在誠(chéng)品買過(guò)一本《民國(guó)茶范》的小書，腰封的廣告語(yǔ)是：“沒有茶的日子不叫日子”，這讓我想到自己的工作，換成一個(gè)“畫”字也恰如其分。這個(gè)字與日子息息相關(guān)到只有相隨無(wú)別離的程度，而這些個(gè)日子被多數(shù)的人看作是擁有一份非常美好得體并且是可以給人生不斷注入新鮮感受的職業(yè)才可以有的日子。也的確如此，即便在雖然之后可以省略好幾萬(wàn)字，但依然無(wú)法抗拒這種書畫相隨帶來(lái)的喜悅。也因此，日復(fù)一日的樂此不疲慢慢成為安身立命的習(xí)慣。
在這一季三個(gè)多月不間斷的環(huán)球征集里，我們遇見了太多意料之中、想象之外的畫事，足以改變我們?cè)诔錆M變數(shù)的2018 所帶來(lái)的負(fù)面情緒和暗示，不斷受到人的激勵(lì)、畫的啟迪。
云海閣主人，無(wú)人不知的九零后張宗憲先生，率先支持我們他至愛的終極珍藏，齊白石為胡鄂公所作的《福祚繁華》四屏，這件被題為“余生平所作之畫最稠密以此四幅”的著意營(yíng)造之作，在齊白石的花卉創(chuàng)作里可謂傾情傾力的鋪張豪華，綿密熱烈，這份花團(tuán)錦簇的支持和祝福也給我們二十五周年的征集帶來(lái)了許多好運(yùn)。
齊白石 福祚繁華
立軸 設(shè)色紙本
178×49 cm×4
接踵而至的黃賓虹《山水四絕》可能是這一季“回嘉”的領(lǐng)軍代表作，也可以說(shuō)是有拍賣以來(lái)最能代表黃賓虹筆墨整合表達(dá)能力的集大成之作，如果說(shuō)在賓翁眼疾之時(shí)我們可以偶見到他的筆墨飛舞、靈魂出竅，這一件四屏卻更能讓觀者體驗(yàn)到他心平氣和時(shí)的眼之所及、心之所至和筆之所達(dá)，這些平靜的心手交融讓這件四屏如同曼妙優(yōu)雅的巴赫一般，余音繞梁。而今年春天在香港驚鴻顯現(xiàn)的《挹翠閣落成誌慶圖》，秋天也在北京找到了他的姊妹篇、同樣是尋親“回嘉”的《挹翠閣圖》。加上兩件晚歲同為篆刻家弟子馮宗陳所作的山水及花鳥作品，這一季的黃賓虹，豐富多姿。
黃賓虹 山水四絕
鏡心 設(shè)色紙本
143.5×47 cm×4
黃賓虹 挹翠閣
鏡心 設(shè)色紙本
92.5×44.5 cm
傅抱石的世界一向神秘悠遠(yuǎn)卻最為人所樂于探究，在他1957 年著名的東歐之行回國(guó)后，傅抱石受邀前往陳毅家做客。席間愛好詩(shī)詞的陳毅深情誦讀毛澤東《蝶戀花· 答李淑一》，傅抱石感慨良多，頗受啟發(fā)。1958 年4 月，傅抱石接受蘇聯(lián)莫斯科“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽”的創(chuàng)作任務(wù)，選擇了毛澤東《蝶戀花· 答李淑一》詞意的創(chuàng)作，1958 年9 月5 日，《蝶戀花》正式入選莫斯科“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展”，并進(jìn)京預(yù)展，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)專門就《蝶戀花》召開座談會(huì)，作品隨后發(fā)表于《新文化報(bào)》、《中國(guó)畫》等主流雜志，在美術(shù)界產(chǎn)生了廣泛影響。傅抱石因而受到了主流社會(huì)的重視，也為他之后受邀赴韶山寫生以及為北京人民大會(huì)堂作畫打下了伏筆。這樣一件名作，在我們做足了功課、心心念念多少年之后，終于寫到合同上的時(shí)候，猶如故友重逢般，竟然一時(shí)激動(dòng)得無(wú)以名狀。而“忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”的巨大悲喜，透過(guò)傅抱石的神來(lái)之筆，幻化成天上人間的一出交響曲，詩(shī)詞中樂天達(dá)觀、笑看風(fēng)云的大無(wú)畏境界被千絲萬(wàn)縷的楊柳雨絲交織成熱淚飛灑大地的宏大場(chǎng)面，天地翱翔，不勝浪漫。
傅抱石 蝶戀花
立軸 設(shè)色紙本
167×84 cm
克羅伯（Alfred Louis Kroeber）說(shuō)過(guò)：為什么天才總是結(jié)群而來(lái)？在近百年的筆墨行旅進(jìn)程中，面對(duì)中外文化交流日益頻繁的形勢(shì)，一些畫家堅(jiān)持弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)藝術(shù)，增加學(xué)養(yǎng)，不斷推進(jìn)中國(guó)畫的延展空間。他們中的主要代表人物即是齊白石、黃賓虹、潘天壽和傅抱石，人稱“齊黃潘傅”，而其間潘天壽的精品最為罕有。當(dāng)《無(wú)限風(fēng)光》塵埃落定決定上拍的那一刻，被成全的喜悅無(wú)以言表，我們把連裱軸超過(guò)五米的巨制高懸在展廳，所有的視線都集中在必須仰望的蒼松峭壁上，這個(gè)時(shí)候，跟這件作品相關(guān)的，再也不是多少次展覽著錄，也不是估價(jià)幾許，整個(gè)空間似乎只容得下這一件作品，觀者于近處呼吸到松間的意氣，于遠(yuǎn)處感受到無(wú)限風(fēng)光的升騰魂魄?！盀闁|方文化高峰增高闊”的雄心萬(wàn)丈，以指代筆的磅礴力量，都在1963 年完美地融合在了潘天壽的巨制之中了。
