預展及拍賣地點
北京亞洲大酒店大宴會廳
北京市東城區(qū)工體北路新中西街8號
林下風神元散朗，尚從墨妙見天真
——管道昇《竹圖》
元-管道昇 《竹圖》
管道昇《竹圖》
尺寸:20.4×30.2cm
材質:紙本水墨
式樣：冊頁
鈐印：伴竹居士 、叔明、季彤秘玩、小書畫舫秘玩、惕客清秘
管夫人,[元](1262--1319)諱道昇,字仲姬。吳興(今浙江吳興)人,趙孟頫妻，是元代唯一知名女畫家。延祐四年(1317)封魏國夫人。其存世畫件極少，臺北故宮博物院藏有其《水竹圖卷》（元人集錦卷之一）。北京故宮所藏《趙氏一門三竹圖卷》中有其所繪《墨竹》。此幀《竹圖》小幅系明代嚴嵩、清代潘季彤舊藏?！稌窌份d其“翰墨、詞章不學而能。書牘行楷,與孟頻殆不可辨同異,手寫《璇璣圖詩》,五色相間,筆法工絕。善畫墨竹梅蘭,晴竹新篁,是其始創(chuàng)。亦工山水、佛像?！?/p>
《竹圖》著錄書影
著錄：
1.明-文嘉《鈐山堂書畫記》名畫部分(元代第13幅)，明隆慶二年刊本（1568年），參見《天水冰山錄》第5冊。
2.清-潘季彤 《聽帆樓書畫記》卷一（唐宋元山水人物冊），清道光二十九年刊本（1849年）。
3.《中國書畫全書》盧輔圣編，第十六冊，上海書畫出版社， 1998年，第689頁。
4.《歷代著錄畫目》，（美）福開森編（1934年出版），1993年，第375頁，人民美術出版社。
5.《近代四大書畫收藏家匯刊》第二函，卷一，西泠印社出版社，2007年，第0656頁。
6.《美術叢書》黃賓虹、鄧實編，美術叢書37四集第7集，浙江人民美術出版社，2013年第28頁。
備 注:明代嚴嵩、清代潘季彤舊藏
此幀《竹圖》為管道昇之作，其并非通常意義上的“墨竹”，而是描繪作為山水畫的竹林遠渚之景。從古老詩經(jīng)中的“瞻彼淇奧，綠竹猗猗”到“渭川千畝”，再到杜甫移種萬竿于浣花草堂中的“我有陰江竹，能令朱夏寒，陰通積水內(nèi)，高映浮云端?！睂⑦@種文雅超逸的品格，移之于畫作之中。
圖像學對比（一）
《竹圖》與趙孟頫、倪瓚、張彥輔等畫家作品對比
圖繪修篁數(shù)桿，高低參差，疏密有致，彼此舒展，情態(tài)柔美；竹葉形狀細勁，結組繁而不亂。用墨色的前濃后淡來區(qū)分遠近層次，幽篁畫法與趙孟頫《枯木竹石圖》、《自寫小像》，元代倪瓚《竹枝圖卷》以及元代張彥輔《棘竹幽禽圖》的竹林畫法均十分相似。這幾件竹葉畫法，都是上仰“燕尾”狀生發(fā)，且葉叢均是前濃后淡?！吨駡D》近景繪土坡山石，中景灘渚溪流，遠景煙靄迷蒙，沙渚掩映于煙云之中；整幅再綴以如絲細草，層次分明，生意盎然。全幅意境清曠悠遠，氣息清新古雅，一派江南竹溪勝景，讓人生幽古之思，如置身竹林清溪之畔，大有“雨洗娟娟凈，風吹細細香?！敝小?/p>
《畫史會要》載其：“善畫墨竹梅蘭,晴竹新篁,是其始創(chuàng)?！贝俗鲬獮閷嵶C，作品藝術造詣極高，當屬管夫人少量存世作品中的至精之品。
圖像學對比（二）
圖像學對比，即：
1.《竹圖》（局部）與元代張彥輔《棘竹幽禽圖》（局部）對比
2.局部一（竹葉畫法）與元代倪瓚《竹枝圖卷》（局部）對比
3.局部二(土坡與細草畫法)與元代管道昇《煙雨叢竹圖卷》（局部）對比
4.局部三（竹葉組織方法）與元代趙孟頫《枯木竹石圖》（局部）對比
本作是元代傳世作品中難得一見的精品，清逸之氣十足。通過對比竹枝，竹葉，土坡、雜草的畫法，可見其完全不輸同時代的趙孟頫、倪瓚等畫家，作品既帶著濃郁的元代氣息，又飽含著管夫人獨特的氣質與精神風貌。元人張翥曾有“書中曾有衛(wèi)夫人，畫里如何崇德君。林下風神元教朗，尚從墨妙見天真?！?《草堂雅集》卷六)之句。贊譽管夫人畫竹風神玄朗。
