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Lot 4413

黑漆葵口盤

此盤作葵花形，等距分出五瓣花瓣作為口沿，外撇的各瓣之間萎角內(nèi)收，宛如一朵盛開之花，五瓣均勻，輪廓優(yōu)美，造型簡約高雅，風(fēng)姿清秀典雅，品格不凡?；”谔沟祝鲁腥ψ?。盤底圈足內(nèi)朱漆方框內(nèi)朱漆篆書款“是假心勿認(rèn)真”。通體髹黑漆，呈色偏暗褐，漆質(zhì)油潤，亮澤含蓄，光暈柔和，呈現(xiàn)內(nèi)斂幽謐、淡雅肅靜的風(fēng)格特征。整器素面無紋，僅以造型之美，達(dá)到臻美，簡約大氣。器形典雅雋秀，素靜樸實(shí)，悠遠(yuǎn)嫻淑，氣韻飄然，薄胎的輕盈靈動在此得到了最為突出的表現(xiàn)。

素髹漆器，又被稱為“無文漆器”，簡而言之，就是樸質(zhì)無紋，僅僅以色漆為飾。宋代漆器，包含描金、堆漆、雕漆、戧金、螺鈿等諸多類別，且都已發(fā)展至成熟的階段。如果說雕漆、戧金、螺鈿這些復(fù)雜工藝代表了宋代髹漆工藝的最高水準(zhǔn)，那么作為日常生活用具的素漆器，則是體現(xiàn)出有宋一朝嚴(yán)謹(jǐn)平淡、清新雋雅的時(shí)代風(fēng)格和審美情趣。諸如此盤，其凝練的體線令人贊嘆，沒有任何紋飾的修飾，給人以寧靜之感。其器表玄色幽幽，端穩(wěn)深沉、厚篤古樸之態(tài)一展宋代漆器之美。

宋代素漆器不僅出土數(shù)量眾多，且承接中國漆器第一個(gè)高峰期——漢代的高超涂繪技術(shù)。其作工精良，以璞雅造型取勝，器形優(yōu)雅講究，或婉轉(zhuǎn)多曲，或概括洗練。漆色以紅、黑兩色為主，又以一色漆器最具時(shí)代特色。其樸實(shí)無文，風(fēng)格自然，并為其他更為復(fù)雜的漆飾技術(shù)，提供堅(jiān)實(shí)的后盾。從出土文物來看，素髹漆器是兩宋漆器中保留最多的品類之一，同時(shí)也是歷代素髹漆器中的典范。

《疊彩：抱一齋藏中國漆器》P45

《疊彩：抱一齋藏中國漆器》P73

《宋元之美：以傳來的漆器為中心》，日本根津美術(shù)館，2004年

宋人對于素髹漆器的喜愛，當(dāng)源于其下特有的政治文化背景。首先，政治上，宋太祖趙匡胤“杯酒釋兵權(quán)”后，采取“興文教、抑武事”的國策，極大地有助于文化的繁榮以及士大夫集團(tuán)的形成。其次，在意識形態(tài)領(lǐng)域，宋代文人士大夫以儒學(xué)為基礎(chǔ)，兼取佛道，形成了宋代理學(xué)思想。如梅堯臣認(rèn)為“作詩無古今，唯造平淡難”，蘇軾亦提出“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于澹泊”之觀點(diǎn)。由于宋朝文人士大夫談“韻”重“理”，不同于前朝對豐腴艷麗、綺靡華貴的喜愛，其藝術(shù)審美更傾向于清新典雅、簡練質(zhì)樸。從而使得同時(shí)期工藝美術(shù)審美亦受到影響，偏愛以造型簡約為上。強(qiáng)調(diào)將器物線條提煉到極為和諧的比例，成為后世競相模仿的經(jīng)典。

“器者，有形之物也；道者，無形之理也。明道先生曰：‘道即器，器即道，兩者未嘗相離。’凡蓋天下之物有形有象者皆器也，其理便在其中。……至于一物一器者，莫不皆然。且如燈燭者，器也，其所以能照物，形而上之理也。且如床桌，器也，而其用，理也 。”對宋代文人來說，其生活用器亦是載道之器，因而平淡澹泊之下亦必須寄托其閑情逸志。所謂“凡物皆有可觀。茍有可觀，皆有可樂，非必怪奇?zhèn)愓咭病?、“若以法眼觀，無俗不真；若以世眼觀，無真不俗”，如此漆盤，觀之，把玩之，回味無窮，愛不釋手，是為佳器。這正是朱熹口中的“玩物適情”，是宋人對“理趣”、“情韻”的細(xì)嚼體味。

Lot 4413

黑漆葵口盤

此件黑漆葵口盤另一亮點(diǎn)在于其盤底朱漆長方形落款。以朱漆落款，在襯托黑漆沉著古樸、含蓄深邃之氣度的同時(shí)，亦為此盤增添幾許活潑生動。自宋而起，文人喜好參與器物的設(shè)計(jì)之中，以“是假心勿認(rèn)真”之句落款，匠心別具，很有可能是某位文士的定制之器。且同一落款的漆器還可見于香港蘇富比2013年秋季拍賣會“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術(shù)”專場所拍出的“宋·黑漆六瓣梅花盤”。

《2014年藝術(shù)品拍賣年鑒》，231頁

提倡雋永簡約，含蓄內(nèi)斂的文人思潮，對于宋代工藝品的影響不止于漆器一脈。同時(shí)代的瓷器如景德鎮(zhèn)窯的青白瓷、定窯的白瓷等，皆講究材料質(zhì)地美，洗練厚重的器型、典雅的設(shè)色和質(zhì)地，展現(xiàn)出了相同的美感，形成了漆器與瓷器及金銀器“異工互效”、“相類共存”的現(xiàn)象。有學(xué)者認(rèn)為，此種花口盤的造型或來自于金銀器，流行于宋朝。且田自秉在《中國工藝美術(shù)史》也曾指出，宋代的漆器及宋瓷，皆是以造型取勝，于樸素?zé)o華中表現(xiàn)出器物結(jié)構(gòu)比例的韻律美。”

《故宮博物院藏文物珍品大系·兩宋瓷器（上）》P75

《故宮博物院藏文物珍品大系·兩宋瓷器（下）》P228

相較于瓷器的青白等色，玄漆之色更見幽遠(yuǎn)玄妙，因而更能表達(dá)出宋代文人士大夫含章內(nèi)秀之高逸品格。玄漆之美，當(dāng)如是也?？傊思诒P所呈現(xiàn)的玄色之漆，既彰顯了宋代髹漆工藝之高超，又涵蓋了在理學(xué)思潮的影響下，宋人平淡典雅、質(zhì)樸清新的審美趨向。