zhǎng)春 》（側(cè)面）

林文舉薄意作品《 鹿竹長(zhǎng)春 》（側(cè)面拓片）

其創(chuàng)意始于可應(yīng)，成法于清卿。林清卿將壽山石傳統(tǒng)工藝雕刻推上了集文學(xué)、書畫、雕刻于一體的，極為典雅、極為高尚、極具文人品味的，崇高的藝術(shù)地位，而獨(dú)步藝壇。長(zhǎng)期以來，林清卿的薄意藝術(shù)，一直被世人認(rèn)作是一座難以逾越的一座高峰，在壽山石雕歷史上享有至高無上的地位。

林文舉薄意作品《赤壁夜游》

林文舉薄意作品《赤壁夜游》（拓片）

薄意是壽山石雕中最難傳承的一門絕技。薄意藝術(shù)，傳承艱辛，瀕臨失傳。薄意技法，是由浮雕、陰勒、博古及鈕飾等技藝綜合演變而來，刀功精微繁雜，難度要求大。而且還必須兼具豐富、廣闊的刀外功夫，文學(xué)、國(guó)畫、書法、篆刻等知識(shí)理解也缺一不可。

林文舉薄意作品《清明上河圖》

↑ ↑ ↑ 作者擬《清明上河圖》，以薄意手法表現(xiàn)在一顆印章的四面。作品歷時(shí)二載，尤為費(fèi)時(shí)費(fèi)神。無疑這是作者對(duì)本身藝術(shù)功力，以及耐力、毅力的一次大考驗(yàn)。同時(shí)也是針對(duì)薄意高難度、新領(lǐng)域的一次大挑戰(zhàn)?！?↓ ↓

林文舉薄意作品《清明上河圖》（局部）

林文舉薄意作品《清明上河圖》（拓片）

一般人們學(xué)習(xí)印鈕、博古或圓雕、浮雕，快者三、五月，慢的一年二載便能出師。唯獨(dú)薄意，三年五載是無法出師的。所以，很多人想學(xué)卻不敢學(xué)。

林文舉薄意作品《荷花、竹子》壽山杜陵石對(duì)章

林文舉薄意作品《荷花、竹子》（拓片）

林文舉薄意作品《荷花、竹子》（拓片）

林文舉先生的藝術(shù)風(fēng)格別具一格，頗具新意，這都源于其孜孜不倦地對(duì)不同藝術(shù)領(lǐng)域的涉獵兼融會(huì)貫通。其藝術(shù)作品集雕刻、繪畫、文學(xué)為一體，既保留了傳統(tǒng)文化的特有韻味，又不吝將當(dāng)代審美與個(gè)人對(duì)壽山石薄意雕的獨(dú)到見解投入創(chuàng)作，使其不同作品既富有獨(dú)立欣賞的一面，又同時(shí)打上了極具個(gè)性的“文舉薄意”之烙印，體現(xiàn)了林文舉先生深厚的藝術(shù)、文化及審美素養(yǎng)。

究其薄意藝術(shù)特征，甚為鮮明。林文舉先生善于以自身嫻熟的雕刻技藝化腐朽為神奇，將石之裂痕、砂格、瑕疵為己所用，進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，使它們煥然一新，自然融于畫中。

其次，對(duì)書畫的潛心研究使得林文舉先生無論是在繪畫題材的選擇上還是在書法形體的運(yùn)用上，皆得心應(yīng)手。以致山水、人物、花鳥及多種書法類型之精髓都能通過其刀法在石上得到恰當(dāng)體現(xiàn)。

再次，林先生相石有度，構(gòu)圖精巧，物盡其用。如各種體形、大小不一的田黃石都能在其刀下彰顯藝術(shù)價(jià)值而又最大限度地使材料得以保留。

林文舉薄意作品《金陵十二衩》（局部）

林文舉薄意作品《金陵十二衩》（局部）

林文舉薄意作品《金陵十二衩》（拓片）

在對(duì)這些藝術(shù)特征的歸納總結(jié)中，不難發(fā)現(xiàn)，林文舉先生在壽山石薄意雕上的創(chuàng)新亦十分鮮明。這體現(xiàn)在其將“筆意薄意”之藝術(shù)效果發(fā)揮到了淋漓盡致的地步。林文舉先生將“骨法用筆”之書法理念帶至薄意創(chuàng)作中，這使得其雕刻作品的線條干凈利落，突出了形式美與力量感，書法韻味顯然。在此基礎(chǔ)上，整個(gè)畫面亦結(jié)構(gòu)分明，層次豐富，而又于此表現(xiàn)出直抒性靈的寫意風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)了薄意的繪畫性，使作品于簡(jiǎn)潔中獨(dú)具意境，相當(dāng)難得。

林文舉薄意作品《李白夜宴桃李園》

林文舉薄意作品《李白夜宴桃李園》（局部）

林文舉薄意作品

林文舉薄意作品

林文舉薄意作品

林文舉薄意作品

林文舉薄意作品

林文舉薄意作品

林文舉薄意作品