明代文嘉《鈐山堂書畫記》著錄書影
此作著錄于明代文嘉所著《鈐山堂書畫記》之中，這本書在古代書畫著錄中非常有名，文嘉寫了這本書，但“鈐山堂”并非文嘉的齋名，而是嚴嵩的齋名。這批書畫也并非文嘉所藏，此書是文嘉于嘉靖乙丑年（1565）參與清點遭官府抄沒的嚴嵩所藏書畫時作的清點筆記。嚴嵩是明朝著名權臣，官登一品，權傾朝野，其所藏書畫品質之高，在當時極少有人與之比擬?！垛j山堂書畫記》所著錄書畫，名跡累累，都是當今國寶級的書畫，如：王獻之《鴨頭丸帖》，孫過庭《書譜》，懷素《自敘帖》，蘇軾《前赤壁賦》，黃庭堅《松風閣帖》《伏波神祠詩》等，名畫：展子虔《游春圖》，顧閎中《韓熙載夜宴圖》，張擇端《清明上河圖》，李公麟《西園雅集圖》，王詵《煙江疊嶂圖》，馬遠《孝經(jīng)圖》等，以上只選錄了目前存世的部分作品，還有大量在近400多年中已經(jīng)散佚的書畫，作者分別是顧愷之、王羲之、虞世南、歐陽詢、吳道子、張旭、大小李將軍、韓滉、韓干、黃筌等古代大家，史載“嚴氏父子所藏書畫之類，出其一可以當百”可見這批藏品的精美與珍貴了，也足見這幅《竹圖》的珍貴與稀有。且文嘉是明四家之一文徵明的次子，文化藝術修養(yǎng)很高，眼光當然也無可懷疑。
清代潘季彤《聽帆樓書畫記》著錄書影
此幀《竹圖》同時著錄于清代收藏大家潘季彤的《聽帆樓書畫記》卷一，為所載《唐宋元山水人物冊》其中一幀，與其同時著錄在《唐宋元山水人物冊》中的還有五代周文矩《報塵圖》、宋徽宗《雪山行旅圖》、宋代戴嵩《牧牛圖》、馬和之《探梅圖》、元代趙雍《桐蔭納涼圖》、盛懋《湖舟納涼圖》等，共計十二幅，今僅存《竹圖》一幅，其余均不知蹤跡。據(jù)筆者推測，這套冊頁極有可能在清末民國時期散佚流失，多數(shù)已難見，此幀《竹圖》得以保存至今，實為大幸。
筆者翻閱《聽帆樓書畫記》時，發(fā)現(xiàn)該書著錄畫目中，臺北故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶——北宋范寬《溪山行旅圖》也赫然在列，還有北京故宮所藏國寶--南宋李唐《採薇圖卷》亦在其中。當年潘季彤從200余件名家珍品中選出160余件匯編成《聽颿樓書畫記》，可謂精益求精，足見潘季彤對此幀《竹圖》的珍視與喜愛。
作品鑒藏印與《中國書畫家印鑒款識》一書對比圖
《竹圖》流傳有序，其右下有“叔明”“季彤秘玩”二方朱文??；左緣有“惕客清秘”“小書畫舫秘玩“伴竹居士”三方朱文印?？顣骸疤焖苁系罆N寫?！毕骡j：“伴竹居士”朱文小印，楷書書法水平極佳，清雅婉麗。
［元］ 王蒙（1308-1385）
《竹圖》最早的鑒藏者，是管夫人的外孫，元四家之一的王蒙（1308-1385），至于此作是管夫人贈與王蒙，還是王蒙別處所得，均不得而知。明代時，此作輾轉流入嚴嵩（1480年－1567年）府中，是其珍藏為數(shù)不多的宋元精品之一，后被文征明之子文嘉（1501年-1583年）錄入《鈐山堂書畫記》之中。時光流轉到清代，《竹圖》入藏廣東大藏家潘季彤（1791-1850）的聽帆樓，晚清時期，又經(jīng)過浙江慈溪嚴信厚（1828—1906）、嘉興王祖錫（1858-1908）等遞藏,品相完好，流傳有序，實屬不易。
【鑒藏者信息】
