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【嘉德四季50期】入蜀方知畫意濃—川渝繪畫專題(上)



自古巴蜀便是文學(xué)藝術(shù)名手云集之地??箲?zhàn)時(shí)期,川渝以大后方的地緣優(yōu)勢(shì)廣納四海俊杰成為藝術(shù)重鎮(zhèn)。建國(guó)后,川渝以其獨(dú)特的自然人文風(fēng)光吸引了李可染等大批繪畫名手前往寫生。及至當(dāng)代,川渝兩地畫家群體有著敏銳的藝術(shù)覺悟,在豐富多樣的自然風(fēng)光及多元包容的文化特質(zhì)等資源的滋養(yǎng)下,形成了迥然不同于內(nèi)陸的藝術(shù)表達(dá)。月前川渝之行有幸結(jié)實(shí)了長(zhǎng)期生活于此的藝術(shù)家及其后人,組織推出“入蜀方知畫意濃·川渝繪畫專題”,市場(chǎng)反應(yīng)向好。此次延續(xù)推出專題第二季,繼續(xù)揭示他們勤于勞作、敏于求藝的獨(dú)特感知。





265

晏濟(jì)元 凌波仙子

紙本鏡心

33×44 cm?

RMB:30,000-50,000


266

晏濟(jì)元 水仙

紙本立軸?

庚申(1980年)作

45×34 cm

RMB:40,000-60,000


晏濟(jì)元是當(dāng)今畫壇造詣全方位的高壽書畫家,他擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥、篆刻,書法,亦精通詩(shī)詞。他不僅具有深厚的傳統(tǒng)功力,而且對(duì)工筆、重彩、寫意、潑墨、白描等多種繪畫技法無(wú)所不能,無(wú)所不精。早年與張大千同承師脈,推崇石濤、八大,近百年而不綴。他學(xué)古敵古,獨(dú)辟蹊徑,講求書畫同源,重視野外寫生,歷經(jīng)百年歷煉。他的畫早期簡(jiǎn)練、古樸,中期工整、嚴(yán)謹(jǐn),晚期蒼勁、奔放,尤以晚期作品用筆變化無(wú)窮,出神入化,達(dá)到了隨心所欲,高深莫測(cè)之境界。在晚年的創(chuàng)作中,工筆與寫意相結(jié)合,更見骨氣與瀟灑,使畫面結(jié)構(gòu)不僅有其形,而且重其意,筆意墨色渾然一體,別開生面,大大豐富了山水畫的詩(shī)情畫意,對(duì)傳統(tǒng)做出了大膽創(chuàng)新。


267

陳子莊 山居圖

紙本立軸

42×34 cm?

RMB:45,000-65,000


陳子莊山水畫中幾乎見不到傳統(tǒng)山水畫最引人注目的皴法,而只是由一些書法式線條組成圖案來(lái)表現(xiàn)山石的體感與質(zhì)感,陳子莊這樣做,在他自己只不過是不愿因循舊法而別出新意,但實(shí)際上,他已經(jīng)拆散了傳統(tǒng)繪畫的技法體系,并且證明,即使不遵循這些名目繁多的規(guī)則,一樣可以畫出中國(guó)氣派的山水畫。因此,陳子莊進(jìn)而提出,中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)并不存在于這些繪畫樣式之中,而應(yīng)該是一種精神。也就是說(shuō),中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)是人類觀照大自然、觀照生命的一種文化態(tài)度,而并非僅僅是前人用過的一些方法。

 

268

岑學(xué)恭 大渡河放筏

紙本鏡心?

