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事實上Katy Perry一直以來都是某種美國精神外化的stereotype，這對歌手樹立形象而言不是一件壞事。畢竟哪怕Lana Del Rey在MV中舉起美國國旗，她所能代表的也多半傾向于扎根在爵士時代中的那種虛無詩意，而Katy Perry，哪怕她到處披國旗，她一邊升空一邊噴射焰火吼出“Baby you’re a firework”，在眼花繚亂的背景前演唱Teenage Dream的畫面，才是被billboard統(tǒng)治后審美趨于低齡化的當(dāng)代美國青少年最典型的瞬間。

然而她要轉(zhuǎn)型了。大片關(guān)于政治隱喻和達(dá)利藝術(shù)的解讀我都不認(rèn)為有什么觸及本質(zhì)的東西，畢竟歌手還是要用音樂說話。

聽完整張專輯，我不得不承認(rèn)，她試圖在這張專輯中嘗試變得深邃，但這所謂的深邃無非是通過大片Deep House慣用的低沉音效搭配大量抒情完成的，使她的音樂聽起來更加零碎、遲鈍、黑暗。

對這種氣息處理得最好的就是Swish Swish，以至于專輯中幾乎過半的同類曲目聽起來都像它的Demo。這首歌有著專輯中最狠辣的咒罵，但解救這首歌的還是Nicki Minaj的唱段。雖然Nicki拿出來的不過是平均水平。

雖然不愿意如此直接，但她這次讓整張專輯大部分時間都像在聽同一首歌，以至于聽到Nicki Minaj的部分時宛如醍醐灌頂，希望她的部分能夠無限拉長。Chained to the Rhythm大概是她最弱的首單，聽到時也有種被救贖的快感。

以往粉絲們至少還能反復(fù)播放稱贊天哪好洗腦來宣傳Katy Perry音樂中的享樂特質(zhì)，但這張專輯卻再也做不到了。

她從洗腦熱單一頭扎進(jìn)了矯枉過正的黑洞里，反而更加乏善可陳。

那我們不妨看看這張專輯的文本內(nèi)容。

專輯以同名曲Witness開場。這是全專最情真意切的粉絲喊話歌，宛如自白的感性口吻，像進(jìn)行口號一般富有推進(jìn)感的We're all just looking for connection, yeah, we all want to be seen, I'm looking for someone who speaks my language, someone to ride this ride with me在專輯里堪稱極有煽動力的開場，從思想的聯(lián)結(jié)與人類之間的互相理解入手，本可以是個好主題。更何況，為了加深這種整體感，她在結(jié)尾放了一首情真意切的同主題抒情Into Me You See來相互呼應(yīng)。

那我們看看她亟需聽眾理解的都是些什么吧。

罷了，也沒什么好賣關(guān)子的，無非就是一些半吊子偽女權(quán)，一些沉淪愛情的抒情，和一首Chained to the Rhythm。

沉淪愛情的抒情曲部分沒什么好說的。我們來談?wù)勊陌氲踝觽闻畽?quán)。

這個部分主要由Hey Hey Hey引領(lǐng)。在這里她仿佛披起了女權(quán)的大旗，但她除了堆砌“A big beautiful brain with a pretty face”這種工作白領(lǐng)女人設(shè)，混搭了“You think that I am cracking, but you can't break me”這種唱爛了的Titanium句式以外，對女權(quán)可以說毫無建樹，無非就是炫耀自己拎著公文包的樣子美麗過人罷了。這首歌并沒有撐起它勵志氣息的有效力度，機(jī)械而呆滯的Hey Hey Hey讓人無法相信演唱這首歌的角色有什么力量可言。

她大概也意識到了她關(guān)于力量表達(dá)的說服力有所欠缺，于是她干脆塞了另一首相似主題的歌進(jìn)來，名字干脆就叫Power。這首歌有著專輯中最精巧、對比最精彩的制作，鼓機(jī)的采樣表達(dá)心亂如麻的憤怒恰如其分?！癉on't mistake my warn for weakness, don't bite the head down it.”這樣的歌詞甚至有些用力過猛的Creepy，但若不深究，合成器鋪陳出的色彩變幻還是極其美妙的，雖然Katy Perry的演唱拖了不小的后腿。

那么這樣一個有力量的女性，在專輯其他部分都在做些什么呢？以Bon Appetit為首，協(xié)同眾多糾纏情歌展露出來的她，是一個以美麗優(yōu)勢諂媚的膚淺女明星，從“Got me spread like a buffet”這樣的歌詞里就可見一斑。

你當(dāng)然可以反駁我，說Bon Appetit的MV里她只不過是利用自己的美色對膚淺貪戀之人進(jìn)行了一場復(fù)仇，那這恰恰牽扯出了這樣一個問題：Katy Perry腦子里的女性自強(qiáng)，是不是只針對那些漂亮的、本身就更省力地占有社會資源的女性？她到處強(qiáng)調(diào)的Beautiful可不是Christina Aguilera在15年前的那種No matter what they say的美麗，而本來就是在男權(quán)欣賞視角下的美麗。這種美麗是Beyonce口中帶來傷痛的Pretty Hurts，如果說這個主題在Beyonce口中唱出來都有人嫌老土，那Katy Perry的這種女性觀點真是堪稱一夜回到解放前。

也難怪她會肆無忌憚地挖苦嘲諷其他女歌手的容貌。換句話說，她自己都從不覺得自己是女權(quán)，她在專輯中的表達(dá)不過是隨機(jī)的，無指向性的。要強(qiáng)行說她有思考有隱喻，這真比登天還難以讓人信服。她的歌詞不過顯示了她有多無腦。

非要說一個例外，那就是Chained to the Rhythm，我們都束縛于節(jié)奏之中，沉醉于享樂的泡沫之中，是她對往昔成就的自我消解，強(qiáng)行搭上了好萊塢dis川普的風(fēng)潮，足以自圓其說。

但歸根結(jié)底，這張專輯在力圖塑造出一個全新自我的同時，卻在音樂性上撲街，在思想性上莫衷一是，塑造出的全新自我是一種新式的膚淺，新式的投機(jī)，和新式的煞有介事。如前所述，在首尾的情真意切之中，收錄的不過是一堆Swish Swish wannabe，一首CTTR，和一堆垃圾抒情，主題無非我很美，我很牛，我打不倒，我要打你，我要釋放自我，我談戀愛好傷感哦，和過去的傻大姐還是一個人，只不過最近為了展現(xiàn)本我，化妝技術(shù)下降了。

事實證明，以為換換思路就能擺脫過去做出一張好專輯不過癡心妄想而已。