潘天壽 無(wú)限風(fēng)光
立軸 設(shè)色紙本
358.5×150 cm
與近現(xiàn)代相比，古畫洋溢著的，更多的是個(gè)體的審美體驗(yàn)，始終貫穿在歷史洪荒之力的底色之中，不同的人有不同層次的解讀和詮釋，藝術(shù)史規(guī)定了其中的線索，但定義每一件作品，依然有著可塑的個(gè)人情懷。
王原祁《山水扇面十二幀》是一套繪制于云母箋扇面之上的山水冊(cè)頁(yè)。十二幀扇頁(yè)每幀均為臣字款，山水構(gòu)圖絕無(wú)重復(fù)，畫風(fēng)也已化古為新，風(fēng)規(guī)自具。早于1930 年該冊(cè)便已有珂羅版單行本刊行于世。是呼應(yīng)最近四王展的一件難得印襯佳品。
王原祁 山水扇面十二幀
設(shè)色 水墨紙本
18×55.5 cm×12
張即之在南宋書壇是承前啟后具有劃時(shí)代意義的一位大師。張文魁舊藏張即之《論書帖》也是藏家多年引頸翹盼的重要作品。張文魁收藏有宋元名賢翰札四五十通，二十年前在紐約拍行以“張氏涵廬”專場(chǎng)釋出，轟動(dòng)一時(shí)。北京故宮、北京文物公司均派人前往紐約現(xiàn)場(chǎng)舉牌。此件張即之《論書帖》與我們之前拍出的曾鞏《局事帖》，曾紆《過(guò)訪帖》均是出自這個(gè)專場(chǎng)。張即之傳世書跡極少，又以寫經(jīng)居多，所以這件內(nèi)容與書法相關(guān)的《論書帖》就更顯珍貴難能可貴了。
張即之 比留空山帖
鏡心 水墨紙本
31.50×58.50 cm
朱熹、張景修等《宋名賢題徐常侍篆書之跡》是兩宋時(shí)期名賢在五代宋初文學(xué)家、書法家徐鉉（916-991）篆書《項(xiàng)王亭賦》卷后的題跋。徐鉉篆書《項(xiàng)王亭賦》如今已佚失，同時(shí)散失的經(jīng)考證還有卷后南宋周必大一跋及樓鑰二跋（樓跋今在北京故宮博物院）。如今本卷尚存的諸賢題跋有北宋宇道、胡師文、張景修等，南宋劉岑、朱熹、查鑰三跋，以及元代戴在一跋。宋賢書跡傳世不多，北宋人片紙只字已極珍貴，而南宋理學(xué)家朱熹墨寶則歷來(lái)“片縑寸楮，人爭(zhēng)珍秘”。此卷清嘉道時(shí)為金石僧達(dá)受所藏，達(dá)受出宋箋請(qǐng)張廷濟(jì)書引首并且題跋。后來(lái)又經(jīng)李佐賢、南皮張氏、張蔥玉、譚敬遞藏，可以說(shuō)是一件有著完整清晰收藏脈絡(luò)的宋賢書跡。
朱 熹、張景修等七家
宋名賢題徐常侍篆書之跡
手卷 水墨紙本
引首：27.5×94.3 cm 1：27.6×28.7 cm
2：29.5×35.5 cm 3：27.5×94.5 cm
4：28.2×24.9 cm 5：28×18.2 cm
后紙：37×116 cm
著錄于《石渠寶笈》的錢維城山水手卷以及蔣廷錫的《蟠桃圖》再一次為市場(chǎng)提供了清宮御用畫師端正中和的創(chuàng)作風(fēng)格和他們鞠躬盡瘁般奉獻(xiàn)給皇室的富貴意趣。
錢維城 富春秋色圖
手卷 設(shè)色紙本
36.5×564 cm
蔣廷錫 蟠桃圖
立軸 設(shè)色絹本
133×66.6 cm
如果說(shuō)古代和近現(xiàn)代書畫呈現(xiàn)的是過(guò)去的日子，當(dāng)代水墨則致力于定義我們當(dāng)下的生活。
起始于三十年前的“新文人畫現(xiàn)象”已是當(dāng)代美術(shù)史的客觀沉淀，在此學(xué)術(shù)背景下，我們遴選了十幾位最具代表性的藝術(shù)家的三十余件作品組成專場(chǎng)，以館藏的視野和要求選件。如朱新建1987 年創(chuàng)作的三條屏《虛空大地》、徐樂樂九十年代初的《閬苑千葩映玉宸》十二條屏等，不僅是畫家的頂級(jí)代表作品，更具有濃郁的時(shí)代氣息。本場(chǎng)典藏級(jí)大作云集，定是另一種風(fēng)起云涌。
朱新建 虛空大地（三聯(lián)畫）
鏡心 設(shè)色紙本
128×61.5 cm×3
徐樂樂 閬苑千葩映玉宸
立軸 設(shè)色紙本
113.5×32.5 cm×12
1168 件書畫作品，從古到今，九大專場(chǎng)，我們可以說(shuō)是很多拍賣季里的平常一季，更可以說(shuō)是2018 這樣不尋常的一年里的，特別努力的一季。
吳昌碩 石生而堅(jiān)
立軸 水墨紙本
89×46 cm
相伴相隨的日子里，
有時(shí)候，
我們可以在一張畫里，
看見自己，
并且，放下自己。
- The End -
中國(guó)嘉德2018秋季拍賣會(huì)
預(yù)展 Preview
11/17-11/19
北京國(guó)際飯店會(huì)議中心
拍賣 Auctions
11/20-11/24
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