19世紀(jì)開(kāi)始，巴黎成為世界藝術(shù)的中心，印象派、野獸派、象征主義、立體主義、超現(xiàn)實(shí)在這里遍地開(kāi)花，吸引了無(wú)數(shù)的異國(guó)目光。20世紀(jì)初，世界各地的藝術(shù)家匯聚巴黎，蒙帕那斯也代替蒙馬特高地成為巴黎新的文化中心。這群崇尚個(gè)性表達(dá)、無(wú)法以風(fēng)格歸類(lèi)的“外籍軍團(tuán)”藝術(shù)家后來(lái)被稱(chēng)作巴黎畫(huà)派。
巴黎畫(huà)派其實(shí)并不是真正意義上的一個(gè)流派，它指的是二十世紀(jì)初期到中期，約一百多位藝術(shù)家在巴黎蒙馬特與蒙帕那斯所形成的一種藝術(shù)風(fēng)氣，而畫(huà)派的藝術(shù)家?guī)缀醵际莵?lái)自法國(guó)以外的地方。由于他們執(zhí)著于自己風(fēng)格的追求、畫(huà)風(fēng)相對(duì)于主流畫(huà)派邊緣化，使得他們與其他藝術(shù)家沒(méi)什么共同之處，學(xué)者們無(wú)法將他們歸于任何流派，于是就把這些藝術(shù)家統(tǒng)稱(chēng)為“巴黎畫(huà)派”。
整個(gè)派系中也沒(méi)有固定的技法、統(tǒng)一的主題思想理論，甚至連畫(huà)派中的人物有哪些都很模糊不清，但它卻是整個(gè)西方藝術(shù)流派中最獨(dú)特的組成——來(lái)自西班牙的畢加索、俄羅斯的夏加爾、意大利的莫迪里阿尼、立陶宛的蘇丁、日本的藤田嗣治、波蘭的基斯林、中國(guó)的常玉和潘玉良以及巴黎本土的馬蒂斯和尤特里羅等。這一群開(kāi)起現(xiàn)代藝術(shù)大門(mén)的大師，都可算是其中成員。
如果說(shuō)印象派帶給人的是激昂，那巴黎畫(huà)派所給人的則是迷人。這里的迷人不僅來(lái)自畫(huà)家的作品，部分也由于畫(huà)派生活中的點(diǎn)滴故事：“讓娜孕期中自殺追尋莫迪里阿尼的腳步、夏加爾守望已故的亡妻、奇斯林蒙帕那斯之王的美譽(yù)......”
傳奇雖然迷人，但現(xiàn)實(shí)生活中的他們絕大多數(shù)都是貧窮和痛苦相伴。由于他們來(lái)自各個(gè)不同的地方，生活習(xí)慣和語(yǔ)言不同，導(dǎo)致彼此相處得并不是那么融洽。生活上的悲觀態(tài)度，讓他們只能和幾個(gè)“氣味相投”的知己自成一圈，以求生在那個(gè)不友善的環(huán)境中。
他們沒(méi)有錢(qián)，只能很多人一起分租在蒙馬特與蒙帕那斯的閣樓小屋里，這些似乎已成為畫(huà)派成員的必須標(biāo)配；當(dāng)畢加索富裕后搬遷到獨(dú)立豪華公寓后他的作品風(fēng)格也就與該派系脫離，雖然后面發(fā)展出美術(shù)上極其重要立體派，但回想看看，他那個(gè)時(shí)期作品中的藍(lán)色憂(yōu)傷是多么的迷人。
虛構(gòu)的肖像 - 有胡子的男人
作者：帕布羅·畢加索
石版畫(huà) | 50cm x 75cm | 1969 | 版數(shù)：250/250
簽名：Picasso（簽名于版上）及鋼印、證書(shū)
這幅石版畫(huà)制作于1969年，共250版，技師Marcel Salinas。它是畢加索“虛構(gòu)的肖像”系列中的一件作品，上有出品機(jī)構(gòu)鋼印和COA認(rèn)證（鑒證備案）。
巴勃羅·畢加索，西班牙畫(huà)家、雕塑家。法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表?！秮喭r(nóng)少女》開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫(huà)派的風(fēng)云人物。
他于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。這幅畫(huà)在以后的十幾年中竟使法國(guó)的立體主義繪畫(huà)得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂(lè)等其他領(lǐng)域。
而藤田嗣治是其中僅有的一位在二戰(zhàn)前已經(jīng)取得世界范圍影響力的東方成員。他帶來(lái)了與其他畫(huà)家完全異樣的東方含蓄；雖在異鄉(xiāng)巴黎，藤田嗣治在創(chuàng)作中根本無(wú)法擺脫在日本的日常經(jīng)驗(yàn)和感受；即使在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，他也以水墨與油彩結(jié)合，用東方韻味的黑白、線(xiàn)條加上金箔去組建畫(huà)面，看似內(nèi)斂，但他將貓風(fēng)鬼氣帶進(jìn)畫(huà)面后，骨子里卻有種東方的傲氣和高貴。在藤田嗣治看來(lái)，作為日本人來(lái)到西方，就必須在油畫(huà)中使用日本的筆和日本的墨；只有徹底理解西方，才能知曉東方的卓越之處。
2016年4月香港蘇富比春拍上，藤田嗣治的《裸女與貓》以3350萬(wàn)港元落槌，創(chuàng)下巴黎畫(huà)派的又一項(xiàng)個(gè)人紀(jì)錄。
藤田嗣治1917年在巴黎舉辦首次個(gè)展，展覽上畢加索突然親臨并破天荒的流連三個(gè)小時(shí)之久，巴黎報(bào)紙爭(zhēng)相報(bào)道。二戰(zhàn)期間藤田嗣治曾回到日本，并于1949年經(jīng)由美國(guó)永久的返回法國(guó)。此時(shí)蒙巴納斯早已風(fēng)光不再，舊日朋友逐漸凋零，藤田嗣治也成為了巴黎畫(huà)派碩果僅存的代表之一。
自畫(huà)像
作者：藤田嗣治
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