王蒙［元］（1308-1385），元代畫家，字叔明，號黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人，趙孟頫外孫，外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。山水畫受趙孟頫直接影響，后進而師法王維、董源、巨然等人，集諸家之長自創(chuàng)新風。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”。元末，張士誠據(jù)浙西，曾應聘為理問、長史，棄官后隱居臨平（今浙江余杭臨平鎮(zhèn)）黃鶴山，自號黃鶴山樵。1368年，朱元璋推翻蒙元，建立大明帝國，王蒙出任泰安知州，因胡惟庸案牽累，于大明洪武十八年（1385年）死于獄中。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。
嚴嵩［明］（1480年－1567年）字惟中，號勉庵、介溪、分宜等，漢族江右民系，江西新余市分宜縣人，弘治十八年（1505年）乙丑科進士。他是明朝著名的權臣，擅專國政達20年之久，累進吏部尚書，謹身殿大學士、少傅兼太子太師，少師、華蓋殿大學士。63歲拜相入閣。傳世文學作品有《鈐山堂集》《鈐山詩選》《直廬稿》《直廬稿續(xù)》《南還稿》《留院逸稿》《南宮奏議》《歷官表奏》《嘉靖奏對錄》等數(shù)十種，共計200多萬字，其中詩作1300多首，嚴嵩書法造詣深厚，傳世不多的嚴嵩書法作品，大體上可分為榜書、碑文、印文、卷軸四類。
［明］文嘉（1501～1583）
文嘉［明］（1501～1583），字休承，號文水，明湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。文徵明仲子。吳門派代表畫家。初為烏程訓導，后為和州學正。能詩，工書，小楷清勁，亦善行書。精于鑒別古書畫，工石刻，為明一代之冠。畫得徵明一體，善畫山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤，兼作花卉。明人王世貞評：“其書不能如兄，而畫得待詔（文徵明）一體?！闭簿傍P亦云：“嘉小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，稍大便疏散不結束，徑寸行書亦然，皆不逮父。著有《鈐山堂書畫記》、《和州詩》。
潘季彤著《聽颿樓書畫記》書影
潘正煒［清］（1791-1850），字榆庭，號季彤，又號聽颿樓主人，廣東番禺人。是清代最負盛名的書畫鑒藏家之一，精于鑒別，他收羅宏富、取舍精嚴，在潘氏家園建有著名的“聽颿樓”，作個人專事著述和珍藏書畫文物之所。他著有《聽颿樓書畫記》正編、續(xù)編七卷，《藏真貼》六卷，《聽颿樓古銅印譜》四卷等著述多種。他耗時三十多年，不惜重金羅購自魏晉以來歷代名家書畫真跡，久經(jīng)品賞，嚴格精審，后從兩百多件名家珍品中拔得一百六十余件匯編成《聽颿樓書畫記》，此書是淵源有緒的大家手筆，在書畫鑒別方面，具有十分重要的學術價值和權威的指南作用，被有關專家稱為“一部難得的私家收藏著錄”，近年被影印匯輯成《近代四大書畫收藏家著錄匯刊》，成為書畫收藏家必備的案頭工具書。書中收編各珍品先后流入宮廷，歷史名人及鑒藏家手中所加添的印章、題跋、贊詠均一一載錄無遺，從而為讀者呈現(xiàn)評價書畫的思想和風采全貌，顯示了其書畫鑒藏方面深厚的功力，因此獲得朱昌頤、吳榮光諸家的推崇。
［清］嚴信厚（1828—1906）
嚴信厚［清］（1828—1906），字小舫，浙江慈溪人。恒子，官直隸候補道。工書、畫，尤善仿邊壽民蘆雁，蕭然有江湖之思。蓄碑版、書、畫之屬甚多?！墩汛郀┬骼m(xù)集、寒松閣談藝瑣錄》，其父嚴恒，工詩詞，善蘆雁畫。耳濡目染之下，嚴信厚亦詩書畫俱佳，尤擅畫蘆雁，頗有名氣。
王祖錫［清］（1858-1908）字二朗，號夢齡，又號惕安、惕盦，浙江嘉興人。精鑒別書、畫。卒年五十一。（節(jié)選自《明清畫家印鑒》）
聯(lián)系客服