1973年作

出版:

1.《藝為人生:徐悲鴻的學(xué)生們藝術(shù)文獻(xiàn)集》第322頁(yè),紫禁城出版社,2010年。

2.《傳承·馮建吳 岑學(xué)恭 劉樸 葉瑞琨作品集》第38頁(yè),四川美術(shù)出版社,2016年。

66×46 cm

RMB:50,000-80,000


百年四川畫壇,像岑學(xué)恭先生一樣,接受過民國(guó)時(shí)期完整專業(yè)的美術(shù)教育,經(jīng)歷了1949年以后創(chuàng)新國(guó)畫的洗禮和改革開放后現(xiàn)代化的表現(xiàn),歷經(jīng)三個(gè)時(shí)代,在大歷史的沉沉浮浮中一直能夠獨(dú)立潮頭,甚至能夠開宗立派,四川是唯一,全國(guó)也是少有。這在重師承傳統(tǒng)、重源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)畫壇中,先生真正做到了風(fēng)氣之先。重要的不是故事,而是視線的轉(zhuǎn)變與游離,誘人的不僅僅是筆墨,而是時(shí)代的訊息與景別。更重要的是,在先生的心中,也許沒有什么事能夠比得上和藝術(shù)對(duì)話,和三峽聊天,和萬(wàn)里河山散步,他一輩子都愛這片山水,而這片山水永遠(yuǎn)居住在他的心里。那是因?yàn)?,三峽是他的寄托,山河是他的摯愛,他一輩子都在走路,他在用腳丈量著自己的胸中氣象,從綏遠(yuǎn)到南京,從南京到杭州,從杭州到重慶,從重慶到成都。先生都在品味,都在興象,都在悟道,他是真正的三峽好人,山河故人。

——李立

 

269

趙蘊(yùn)玉 花卉冊(cè)

紙本冊(cè)頁(yè)?

辛未(1991年)作

33×44 cm(8) 

RMB:90,000-180,000


趙蘊(yùn)玉以極為豐富的題材,將花鳥畫的表現(xiàn)力發(fā)揮到淋漓盡致。在其花鳥畫世界中,四時(shí)花卉、飛禽走獸、鳥鳴蟲唱、蜂蝶起舞,無(wú)不得到生動(dòng)的表現(xiàn)。植物中的牡丹、荷花、寒梅,風(fēng)竹,鳥類中的飛燕、鴛鴦、孔雀、八哥、烏騅,以及獸類中的貓、免、猿、松鼠、大熊貓等,經(jīng)常出現(xiàn)于他的畫中。通過這些物象,畫家構(gòu)筑了一個(gè)枝繁葉茂、生靈游息的天地。觀其畫,構(gòu)圖曠朗,用筆暢達(dá),寫景宛然活現(xiàn)。畫家用寫實(shí)的手法,憑著人類的眼光,再現(xiàn)了它們獨(dú)處或相互交流的情景,見之憨態(tài)可掬。倘若我們能夠讀出它們此刻各自的心情,那是因?yàn)楫嫾椅丛共接趫D貌寫形。畫家又常用工寫結(jié)合的樹石,活化了環(huán)境氛圍,為這些生靈增添了神氣。

——吳永強(qiáng)

 

270

李道熙 花鳥動(dòng)物冊(cè)

紙本冊(cè)頁(yè)?

癸未(2003年)作

44×63 cm(12) 

RMB:50,000-80,000


李道熙早年師從嶺南派著名畫家梁又銘,后得豐子愷、董壽平等指授。后與陳子莊、馮建吳、李瓊玖、石魯、黃胄、費(fèi)新我、華君武、柯璜、蘇葆楨、沈鵬、岑學(xué)恭等交游,書畫并舉,直入堂奧并自成體格。其書畫高古整肅、簡(jiǎn)約凝練、清新爽利。1980年與作品限制出境的李瓊久共同發(fā)起創(chuàng)辦了我國(guó)第一個(gè)民間畫院'嘉州畫院',世稱'樂山二李',其書畫相彰、雄渾雅健、樸拙空靈的風(fēng)格被黃胄等稱為'嘉州畫派',與謝臨風(fēng)、岑學(xué)恭、黃純堯并稱'蜀中四老'。畫面形式簡(jiǎn)潔、設(shè)色淡雅清麗是李道熙繪畫的典型特征。他強(qiáng)調(diào)筆情墨趣的極簡(jiǎn)化,通過筆墨的簡(jiǎn)化形象來(lái)引發(fā)出更加豐富的內(nèi)在意蘊(yùn),達(dá)到形簡(jiǎn)而意豐的藝術(shù)效果,千姿百態(tài),栩栩如生。

 

273

朱宣咸 四君子圖

紙本四條屏?

