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顯而易見，Jessie J的新專輯《R.O.S.E.》比起之前的作品，是一次極大的轉(zhuǎn)變。

風(fēng)格路線-從Public轉(zhuǎn)向Private

這背后或許是如今歐美樂壇正常的風(fēng)潮流動(dòng)。在她憑著《Price Tag》爆紅全球的2011年，是“無(wú)個(gè)性大眾口號(hào)流行”最后紅火的那幾年。那時(shí)的流行歌手們指望著靠著一段抓耳的旋律、工業(yè)化的洗腦制作打造一首全球熱單，從而獲得成功。Katy Perry是各中翹楚。

可以說(shuō)當(dāng)年的流行女歌手都是這么個(gè)路子。單飛早期的Beyonce，初出道的Lady Gaga……這種大流行風(fēng)潮自從千禧年前后teen-pop興起之后一直隨著Britney Spears的事業(yè)線流淌著，一直流淌到21世紀(jì)第二個(gè)十年的開端。

那時(shí)的流行歌曲是縱情享樂的，稍微深入一點(diǎn)就是“真實(shí)做自己”，“分手好傷心”，“女孩轉(zhuǎn)動(dòng)世界”。我們看到的明星是一個(gè)個(gè)演說(shuō)家，一個(gè)個(gè)公眾人物，唱的東西我稱為“Public Pop”。

某種意義上，Jessie J從前的路線也是這種“口號(hào)”式的。我們可以聽見無(wú)數(shù)的雞湯，無(wú)數(shù)的政治正確做自己，無(wú)數(shù)“激勵(lì)人心”的Oversing，但大家想到她的印象是，嗯，“一個(gè)很會(huì)唱高音的流行女歌手”，“她的《Bang Bang》蠻炸的”，足見她個(gè)人藝術(shù)形象的單薄。

這個(gè)階段的代表曲目大家都很熟悉了，《Price Tag》、《Bang Bang》、《Domino》……

時(shí)代的風(fēng)終究還是轉(zhuǎn)變了。第二個(gè)十年開始，小眾音樂大幅入侵主流。2012年的Billboard冠軍單曲是一首聽起來(lái)一點(diǎn)也不大路流行的《Somebody That I Used to Know》。另一個(gè)影響是Taylor Swift的出現(xiàn)。把自己的經(jīng)歷寫進(jìn)歌里，最初成了媒體們嘲諷的對(duì)象，而后卻迅速蛻變?yōu)槁牨妭兊男念^至寶。直入人心的歌詞讓聽眾逐漸認(rèn)識(shí)到“口號(hào)”的無(wú)趣。流行歌手們?cè)谀菐啄戢I(xiàn)出了自己最后的流行掙扎，Lady Gaga的《Artpop》和Katy Perry的《Prism》相互碰撞，結(jié)果是二位都發(fā)現(xiàn)自己巔峰不再。卻是一直以來(lái)都熱愛當(dāng)總統(tǒng)的Beyonce突然甩出了一張充滿私人體驗(yàn)與生活細(xì)節(jié)的同名專輯，制作人名單幾乎網(wǎng)羅了小眾音樂界所有出名的人物，成為了“Private Pop”時(shí)代最重要的里程碑。

曠日持久的“私人化”時(shí)代開始了。Britney Spears發(fā)行了《Britney Jean》，Katy Perry覺得我不如談?wù)勛约旱恼嗡枷氚?，發(fā)了《Witness》，Lady Gaga回歸本源探索自己與家庭、與信仰、與美國(guó)夢(mèng)的關(guān)系，發(fā)了《Joanne》，Rihanna裹挾著悲傷與她閃耀的人格血液，發(fā)了《Anti》。Miley Cyrus最狠，發(fā)了一張極度任性的“迷幻實(shí)驗(yàn)”專輯后，又大步子一撇進(jìn)了村。

以上諸位的路線，Jessie J可以參考的有多少？其實(shí)她之前的路線就和Beyonce有些許類似，有那么一點(diǎn)雞湯總統(tǒng)風(fēng)范，之后的路線會(huì)參照Beyonce去做也不奇怪了。

專輯布局-她的四個(gè)身份

Jessie J搭上這班“私人化”列車，靠的也大多是另類R&B的滋養(yǎng)，她的形象從明到暗，從熱到冷，一股疏離的都市感從她的內(nèi)心中流淌出來(lái)。但她沒有Beyonce那樣得天獨(dú)厚身在輿論中心的意象聯(lián)結(jié)體系。Beyonce歌里一個(gè)surfboard聽眾已經(jīng)浮想聯(lián)翩，一個(gè)becky with good hair輿論直接炸開鍋。Jessie J沒有這樣的條件。她如果要談及內(nèi)心世界，就必須像Taylor Swift大紅前那樣，找到私人情感與普遍情感的共鳴點(diǎn)。