辛巳(2001年)作

展覽:“朱宣咸藝術(shù)回顧展”,2017年5月11日-24日,重慶美術(shù)館,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦。

137×17 cm(4)?

RMB:15,000-25,000


朱宣咸以文人畫的精神與堅(jiān)實(shí)功力,融通俗平實(shí)的畫風(fēng),憑金石之氣借景寫意,柔西式客觀寫生、反襯、結(jié)構(gòu)、設(shè)色,在筆情墨法上簡(jiǎn)逸明快,求意境而又追形似,生機(jī)勃勃、大膽借鑒、善于思考、造型真實(shí)而色彩華美、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、富有作品感、追求充滿吉祥如意象征性的充實(shí)內(nèi)涵,以及豐富多彩的多樣性題材。呈現(xiàn)出貼近時(shí)代,走向社會(huì),走向更為寬泛的普世藝術(shù)空間與普世審美觀,充滿著時(shí)代生活氣息的一種雅俗共賞之畫風(fēng)。正是因?yàn)橹煨痰倪@種牢牢植根于傳統(tǒng),并能意識(shí)到、且勇于從封閉保守的傳統(tǒng)中國(guó)畫壁壘中去突破,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、西方與東方文化的碰撞下,在扎實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上大膽吸收現(xiàn)代文明、西方藝術(shù)、新的審美價(jià)值觀,融古今中西之藝術(shù)、求新求變、與時(shí)俱進(jìn)、開拓探索,為傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步與賦予新的生命力,做出了積極的貢獻(xiàn)。

 

274

李文信 家山樹石動(dòng)我情

紙本鏡心?

壬申(1992年)作

69×69 cm?

RMB:28,000-38,000


李文信山水畫風(fēng)不尚簡(jiǎn)遠(yuǎn),不追清寂,這讓他和傳統(tǒng)文人山水畫拉開距離;長(zhǎng)期以來(lái)養(yǎng)成的寫生習(xí)慣,又讓他關(guān)注鄉(xiāng)村,鐘情山林。從寧?kù)o致遠(yuǎn)到熱烈親近,李文信在山水畫創(chuàng)作中悄然呈現(xiàn)出自然景觀與現(xiàn)實(shí)人生的微妙聯(lián)系。他喜畫蜀中叢林,郁郁蔥蔥,從無(wú)衰敗零落之象,總是欣欣向榮之景。李文信的密體山水不只是以密出奇,而且是事出有因。四川位于秦嶺之南,氣候潤(rùn)澤,植被豐茂,四季常綠,所謂天府之國(guó)與錦官之城,說(shuō)的都是這里的自然山水如織似錦。如何表現(xiàn)?筆墨當(dāng)隨時(shí)代亦當(dāng)隨地理。要描繪萬(wàn)木常綠、生機(jī)盎然的蜀中山林,李文信匠心獨(dú)運(yùn)。他很早就意識(shí)到中國(guó)山水畫遠(yuǎn)取其勢(shì)的貧弱,側(cè)重于中景及近景,壓縮空間深度,致力平面構(gòu)成,這和吳冠中可謂英雄所見略同。

——王林

 

END




嘉德四季第50期·迎春拍賣會(huì)


  預(yù) 展 時(shí) 間  

1月10日至1月12日


  拍 賣 時(shí) 間  

1月13日至1月14日


  展 拍 地 點(diǎn)  

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心


中國(guó)書畫 瓷器 玉器 工藝品 

 全部專場(chǎng)開通網(wǎng)絡(luò)競(jìng)投 


1月8日 上午 10:00

開通實(shí)時(shí)網(wǎng)絡(luò)競(jìng)投保證金交納通道

詳見官方網(wǎng)站

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歡迎垂詢

(86-10)65185066

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