專輯的四個(gè)部分，恰好就對(duì)應(yīng)她作為一個(gè)女性個(gè)體的四重身份：

從概念上來(lái)講，這或許會(huì)是一張極為豐滿的女性專輯。但在音樂執(zhí)行上，這張專輯的四個(gè)部分卻顯然沒能做出四個(gè)層次。概念上的區(qū)隔如果說(shuō)在1/2部分還能夠完整執(zhí)行，3/4則從文本到曲風(fēng)都仿佛不過是之前的稀薄延伸。

其中Realizations是做得最好的一部分。這四首歌中，道盡了她作為歌手，在名氣與沉墮的漩渦里掙扎的縮影。

《Oh Lord》里，她是那個(gè)祈禱不能迷失自己的信徒，是專輯極為真誠(chéng)穩(wěn)重的一個(gè)開篇。

《Think About That》則是在控訴娛樂工業(yè)無(wú)視藝人的身體，將藝人商品化，對(duì)藝人的剝削（Think about that time when I got sick, and you made me go on stage, think about that time when you used my fame, to stack up on your paper )。疏離的節(jié)拍中，她的控訴顯得格外冷酷。

《Dopamine》清醒觀察著娛樂時(shí)代的膚淺。《Easy On Me》則是藝人對(duì)于自我實(shí)現(xiàn)的自白。四首歌自成一體，是專輯中最完整而立體的部分，也是她訴說(shuō)得最讓人信服的部分。我們?cè)谄渲新牭靡娝那逍雅c掙扎，如此真實(shí)地展露。《Easy On Me》結(jié)尾的那些脆弱到極致聲音中隱隱的哭腔為這個(gè)部分劃上了完美的句號(hào)。

第二部分Obsessions在概念上依舊完整，從熱戀到咒罵到溫情到母愛，展現(xiàn)了四種不同的情感。其中《Not My Ex》是專輯中聲音演繹的高峰，從傾訴到情感傾瀉一氣呵成?！禙our Letter Word》則是情真意切的細(xì)膩典范。

第三部分Sex其實(shí)在文本上沒有過多的建樹，大多是大而無(wú)當(dāng)?shù)?，大家要好好玩，好好愛自己的?biāo)語(yǔ)。她在這里有意識(shí)地回到80年代，F(xiàn)unk/Disco元素的融入，讓這個(gè)部分成為專輯中最為“動(dòng)感”的部分。但總體依然在專輯相對(duì)冷調(diào)的氛圍中。

第四部分Empowerment則是與概念最為背道而馳的部分。除了《Glory》的開場(chǎng)用弦樂烘托出了氣勢(shì)之外，隨后即用兩首雞湯抒情收尾。

聽完專輯最大的感受就是Jessie J的音樂在格調(diào)上的提升。相對(duì)統(tǒng)一的冷調(diào)打磨與另類R&B的臥室化、私人化靈魂的基底，讓專輯的聆聽體驗(yàn)極為順暢。但同時(shí)，拆成4張EP的做法某種意義上給了文本與專輯形式“詮釋強(qiáng)迫癥”，實(shí)際上拿掉一些聽感相似的曲目，變成一張10首歌左右的緊湊專輯，以Realizations開頭，《Not My Ex》、《Four Letter Word》居中抒情，《Queen》喊喊口號(hào)，《Dangerous》提提神，最后再拉個(gè)抒情結(jié)尾，或許質(zhì)感還能更上一層樓——做成一個(gè)精要的女藝人自白錄。

而不消說(shuō)，在我心里，這張專輯最核心的部分就是Realizations的四首歌。

Realizations的部分之所以最讓我感到喜歡，也是因?yàn)?，其中她作為明星的掙扎的那些?xì)節(jié)，與我們作為社會(huì)角色掙扎的細(xì)節(jié)，產(chǎn)生了奇妙的共鳴感。那些描寫真實(shí)的“抗拒”、“憎恨”、“輕蔑”，都令人心有戚戚。情歌部分，她用強(qiáng)大的演繹能力得了分。但在Sex與Empowerment部分，她似乎還沒有完全找到讓人會(huì)心一笑的共鳴點(diǎn)。

藝術(shù)人格的豐滿需要時(shí)間。但她已經(jīng)找到了許多人至今都沒找到的方向。